青花釉里红真伪鉴别

　　青花釉里红是素雅与艳丽的和谐统一。它犹如牡丹，叶青花红，雍容华贵，国色天香。它的色调比重具有广泛的可变性，或浓汝淡抹，或写实写意，都意境深远，巧夺天工。

　　釉里红瓷器是指用一种金属铜红料在白胎上着彩，然后罩以透明釉在高温还原焰中一次烧成，使釉下呈现出红色花纹的瓷器。这个过程与青花瓷有异曲同工之妙，只是青花用的是钴，呈色为蓝色，釉里红用的是铜，呈色为红色。

　　成化以后，釉里红其实已经慢慢被釉上红彩替代，基本上已经完全难觅踪影。釉上红彩是在烧成的白瓷之上绘上红釉二次烧烤而成，在对工艺技术的要求上更加简单和容易，不过同时也反映的了一个问题，那就是在1200℃到1300℃还原焰将氧化铜烧成釉里红或红釉的技艺失传或无法满足达成条件。

　　青花釉里红，俗称“青花加紫”，是在青花的基础上绘制釉里红纹饰的一种瓷器修饰手法，是中国瓷器珍贵的品种之一。

　　康熙早期釉里红的色调有深浓与浅淡两种，深浓者有凝厚感，浅淡者呈粉色至紫色。细笔线条的描绘细致清晰，有的清新，有的深沉。平涂绘就的釉里红三果、三鱼可达到明宣德时期的水平。这时期的青花釉里红器主要为官窑烧造，且烧造较为成功。由于康雍乾的制瓷工艺更加成熟，釉里红制作较明朝更为理想，但也有局部铜绿特征。康熙末期与雍正、乾隆前期制品存在一定共性，用放大镜观察，一般会发现釉里红内部有团絮状凝聚物，此特征是康末、雍、乾隆早期制品所独有的

　　元代的釉里红器与同期青花相比，有一些区别。一般来说釉里红的装饰纹样简单而题材狭，与元青花瓷的层次多，画面满的特点成鲜明对照。元釉里红颜色大多呈灰色，很少有纯正的鲜红色，线条也常见晕散，没有浓淡不等的几个色阶。

　　宣德朝青花釉里红的烧制技术有很大的提高，青花和釉里红的色泽都很鲜艳，融会一体，更加绮丽，但是数量极少，十分罕见。所见有海水龙纹碗，以青花绘龙纹，釉里红绘海浪;另有云龙纹碗，以青花绘云纹，釉里红绘龙纹。景德镇明代御厂遗址曾出土一件小罐的残盖，盖面以青花绘云纹，釉里红绘龙纹。