忆顾正秋
1939年，关鸿宾为学生们解说《五花洞》
（前排左二张正芳，左三顾正秋）
这是珍藏了整整四十年的一张照片。每当我捧起它，幼年学艺的往事就象潮涌一般向我袭来……
顾正秋最早的一张童年时代照片
1939年冬，在陈承荫先生主持下，私人集资筹办的上海戏剧学校招考了。那一天早上，我怀着兴奋的心情前去应试。参加考试的人很多，所有考生都显得那么紧张。忽然，一阵清脆的声音，划破了紧张的气氛。“苏主离了洪洞县……”那悦耳的嗓音，唱得真动听！这是谁呀？大家惊讶地互相询问着。“她叫顾小秋，会唱全出《苏三起解》呢！”我怀着钦佩而又羡慕的心情，两眼紧盯着考场的门，想看看顾小秋。门开了，一个和我般长般大的小姑娘神态安详地走出来向大家微笑着，她自豪的眼光似乎在告诉大家：我考完了，该你们考了！后来，报纸上发表了录取名单，顾小秋名列第一，我也侥幸名列第二。我们的友谊也由此开始了。
顾正秋入上海戏校后第一次扮戏，
与同学孙正阳合演《苏三起解》
在戏校，小秋学青衣，我学刀马旦，我俩同入同出，同练功，同学艺。她是梨园世家，姨母吴继兰是当时舞台上有名的老坤伶，姐姐吴小兰在上海共舞台演出，小秋当时已有“小吴继兰”之称。她有一条得天独厚的好嗓子，清脆宏亮，韵味醇厚，入校时已会唱好几出戏，但小秋并不以条件优越而自满，在基本功、武功上她对自己要求很严。我俩互相激励，互相学习，从不保守。经过十个月的培训，在1940年的秋季，我们学校在上海黄金大戏院（现大众剧场）首次公演了。演出前，校方决定将全体同学的名字，一律改为“正”字排列，顾小秋改为顾正秋，我更名张正芳。打炮戏是《八五花洞》，一时轰动了全上海。在《八五花洞》里，我俩和童正英、孙正璐扮演真潘金莲，沈正霞（现在美国）、张正芬（已随正秋去台湾）、陈正梅、张正瑛扮演假潘金莲。接着，我们又合演了《双姣奇缘》，正秋的宋巧姣，我在前《拾玉镯》中扮演孙玉姣，后《法门寺》中演刘媒婆。剧终，当台下观众热烈向我们鼓掌致意时，我们都高兴得跳起来！正秋还不住地对我说：“咱们这一班同学真整齐呀！”从此“正”字辈的名声在上海真的响起来了，我们几个学生、旦、净、末、丑较突出的同学，也逐渐红了起来，其中又以正秋为最。
顾正秋12岁时在上海剧校公演《虹桥赠珠》扮戏留影
因为我们是私人创办的戏校，经费完全要靠学生的演出维持，因此从首次公演起一直到1945年秋结束，五年多的时间，我们共演出了千余场。我同正秋合作的剧目有全部《儿女英雄传》（我演何玉凤，她演张金凤）、全部《白蛇传》（她演白蛇，我演青蛇）、《得意缘》（我演狄云鸾，她演郎霞玉）、《乾坤福寿镜》（她演胡氏，我演寿春）、《红楼梦》（她演林黛玉，我演王熙凤），等等。“我俩合作的对儿戏较多，由于我们关系融洽，又乐于在艺术上琢磨，所以台上十分默契。当时上海的观众对我俩有“戏校姐妹花”的赞誉。学校也把我俩当做“姐妹花”来培养，凡有著名演员到沪演出，必请来教戏。这些戏有：张君秋教的《汉明妃》，黄桂秋教的《春秋配》《祭江》《双官诰》，程玉菁教的《棋盘山》，吴富琴教的《碧玉簪》《玉狮坠》等。有时，我们还被邀去与著名演员同台演出。在我记忆中，印象最深的是在大舞台的一次义演《八五花洞》，由童芷苓、李玉茹、应畹云、张淑娴扮真潘金莲，白玉薇、梁小鸾、正秋和我扮假潘金莲。这对我俩是很大的促进、提高。
《樊江关》 顾正秋 饰 薛金莲
1940年冬，学校特邀赵桐珊先生（芙蓉草）来为我们说戏。在赵老师来校的那天清早，我刚跨进校门，见正秋那天辫子梳得乌油光亮，衣着也特别漂亮。她把我拉到一边，从兜里取出两条红绸带，神秘地告诉我，这是她的阿姨为我俩准备的，让我俩在辫子上打个大蝴蝶结，增添一点喜庆的气氛，以对赵老师表示欢迎。由于那时我家境贫困，得到这条倾注着深切友谊的红绸带时，我感到正秋对我的深情，亲似同胞姐妹。正秋细心地把红绸带在我头上打了个蝴蝶结，我也同样把另一条红绸带给她系好。我俩心里美滋滋的，时而照镜，时而对观，少女时期的喜悦情景至今犹在眼前。从此我俩在学校中更显得格外突出了。那天赵老师来校看见我俩特别喜欢，对校长和教务长说：“她们俩真堪称是你们学校的双璧呀！”从此，赵老师每隔一天就来给我们上次课。第一出戏是《樊江关》，赵老师教戏特别严格，一字一板，一腔一调，丝毫不许有差错，并告诫我们：一台无二戏，你演樊梨花，必须把薛金莲的全部台词吃透；你演薛金莲，也必须把樊梨花的全部唱、念、做学会，这样两个人演戏才能严丝合缝。在课堂上，他常常要求我们对换着念，对换着排，我俩下课后，也常边走边对词，互找语气，互挑毛病。记得有一次，我俩乘三轮车“赶包”，从更新舞台（现中国大戏院）演完日场去赶堂会，就在车上背起戏来，相互争吵不休，忘掉自己是在车上。三轮车夫听到我们争吵，便突然煞住车，回过头来为我们劝架呢。这下可逗得我们哈哈大笑起来！当我们告诉他“我们是在背戏，不是吵架”时，车夫也笑起来了，他再一看，我们年龄相仿，身材相同，穿着打扮也差不多，他恍然大悟地说：“你们就是戏校的姐妹花吧！”就这样，我俩唱、念、做、打、舞的规律彼此心中都是一清二楚的了。《樊江关》的首场汇报演出在上海黄金大戏院.正秋演薛金莲，我演樊梨花，赵老师在上场门亲自为我们把场。开戏前，他再三嘱咐：“孩子，沉住气，要把这出戏唱好，演活！看你们是给我露脸呢，还是给我现眼？你们放大胆，照排戏的样子演，就给我露脸了。”我们真没有辜负赵老师的期望。上海的老观众说：“不愧是芙蓉草的传授，这对姐妹花真是珠联璧合呀！”赵老师也十分满意，逢人就夸：“小秋、小芳没给我现眼，是给我露脸了！”后来，赵老师又教了我们全部《儿女英雄传》《得意缘》和《乾坤福寿镜》。1962年我路过北京时见到赵桐珊老师谈起正秋，他说：“再找到象正秋那么个演员，难啦！像你们俩那么用功的也太少了！可惜呀，你们不能在一起合作啦，那出《樊江关》，我是真没找出第二个象你们那样的学生！”真的，自我和正秋分手后，我虽然也同其他几位知名的演员合演过此剧，但总感到不是那么合手。我多么盼望有朝一日同正秋相逢时再度合演《樊江关》啊！
1942年合影 前排左起：何金海、关鸿宾、赵德勋
后排左起：张正芳、顾正秋
1942年初夏，由四小名旦之一宋德珠先生率领的“颖光社”集中部分中华戏校的知名演员，在翁偶虹老师的陪同下，来上海更新舞台公演。其中有李和曾、王金璐、储金鹏、张金梁、赵德勋、何金海、王玉让、关德咸等。校方聘请这些老师来校给我们传艺，这些老师也非常喜欢我们这些初露锋芒的小学生。宋德珠先生对正秋和我说：“早就听说你们了，很好，别骄傲，还得好好学。我准备让你们俩拿我的四出戏：《杨排风》《金山寺》《战金山》《扈家庄》。”正秋和我听宋老师说要把自己的拿手戏传给我们，高兴极了！尤其是正秋，她以前偏重青衣唱功，而这次名师要传授她几出真正的武戏了，非常激动。她对我说：“正芳，咱俩可得好好学，这回我得要打几出武戏的基础了，你要多帮帮我呀！”当时由于宋老师担任主演，每晚演出较累，不能每天来上课，就请赵德勋、何金海两位老师来给我们辅导。这两位老师每晚演出工作繁重，但白天仍不辞辛苦耐心为我们说戏，非常认真负责。校方对此十分感动，便由关鸿宾教务长代表学校，让正秋和我陪同，请赵、何两位老师到洪长兴饭馆午餐，饭后在蝶来照相馆合影留念。物换星移，想不到这张照片竟成为我们少年学艺时期的唯一留念了！
《扈家庄》 顾正秋 饰 扈三娘
记得那次从宋德珠先生学艺后，我们在艺术上又有了明显的提高。在汇报演出时，我俩都演了《战金山》，还合演了《白蛇传》（正秋白蛇、我青蛇）、《金石盟》（前面我演《翠屏山》，中间景正飞演《时迁偷鸡》，大轴正秋演《扈家庄》，这三出戏合称《金石盟》）。宋德珠先生很满意，他夸正秋说：“这孩子能文善武，全部《玉堂春》唱得好，扈三娘的全部武功也过得硬，动作干净利落，稳、脆、帅，亮相、下场都很美，真是个难得的人材呀！”
《宝莲灯》 顾正秋 饰 王桂英
1945年秋，上海市面受时局影响而衰落，我们学校从此结束。我也迫于当时家庭生活困难便过早地结婚了。一年之后，谭富英先生率班赴沪在皇后大戏院（现和平电影院）公演。该班当时阵容整齐，小生是姜妙香先生，武生是杨盛春先生，花脸张洪祥，还有李宝魁等。由于偶然的原因，正秋和我竟有幸被谭富英先生选为合作对象。那时我们虽说在上海也算小有名气，可同这么多大名鼎鼎的老前辈同台演出，心情未免有些紧张。谁知我们这种紧张的情绪被姜老察觉了，姜老把我俩找到一品香（姜老的寓所），关切地说：“你们在学校时都不错，戏也演了不少，咱们在一起合作，你们不要紧张，我们会带着你们把戏演好的。好！就从今天起，咱们每天都把演出的戏在一起排一排。”姜老的爱护、帮助，使我俩信心倍增。那次正秋同姜老合作的剧目有《春秋配》《写状》等，我同姜老合作的剧目有《拾玉镯》《大劈棺》《挑帘裁衣》等。姜老耐心地给我俩说戏，每句台词的接口，每个画面，互相怎样传神入戏，都讲得清清楚楚，使我们懂得了很多艺术规律和表演的道理。谭富英先生每场演出前也把我俩叫到身边，边对戏，边教戏，告诫我们在舞台交流中应随时注意些什么。他同正秋合作的戏有《武家坡》的对唱，《桑园会》的戏妻、《坐宫》的几猜等。记得那次打炮戏是《翠屏山》《红鬃烈马》，最后一天是我俩同谭先生合演的《金榜乐》（即《御碑亭》）。那次演出虽然时间不长（共36天），但我俩深深体会到，老前辈们不仅有高超的艺术，而且有很好的戏德。正秋不止一次深有感触地对我说：“看来艺术真是没有止境！老师们把戏演活了，人物也演活了，台上、台下也沟通了。”“过去咱们自己演戏，总觉得不错了，可是和老先生们同台，才发现自己还有那么多问题。我们真得再努力呀！”此时我俩在上海的声誉也随之而提高，报纸上曾以“一时瑜亮，无可媲美”来赞赏我俩。
顾正秋与梅兰芳合影
然而，好景不常，我由于婚后孩子牵连而辍演。此后，正秋挑班在江南一带演出，所到之处，每演必满，盛况空前。1948年她拜梅兰芳为师，经过老师的指点，她在艺术上更加一日千里，深得梅先生的喜爱。到了1948年冬天，她应台湾省邀请，带领一个剧团赴台湾演出。临行前，正秋在家请我吃饭，席前语重情长地对我说：“正芳，我俩从进戏校至今已将近十年，我俩在舞台上合作得很好。近年来，你的家庭、孩子迫使我们中断了合作，这次赴台湾，你又不能同去，真是遗憾。我多么希望我俩能在舞台上再次合作！这不仅是我个人的愿望，也是我们全家和广大观众的共同愿望啊！”但当时我已经是两个孩子的妈妈了，不敢肯定什么时候再回舞台。可我没想到，那次离别，竟长达34年，至今消息杳茫，不知何日才能相见，以慰我几十年来朝夕怀念的深情！
那次离别后，听说正秋在台湾曾被誉为“台湾梅兰芳”、“台湾京剧界的鼻祖”！按正秋过去的基础，高超的艺术，和她一贯好学不倦的精神，她是可以堪当此称了！
顾正秋（右）与张正芳合影
去冬关正明率领武汉京剧团赴沪演出时，曾提议搞一次“上海戏校正字辈老同学舞台艺术四十二周年纪念活动”，欢迎台湾同学回来参加公演，彼此畅叙离情，交流艺术经验，惜未果。但我相信，台湾和大陆虽有大海相隔，但同学们的爱国心是联系在一起的。大家重聚上海、重聚舞台的愿望早晚一定能够实现。正秋，我等着你哪！
（摘自《人民戏剧》1982-04-01）