书法家张亚洲 ——谈行草书三维结构与四维时空的认识 乐 山

亚州先生简介

张亚洲、字敬鹤、书斋益三堂。本科学历，高级职称。现为中书协注册书法高级教师、文化部全国美朮考级监考官、颍淮书画院院长、阜阳职业技术学院书法专职教师、阜阳市老年大学行书提高班专职教师。

亚州先生书法理论系列文章转载之二

《行草书三维结构与四维时空观认识初探》

西汉文学家杨雄说：“言，心声也。书，心画也”。其实，书法何止是“心画”，它还可以是“无言之诗”“无声之乐”“无形之舞”…… 书法，在艺术的世界里，属于可视艺术， 但又不完全是。她和语言艺术(诗词)与视觉艺术(绘画、雕塑) 和形体舞蹈艺术之间相互融通。而与听觉艺术似乎相距甚远。其实在行草书点画行笔的特定时空里，她和听觉艺术中的音乐弦律所表现的跌宕起伏，喜怒哀乐，时急时缓的艺术特征却有着明显的想通之处。本文下面主要探讨三维书法之空间结构及其在四维时空中的变化特征。

一、 二维平面书法

从广义上讲所有在平面纸张，绢帛上的书法，皆为平面二维书法。但从狭义上讲，二维平面书法主要以笔画多无纵横交笔 ，结字多无钩盘环纡为特征的书法。如《十七帖》中《知足下帖》的“行”字；《积雪凝寒帖》中的“顷”字；《儿女帖》中的“人”字等等。再如《书谱》中的“人、以、而、心、倍、丁、亦”等字；《兰亭序》中的“今、竹、目、足”字等。

二、　三维立体书法

传统意义上的三维书法，主要指青铜器上的“钟鼎文”之类。如《毛公鼎》上铭文；“散氏盘”上铭文等等。又如刻在石鼓上的“石鼓文”；刻在龟甲上的“甲骨文”等等。这些铭文都具有凸凹分明的立体特征。而本文所探讨的是存在于平面纸张、绢帛上的墨本或拓本，因其墨色、笔势、点画使转变化等所产生的三维感性表现特征。

三维书法，是一种能表现字的长、宽和相对厚度纵深的书法。正确认识和解读书法的三维结构，对掌握书法的书写技巧和探索古人的运笔方法具有重大意义。

三、三维书法的表现特征

从广义上讲，任何有点画交会的字，其书法都具有一定三维结构表现，只是其纵深的远近不同而已。其主要表现特征有以下几点：

1.墨色的层次性

唐代颜真卿《张长史十二意笔法记》中说：“其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极也”。其实，这力透纸背就是以中锋运笔的坚实功力，借助笔墨着色的深浅变化所产生的层次厚重感观效果。

2.笔画使转提按的多变性

行草书作品中，由于笔画使转提按的多变性，让书法产生了丰富的纵深变化。三维感观的纵深变化，让书法中的字或字组丰富了美感，增强了动感 ，使其更加洒脱灵动、富有意韵。

又如“悠悠”的“悠”；“逰目”的“逰”；“殊为不备”的“殊”；“甚迟”的“迟”；“违离”的“离”，“简隔”的“简”字等等。

3、笔画使转形成的纵深

使转，是行草书中需要掌握的重要书写技法。行草书只有巧妙运用好笔画的纵横牵制，钩盘环纡这一使转技法，才能写出好的作品，展现出淋漓尽致的作者情怀。行草书学习的关键不仅要掌握中锋运笔的原理，而且要善于提按使转。不掌握使转技巧，不善提按之法，就无从谈起草书书法艺术的用笔之道。

唐人孙过庭说：“纵横牵制谓之使，钩环盘纡谓之转”，“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文”。孙过庭这段话深刻地表明了“使转”对于草书形质的重要性。其实简单说，使转就是运笔时点画线条运动方向发生变化的过程。而这个方向的变化，正是三维书法空间纵深的变化。高质量的使转变化，可使行草书的形质显示出遒劲通灵与沉稳入妙的境界。而流畅遒劲的使转与提按又可将书者之性情寓于行草书的大美神韵之中。

四、 三维书法的表现形式

五、三维书法的运用要领

一是意在笔先；

二是用笔的使转之法；

三是空间纵深的认识。

四是使转倾角的把握。

六、四维时空书法的概念和特点及其在创作中的意义

四维书法，是三维空间书法在不同时空中随创作思维变化而变化的具有时空特征的书法。四维书法主要特点在于灵活运用点画运行时间(速度)的快慢变化，使之产生不同的空间效果。认识四维书法概念，掌握三维书法在四维时空中的灵活运用，就是要求我们要在书法创作中，适时调整三维书法在时空中的变化，使之产生更加灵活多变的四维艺术效果，让书法不至于被程式化。

在行草书的创作中，只有把字体的大小，点画的参差错落，字势的规避迎让等等，与书法的时空观紧密结合起来，让每个字或字组在不同的时空下表现出异彩纷呈、千变万化，这样才能书写出完美的章法来，才能让书法这一传统艺术表现出如诗如画如乐般的节奏和意韵来。可见，如何掌控书法创作中的四维时空变化，是书法章法及其空间布白的重要法宝，对行草书三维书法及其四维时空的艺术研究和探讨，随着时间的推移将会越来越受到人们的高度重视。