曾国藩：作书如做人，凡勤勉、坚韧、有恒，事无不成

曾国藩(181年-1872年)初名子城，字伯涵，号涤生，湖南双峰人。1838年中进士后，10年7迁，连升10级，37岁任礼部侍郎，官至二品。1852年因母丧返乡，恰逢太平天国巨澜横扫湘湖大地，他因势在家乡拉起了一支特別的民团湘军，历尽艰辛为清王朝平定了天下，被封为一等勇毅侯，成为清代以文人而封武侯的第一人，后历任两江总督、直隶总督，官居一品，死后被谥“文正”。

曾国藩书法源于深厚的传统帖学基础，习字极其勤奋，不管是驰骋战场，还是斌闲在家，俱不忘事輸弄墨，其对于子女临习碑帖也极其严格，这在他的家书中屡屡可以见到这类记载。曾国藩毕生信奉程朱理学，书法讲究笔笔有法，从不逾规矩，可惜缺乏个性。

写字曾是曾国藩日课的三大内容之一。曾国藩一生于书法艺术取得了相当成就，但一直为其功名学问所掩。曾国藩是清朝咸同间与何绍基、包世臣等同样有着重要地位的书法家。他对于书法艺术的独到见解

在今天仍具有借鉴意义。曾国藩对于书法的论断与批评虽未有专著行世，但散见于其《日记》《家书及一些文章中》。

曾国藩主张书法的大势雄阔的深刻之处，是他在反对表面的剑拔弩张。曾国藩更认为雄奇加上淡远，但则是书法艺术的最佳境界，他的日记中写道，看到刘文清公就是刘墉，《清爱堂帖》略得其中冲淡自然之趣，方悟文人技艺佳境有二：曰淡远，曰雄奇。若能合雄奇于淡远之中尤为可贵，提倡书法雄奇的同时，曾国藩又提出书法家精神中的大气。下笔之前，胸中要有跌宕俊伟的气势，到了下笔之后，则要追求笔端的一种意蕴，如同很多书法大家一样，曾国藩十分重视用笔和用墨。

曾国藩一生勤于书法，不论是他十年寒窗苦读，终还是在京为官与镇压太平天国沉重的军务中，他都临池不倦，创作了大量的楹联凭条。在勤奋的同时，又不时反省检讨自己，以达到不松懈而锐进的目的。他在书法上走过了一条由泛到专，由继承古典到创新的曲折探索道路，其成就主要在楷书与行书上。

他的楷书劲健挺拔而又不失洒脱，丽雅的风神用笔严谨规范而又不失活泼自在之姿态，用墨不肥不瘦儿具适度之美，笔意连贯而内涵昂扬的精神与气骨。他的行书依然是劲健峻峭的风格，只是参透虞、赵集徐浩《朱巨川》的笔意为多。因此，较之其楷书显得温润和柔，故其风格骨梗而肉润，气质清俊而雅逸，节奏活跃而行笔清晰明显，并有一种华丽的情调。