慧 · 读 | 一起来做“骫骳”之徒

缘   起

由毓慧老师撰写的专栏《慧·见》（共100期）已经和大家告别好几个月了，一些热心印友总是恋恋不舍，希望有机会能再看到毓慧老师的文字。经过金石君反复努力，毓慧老师终于同意再开专栏，继续和大家一起交流印道。新的栏目名为《慧·读》，两周一更，主要分享毓慧老师的读印心得，试图从方寸之间的印文或边款，去探寻作者创作的根源及背后的故事，从而拓宽我们的视野，提升我们的鉴赏能力。如毓慧老师所言：“读方寸印，观自在心。”，就让我们一起用“心”和“眼”去寻找方寸之间的大美吧！

——金石君

第

35

期

前段时间应印友之托，刻有一方“骫骳之徒”，因印文“骫骳”二字晦涩鲜见，故特为此做一考证，首先了解此二字，音为： wěi bèi。

这是《字源》上对“骫”字的解释。

“骫骳”其义，一为曲折委婉；二为委靡。主要之义即为屈曲。《汉书·枚乘传》即有所载：“其文骫骳，曲随其事，皆得其意，颇诙笑，不甚闲靡。”初见“骫骳之徒”，因一“徒”字，理解印主应有自嘲与调侃之意，近日翻看印谱，一方“骫骳楼”的出现，试想“徒”中之深义，似乎还有同一追求及于前辈的致敬之义。

△骫骳楼（陈巨来）

“骫骳楼”，是陈巨来典型的元朱篆刻作品，印风成熟，创作于他51岁之时。

陈巨来的元朱，静穆娴雅，也真是没有什么可说的了。他的恩师赵叔孺评价他为“近三百年来元朱第一”，评价之高，以陈巨来执着于元朱的成就，此说并不为过。我们或许会为如此评价自己学生的做法有些微词，不过，另一方面，或许正显示了老一辈篆刻家的磊落胸怀。

这方印在陈巨来的作品中，名头算不上响亮，与刻为张伯驹无可挑剔的那方“京兆”葫芦印相比，更不可同日而语，但同样不失为一方元朱佳作。

陈巨来在关于印章的章法刀法关系时曾说过：“章法最要，刀法其次要者也。”这一印的章法，即有其巧妙独到之处。

此印因“骫骳”二字相同的部首与结构，在三字做两列布排的时候，将此二字并为一列，同时，在用篆之时，将二字相同的“骨”部做了简省的处理，二字共用了同一个部首。如此处理之后，一方面避免了视觉上相同的两个“骨”部会形成的雷同，另一方面打破了相同的结构会造成的印面布排僵化，“骨”部舒展的空间，令其长长的垂角，表现得唯美流畅，自由而奔放，竟与“骫骳”的印文有着截然不同之趣。

独成一列的“楼”字，将常见的“木”部左右结构变为了以“广”部半包围结构入印，此结构更适合拉长而趋向于纵势，更贴合印面上独成一列的纵向空间，同时也打破了三个字相同结构的重复之感。这里的“广”部左侧笔画并没有一拉到底，而是在中途即靠了岸，并冲破了边线，不仅解决了“广”部一线到底过长的问题，而且化解了与边栏同样长度的两条平行线条出现，此番调整，同时也在印面左下部形成了一个疏朗的氛围。

“治印之道，要在能合于古法。”这是陈巨来关于治印的终极追求。他的印面线条简洁明快，干净无杂质，或圆润，或方折，极具现代意识的审美。而正是根植于他所追求的“古法”，才会在“工艺化”的声音之外，以一面的华丽，一面的典雅，依然得到众多喜爱者的热捧。陈巨来对于元朱的热爱与执着，如此极致，无丝毫的骫骳，元朱第一，无愧。

△陆俨少画作

相关资料所示，“骫骳楼”为现代知名画家陆俨少的斋名，此印曾大量用于他四十年代末至五十年代末的绘画作品上。此二字的由来，主要是因为自觉为人过于憨直，用此提醒自己遇事要圆滑，不可太过直率。陆俨少同一时期的自用印，除了这方“骫骳楼”，还有“骫骳子”“骫骳居士”，可见其欲以改变之决心。不过，陆俨少并未因痴迷使用“骫骳”别号而屈曲，依然因自己的耿直吃尽苦头而终不能改。这种个性中的憨直，也是我们不可或缺的美德，不改，也罢。

“骫骳”一点，也许会让我们轻松一点；“骫骳”一点，也许会让我们麻木一点；“骫骳”一点，同时也会让我们离自己的内心更远了一点。但是，即使用尽了“骫骳”，你，又终将能因此而屈曲几尺？

骫骳的背后，我看到的，依然有一点自嘲。或许，还有一点无奈。