越剧商芳臣诞辰100周年纪念专辑（一）

商芳臣（1920—2001）近代戏曲发展从地位上而言，最初以老生挂头牌，后来旦角胜出，旦角里又分乾旦和坤旦，三、四十年代坤旦出现，相对而言，小生和老旦，弱一些。

越剧发源于江南，受到绍兴大班和京剧影响至深，她的发展，亦非无根之源，一开始也是学习前辈的，戏班以老生挂头牌的现象，屡见不鲜。——例如我们熟知的商芳臣，还有徐玉兰，初闯天涯，都以老生挂头牌。

只不过，越剧毕竟是江南剧种，而且逐渐发展至全女行，很显然，继续那种豪旷沧桑之气不太搭调，徐玉兰从老生改小生，徐天红也经常根据需要改变行档，而即使商芳臣在独挑大梁之际，她的一些戏比如《秋海棠》，也不得不以小生面目出现。越剧历史上老生到小生的这种变迁，应该是值得研究的。

1951年竺水招二组云华时，商芳臣已经息影很久。竺水招在某些方面是非常“老派”的艺人，她很讲究“四柱头”的建制，小生是她，花旦召回了徒弟筱水招，丑行是贾灵凤（她并不是云华一成立就加入的，要到玉兰参军才过来，详细时间我懒得查了哈），还要一位老生，竺水招属意已经息影多年的商芳臣。当时正好也有种鼓励老艺人重登舞台的宣传，竺水招藉此，五番上门邀请，终于请得商芳臣出山。

这里还有一段小插曲，虽然竺水招看好商芳臣，但毕竟她脱离舞台已久，万一状态找不回来怎么办？竺水招出于谨慎，把当时刚刚二十挂零的蒋鸿鳌“勾搭”了过来，——蒋和筱水招都是从高剑琳的更新挖过来的，名义上挂的是三牌，但许诺她会有很多机会。结果呢……商芳臣状态不要太好，竺水招欢喜的同时，也有些为难，她就对蒋鸿鳌说：年轻演员戏路子要宽。——唔，往后蒋就是老生和花脸兼了。（其实云华好象还有专职花脸啊哈哈哈~~）

自此商芳臣与竺水招联合演出近二十年，结下了深厚的友谊。

南越的风格，或者说是竺水招做人的风格，她的剧团出现了为数不少的以老生担纲第一主角的戏码。很可惜未能及时一一整理。商芳臣留世的录音其实搞不好比竺水招还多一点，去者不可追，单看后人的努力和用心了。

【咱们下回继续】

是不是应该每一个都认得出啊？（不是，前排右二小编不认识……戚雅仙后面是？竺音清响 ｜ zhuyinqx