王松山水画艺术欣赏 / 四六文摘

王松青年画家

画家王松在创作

繁简皆妙悟清逸显本真

——王松山水画艺术欣赏

阿迪

画者，心也；行者，王松。

画家王松素喜丹青，天资明敏，状物尤勤。虽未出身美院，但能自学修完科班课程。每遇前人墨迹，心摹手追，不知终日。观清四王之精密，喜八大之冷逸，迷龚贤之华滋，恋髡残之苍茫，爱石涛之浑幻，感倪瓒之萧然，悟沈周之高致，知王蒙之深远，......。拟古为用，以古为行。寒来暑往，笔耕不辍。传统文人画的滋养，让他正使眉目，明心见性。六法之道莫不重于登古人之堂奥，方能承传。王松虽与古为徒，但能未忘今妍。“搜尽奇峰打草稿”，投身于天地之怀抱，草原之风情，云贵之山岚，泰岱之日出，黄山之云海，花果山之冬雪，云台山之春茶,......。观万象之变，察玄黄之色，动之以情，晓之以理，因性之自然，究物之微妙。挥一毫而具万象，铅华尽洗，形质回荡。心会神牵，地美天宽。

王松其人简朴其貌，谨行直言。有悟于释迦，常研于庄骚。诸子诸集，枕边读物。于书法之道，用功甚勤。拜师寻碑，以强笔力。王松主攻山水，兼及花鸟人物。其山水几经宋繁元简，明枯清柔，终有自家样式。笔法松灵而意致严谨，墨法多变而境界高远，干墨处有燥裂秋风之致，湿墨处有润含春雨之韵。其画作清逸中见温厚，洒脱中得沉稳,外观造化，内营丘壑，以简拙的艺术形式去参悟艺术本真，从而完善其绘画格致。

石涛云：“一画落纸，众画随之，一理才具，众理附之。审一画之来去，达众理之范围，山川之形式得定。”话虽不多，却切中画道之秘。王松山水自大连全国中国画展获奖而脱颖而出，功夫不负有心人，二十余年的修炼终获成果，其山水初视之，笔有夺境之感；次视之，复有境能夺人之悟；再视之，则有意境兼胜之气韵。其善造境，可观，可行，可游，可居。

观其用笔，点簇顿挫中尽显筋骨，展现了山峦之苍莽，反映出画家王松对表现景象的精细观察和驾驭笔墨的娴熟才能。其皴法，将北宗的精致刚劲和南宗的柔韧清润的技法冶于一炉，变山石、树木画法趋向自然，杂采旁取，陶铸诸家，竟能自出机抒。其点苔，绝去雕饰，顾盼有姿，有虚灵之致。

观其用墨，焦墨点苔，破墨画坡，泼墨远山，渍墨渲染，均见笔痕，殊为不易。

王松山水，山川林木，变化繁复，与道路、房屋、树石巧妙穿插，相映成趣。近景稳重扎实，山坡平原，一望无垠。远山数峰蕴藉，几笔或赭石，或花青，或淡墨扫出，在虚淡中蕴含空灵神秘之感。

王松创作，在追求一种大美、大拙、大真的艺术，即致力于内美。假以时日，持之以恒，读万卷书，行万里路，会心不远，定能更上层楼，最终是通过内美人格化的不懈追求，完成潇洒简远、天真烂漫、逸趣无尽的画风。

搁笔之际，谨以黄宾虹题《富春山图》诗与画家共勉。“江山本如画，内美静中参。人巧夺天工，剪裁青出蓝。”

本文原载《连云港日报》2016年8月21 日《文化周刊》。