名家临古系列 : 潘伯鹰 临《大字阴符经》

刊名题写：史焕全

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潘伯鹰（1904—1966），原名式，字伯鹰，号凫公、有发翁、却曲翁，别署孤云。安徽怀宁人，近现代著名书法家、诗人、作家、文物鉴赏家。与沈尹默、白蕉并称“书坛三杰 ”，是近代书坛“二王”书风的代表人物之一。

潘伯鹰出生于清代末期官僚知识分子家庭，据其本人回忆，幼时家中存有至少二三百件历代书画，他的童年就是在这种充满书香墨香的环境里度过的，耳濡目染，为其在日后艺术方面的成就奠定了基础。年少善书，工于小楷，成年后，一度从政，但他不热衷于此，故未成达官显要。

潘伯鹰行书作品

抗战初期，国民党中央政府先由南京迁往武汉，又迁至重庆。在这次大迁徙中，“陪都”重庆成为全国政治、经济、文化中心。名流大家云集于此，文艺繁荣。此时潘伯鹰举家徙渝，并担任中央银行行长孔祥熙的秘书，由于平日事务不多，便有了专心学书的时间。同期，潘伯英与沈尹默、章士钊、齐燕铭、张伯驹、叶恭绰、吴湖帆、谢稚柳、乔大壮、曾履川等艺术界、收藏界名流过从甚密，因而使其眼界大开。

当时，潘伯鹰与沈尹默的交往尤为密切。沈尹默书习褚遂良，沈尹默认为褚书介于“内擫”和 “外拓”之间。潘伯鹰对此十分赞赏并深受其影响，学习褚书，对褚书的评价甚高，认为褚遂良本身就是“二王”一脉的集大成者，因此，后期便以褚遂良书法为宗。

潘伯鹰早年还投身于桐城吴闿生门下，学习经史文词，故其诗文功底深厚。其论书诗约有57首，散见在《玄隐庐诗抄》一书中。他的论书诗格律严谨，语言生动、优美，意境雅致。诗中对书法史中的典故，运用自如。这些论书诗大致有三类，其一是评价师友的书法，其二是评价古人的书法，其三是评价自己的书法。潘伯鹰还长于文学创作，其所著旧体小说《人海微澜》在天津《大公报》副刊“小公园”连载，并被导演郑正秋改编为电影《春水情波》。

潘伯鹰临《房玄龄碑》

潘伯鹰书法是标准的文人书法，风格稳重而不失潇洒之姿，上及魏晋，下至宋元，各家正书、行草书无不涉及。他主张正草并进，行草书遍临《十七帖》等二王法帖，又涉及孙过庭《书谱》、赵孟诸帖；楷书通过临习《龙藏寺碑》，学习褚字特点，后来长期学习褚遂良早期的《孟法师碑》和《伊阙佛龛碑》，之后在《房玄龄碑》下功夫最多。

其楷书形成了用笔遒劲、端重宽厚、巧拙互用、灵活自如、雄健朴茂的书风。尤其是他临写的《大字阴符经》，形神兼备，字势潇洒飘逸，点画圆转温润，深得褚书神韵。谢稚柳称赞：“师法河南（褚遂良），取其绰约，而舍其妩媚。

潘伯鹰临阴符经

潘伯鹰所临的第九通《大字阴符经》，与原帖比较，可谓忠于原作，且在原作基础上又融汇了自己的理解和体会，故刚柔并济、有骨有肉、生动自如，形神兼备。结字上则内收外放、开张有度，取势有纵有横而整体稳健平正、通透舒畅。潘伯英能把楷书写活，做到静中有动；其行草书则能做到动中有静，这样才是达到了“能速不速，谓之淹留”的境界，才能体会到书法的流动性，具有极强的艺术感染力。

潘伯鹰临《大字阴符经》