印章技法讲座|印章章法分类（八）

从虚实分之印中竖白法

在印章的中间从上至下留一条空白，称之为印中竖白法。这类印章的印文一般都向左右两边边栏逼近，中间拉开一定的距离，于是空白就自然而然出现了。例如古玺“长忘忌”印，“长”字往右靠，“忘忌”二字往左靠，中间则形成了一条纵向宽阔的空白地带，而且此中间的空白呈一种不规则形。再如古玺“肖和”印，印文在左右两边布白得极为端庄、方正与匀称，而印中纵向留有空白。古玺“韩舟”印，更有意思，它干脆将印文一分为二，中间断开，分割成左右两半，二者之间竖向形成了一条宽阔的空白地带。元印“宣差规措之印” 左右两边是九叠篆，印文较为满实紧密，而印章中间竖向一大块空地上，只布白了七八个碎小的蒙文，一紧一疏、一实一虚，体现了印中竖白法的特色。

明清及近现代印人更是用夸张的手法，强调了印中的竖白部分，如“东甫”印，系丁敬所治，中间的竖白很宽阔、很醒目、很突出。汪士慎的“三思后行”“心平意正”、张庚的“知君重毫素”、吴晋的“愿君寿”等作品，都是很典型的印中竖白法印章。特别是王逢元的“芙蓉花外夕阳楼”印，虽然是一方较长的椭圆形印章，用印中竖白法来布白有一定的难度，但为了显示印人的艺术心迹，表达印中的空虚感，作者巧妙地用了印中竖白法制作，呈现出与众不同的艺术形式。

值得提及的是，后起的甲骨文篆刻艺术，因为甲骨文字独特的结体，其可控性、可调性具有独到之处，用竖白法设计制作印章，会收到意想不到的艺术效果，笔者在实践中体会尤深。篆刻爱好者不妨可以参照这种形式尝试制作。

一般来说印中竖白法朱文印居多，白文印极少。白文印在印中留红部位故意刻一条空白线，笔者将此类印作也归入印中竖白法。印中竖白法的特点是空灵、透气、天趣自然。有些印文字句，前后含有两层意义，描述两种概念，遇到这种情况首先可以考虑用竖白法来设计章法布局，让“竖白”起到一个天然的“标点”作用。

从虚实分之印中竖红法

在设计白文印章时，印文向左右两边拉开，中间留下一条纵向红地，此纵向红地上没有任何文字笔画，我们称这类白文印章的布白方法为印中竖红法。

印中竖红式印章历代皆有，秦汉尤多。例如汉印“赤泉侯印”“善元令印”“轻车令印”“建始长印”“城东相印”等，印文上下、左右都比较逼近边栏，而印章中间部位则留有一条宽阔的红地，呈典型的印中竖红式特色。再如先秦古玺“　阳都左司马”“郢粟客　”等印作，自上而下的红地都十分明显。

“竖红”是从印上至印下纵向性的，没有断续，也没有过多的缺失，它的大小、宽窄不等，一般在印章的中间部位，把印文左右分开，故称为“印中竖红”。但也有竖红布白在印章偏左或偏右部位的。如汉印“睢陵家丞”一印，“睢陵”两字与“家丞”两字之间没有竖红，而是把“睢陵”两字左边的“目”字旁、“阜”字旁，与右边的“隹”字部首、“夌”字部首拉开距离，纵向留出一竖红，使印章呈醒目、别致、奇丽之特色。竖红一般只有一条，但也有竖两条甚至三条红地的印章，具体应根据文字的结构灵活掌握。

在印章中，留有一条红地十分醒目别致，篆刻爱好者不妨运用此法对印章进行布局，用心镌治，以达印章竖红的韵味。顾苓、梁千秋、丁敬等印人，他们在印作中皆竖红得法、反差强烈、妙趣横生。笔者认为，在印章中施以竖红法，还应注意以下几点：

1．所留红地应大小、粗细得宜，不可过大或过小。过大会使印章不协调，失去比例；过小就离开了“竖红法”的范畴。

2．所留“竖红”自然精到，无斧痕，可光洁一点，可以是不规则形的。总之，应以自然为原则，天然“竖红”。

3．竖红法可以单独运用，也可与其他章法共用。例如汉印“代郡农长”“下相令印”等印，除有竖红法外，还有虚角法。

竖红法印章端庄古朴，对称性、平衡性特强，故印文文字大多采用方正、平稳的秦篆、缪篆等书体。为了突出中间的竖红效果，印章上下、左右的留红一般都比较少。