写意竹子
古今诸名人图画
竹竿的画法
竹节的画法
竹竿的组合画法
竹枝的画法
竿与枝的组合画法
竹叶的画法
竹的小稿练习
竹的范画练习（一）
竹的范画练习（二）
竹的范画练习（三）
竹的范画练习（四）
竹的范画练习（五）
中国传统中，竹子象征着生命的弹力、长寿、幸福和精神真理。竹，秀逸有神韵，纤细柔美，长青不败，象征青春永驻，年轻；竹子潇洒挺拔、清丽俊逸，翩翩君子风度；竹子空心，象征谦虚。品格虚心能自持，竹的特质弯而不折，折而不断，象征柔中有刚的做人原则，凌云有意、强项风雪、偃而犹起，竹节必露，竹梢拔高，比喻高风亮节；品德高尚不俗，生而有节，视为气节的象征。唐张九龄《和黄门卢侍郎咏竹》咏竹，称“高节人相重，虚心世所知”。淡泊、清高、正直，中国文人的人格追求。元杨载《题墨竹》：“风味既淡泊，颜色不斌媚。孤生崖谷间，有此凌云气。”
写意画竹与工笔画竹不同，特别是写意墨竹，很讲究以书入画，书为画骨。正如郑板桥所云：“要知画法通书法，兰竹如同草隶然。”诀曰：竹有四化，干、节、枝、叶；书画同源，篆、隶、草、楷。篆书写干，隶书勾节，草书写枝，楷书撇叶。
当然，画竹终归不能以书法代替，主要还得以形象与意境打动人心。为此，深入观察写生竹子，做到迁想妙得，胸有成竹，则更为写竹基础，再加上对竹子生长规律与艺术规律的认识与掌握，自然就会创作出感人至深的墨竹佳作。
画干法：
1、笔头濡墨要有色阶，或前浓后淡，或前淡后浓，行笔如写“一”画，起笔藏锋，行笔稳健，或中锋或侧锋，收笔左挑，所谓“行笔上下来回走，蚕头起笔鸟头收”。
2、竹节上下长短不等，节弯，干不弯，这些自然规律，画时应予以重视，诀曰：竹干中长上下短，只须弯节不弯干。
3、写干还要注意宾主、虚实、开合等艺术处理，切忌“排比、鼓架、平行”，诀曰：竹干排比无主宾，鼓架交叉画失魂，有开有合成大统，错落有致气象新。
画节法：
点节如同写隶书，“心”去两点似银钩，间或写作蜻蜓眼，下节上挑上节收，偃仰高低需分明，浓淡虚实记心头。
画枝法：
画枝要劲健挺拔，行笔疾如草书，起手三笔如鱼骨。三笔中有出节枝、结顶枝与出梢枝。大凡一节出两枝，不必节节出枝。诀曰：
1、出枝如同写草书，鱼骨雀爪丁香头。大凡一节出两枝，长短掩映有宾主。
2、叶少枝昂扬，叶多枝重复，下笔需果断，千万莫踌躇，叶间搞穿插，不能全露出。
3、出枝走势有姿态，风晴雨露区别开，物情物理要清楚，画面气韵冉冉来。
竹叶画法：
1、画叶是画竹的重要一环，下笔要劲利，以中锋为主，叶子形尖不似芦，细不似柳。画一组叶子要注意每个叶子的透视变化，即有肥有瘦，有长有短，有面有点，最宜掩映以交加，切忌比联而重叠。
2、竹叶在空间里因透视关系，其形象宛若“分”、“介”、“八”、“入”、“必”、“父”等字的组合。画家把它作为一种符号，形成一种画竹程式，这个程式是画竹入门的捷径，应认真继承发扬。诀曰：“人”、“介”相间，“分”、“个”相参，“八”、“入”、“必”、“父”，形象万千，群叶组合，主笔明显，斜依斜靠，不可并肩。
作品欣赏：
步骤一：画横幅的竹，先立杆，再添枝箨。注意用笔要苍劲有力、果断和和笔墨浓淡变化。
步骤二：画竹时，竹叶的美最重要，所以画叶必须功夫扎实才能使画面完美。
步骤三：画第二层竹叶，用墨要比第一层淡，并注意疏密和节奏变化。
步骤四：用最淡的墨画第三层的竹叶，并补画画画，使之更加丰富、更有意境。
步骤五：最后根据画面布局，在合适的位置题款钤印。
步骤一：画立轴的竹子，在画面右下角先画石块。
步骤二：在石上画一棵主要的竹枝，用墨浓重。
步骤三：紧靠主竹右边画一竿稍淡一些的竹枝，使画面分出主次。
步骤四：用最淡的轻墨补画面的小枝，使画面构图完美。
步骤五：在画的底部画小草，丰富画面，最后题款钤印。
竹子，禾本科，多年生常绿植物，约二百五十多种。大自然中的竹子，往往是竹叶劲利中现柔和，竹竿婉媚中具刚直，在风、晴、雨、露、雾、雪的气候条件下，在新、老、嫩、枯、荣的自然变化中，显示出竹子的种种意态。
画竹，要“干如篆、节如隶、枝如草、叶如真”。
画竹顺序：先竿，后节，再发细枝，最后生叶。“细枝着节叶生枝，各有意理才得法。”画竹运笔要悬臂中锋，笔无妄下，画出它的遒健圆劲，生意连绵，迎风取势，潇洒传神的风韵，掌握“笔情墨趣”，才能“不落呆诠”。
竿、枝的画法
以淡墨着笔，为使竹竿有立体感，笔尖蘸少许浓墨，用偏锋落笔，以求每一竿的墨色有自浓渐淡的变化。画竿留节，从上而下，或从下而上，一竿接一竿，每竿有顿挫，有空隙，行笔平直，笔力匀速，两边如界，每节竹竿，笔意贯穿。根部竹竿稍短，至中渐长，梢头需短，要求灵动。画竿要劲挺有力，切忌柔弱。用浓墨画竹节，点于两节空隙上节之末，两端顿笔，呈弧形。用浓、淡墨发枝杈，中锋行笔，下笔顿节，挑出，稍有弧度，线条富有弹性，随意点缀，长短有变，穿插交错，左右互生，呈鹿角状，不可粘滞。对三枝以上的竹竿，每枝竹竿的墨色应有浓、淡、干、湿的变化，还要有正、斜、横、卧及粗细不等的竹枝变化，切忌排成篱笆状，或三线交于一点。
竹笋的画法
调中墨，笔锋蘸重墨，按照竹笋的结构，以中锋或中侧锋用笔，自上而下，一左一右，一前一后交互使用，或长或短，或高或低，或粗或细，一气呵成。待笋竿画好后，用稍浓的墨画小叶，笋竿上用攒三聚五的方式点垛斑纹，要疏密得当，参差错落方能好看。
叶的画法
竹叶呈根圆、肚肥、稍尖的特点，挺俏如刀削。画时，藏锋入笔，中锋撇出，收笔迅速回锋，落笔成形，遒劲有力，一笔即现。两笔叶呈“人”字，三笔叶呈“个”字，四笔叶呈“介”字，五笔叶呈“分”字，三三两两，互相破之，叶叶相连，势势相通，气递交于虚设之中心点，叶叶有一向心力，大小、疏密得当，不散不乱，凝聚得力。若干组叶进行组合，一般呈“品”字状规律，重气势、神采、韵味。
画竹，画叶的难度最大，因为竹叶的变化丰富多端，层次繁复，要画得密而不乱，疏而不简，叶叶须着枝，笔笔有法度。所以，必须持之以恒，下足功夫，反复练习，得其要领，才能求得成效。正如郑板桥在题画诗中写道：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”由此可见，他所创作的墨竹的艺术形象，是长期探索和苦心经营的结果。