方济众山水既有鲜明的时代精神，又不失民族绘画传统

“长安画派“作为20世纪中国画坛新生的一个艺术流派，同时也是自新中国成立以来艺术发展中较有影响的一个画派。至今已经培养了大批享誉陕西乃至全国画坛的优秀艺术家。方济众作为20世纪山水画大家，长安画派重要的成员之一，同时也是长安画派的“传薪者”。其一生都致力于中国画的创新，无论在绘画领域还是艺术理论方面都有着非常卓越的成就，尤其是方济众晚年之所思对长安画派乃至全国的中国画发展都具有着重要的影响和启示。

尽管在他晚年曾也谈及要与“长安画派”“生活原型”，“当代流行画派”等拉开距离，但是从某种角度来讲，方济众一生的艺术实践应该同石鲁先生所谓“长安画派”的精神实质是一致的，即不断探索。

方济众以其深沉的脚步走在觉悟民族绘画至理的路上；他的绘画艺术有其思想精神方面的一致，即是他对“传统”与“生活”的深刻认知，所以在他的作品中既表现出鲜明的时代精神又不失民族绘画传统。

他自年青时拜师赵门，接受正规的中国画教学，再到长安画派时期两手伸向以探求艺术真知，后来又以诗意的情怀书写自己的胸中丘壑，直至生命最后还在以自新不已地进行着自我否定与重塑，这些都体现着他对艺术孜孜奋勇的探索精神；他以“乡间人”的正直与热情对民族绘画的发展所做的贡献，也是他对社会道义担当的体现。

方济众不仅以“诗意田园”的绘画风貌享誉画坛，同时在山水画点景的表现上，采用了文学上的拟人，象征，比喻手法，与传统山水画不同的是，方济众不仅沿袭了赵望云的一些表现手法，同时还吸收了西方风景构图的特点，依靠写意抒情，形成了独特的新山水图式，这种图式的独特之处就是“点景”。

“点景”作为一幅山水画的构成元素，虽然在画面中所占比例不大，但是对画面意境的塑造，构图的平衡，以及画面气氛的营造和主题的突出等方面都起到了不可忽视的作用。同样都是表现山水画点景，方济众笔下的点景无论是在造型的比例上，用笔的节奏上，还是空间的布局上都和其同时期的画家不同。

在方济众的山水画中我们可以明显的感受到画家有意识的淡化了主体山石的表现，在他的山水画中已然没有了重岩叠嶂，崇山峻岭的崇高感，也无曲径通幽，茂林修竹的深邃美，有的是那充满诗意的田园柔情和符号夸张化了的点景。

通过点景的强化表现，突出了方济众山水画小中见大的艺术特色，传达出方济众特有的诗意情怀，传统修养和生活情趣，对其简洁明快，清新自然和率性抒情的绘画风格起到了画龙点睛的作用，成为了方济众画风不可或缺的重要元素。