50副胡也佛山水作品欣赏.（附带作品名称与介绍）
胡也佛（1908-1980），又名胡若佛，浙江金姚人，上海新华艺术专业毕业，工书画，学宗仇十洲，擅作仕女，在国画界享有盛名。间写宋元一路山水，隽逸过人。他的人物画线条流畅、飘逸，人物造型准确而又生动，为众多藏家所喜欢。
胡也佛 松山访友 立轴 128.7×65.2cm
钤印：也佛、大空堂 题识：茅屋青山住几家，满林秋叶胜春华。离骚读罢幽亭晚，独对空山看落霞。也佛。
胡也佛 行经华阴 镜心 37×79.4cm
胡若佛画山水，从马远、夏圭入手，此画以唐代诗人崔颢的《行经华阴》题识，诗画相融，澹泊清远。
胡也佛 黄山松 镜心 65×27.2cm
钤印：胡、也佛 题识：达邦老友请正。胡也佛写。 说明：上款达邦即杨达邦，海上著名建筑师，与海上画家相交甚多。
胡也佛 山水 134*67
胡也佛 山水人物 册页（八开） 18×36cm×8
胡也佛 洞庭秋波 立轴 127×32cm
款识： 洞庭秋波，也佛画于大空堂。
钤印： 也佛（白文）
胡也佛 癸未（1943年）作 赤壁轻舟 立轴 75.2×44.6cm
题识：癸未秋七月既望写，也佛时客申江。
钤印：也佛、大空堂
说明：《赤壁轻舟》取材自金武元直《赤壁图卷》，绘大江如带，断岸千尺，石壁陡峭，江流有声，江中一叶扁舟，载苏东坡与二客对饮，童子煮酒，船夫撑篙，顺流而下。画中山石采典型斧劈皴为之，笔意健劲，似持利斧斫出，质感坚硬；扁舟以顿挫笔意连缀成形，水流湍急回旋，小舟随势起伏，“山鸣谷应，风起水涌”，状写甚是传神。
胡也佛山水出入宋元间，此临写画作既有细腻秀润一面，又不失明快豪放，尤其以健毫绘苍松古藤、水浪拍岸，行笔迅疾而气象万千，为近代仿古之佳作。武元直原作现藏于台北故宫博物院。
胡也佛 黄山小蓬莱 立轴 71×40cm
胡也佛 春牧图 130×65cm
胡也佛 风雨故人来 立轴 140×39cm
题识：风雨最难故人来。也佛画於海上。 钤印：也佛、寒空堂
胡也佛 柳岸放舟 立轴 65.5×32.5cm
杨柳岸晓风残月。庚辰冬日，胡也佛画。 印鉴：也佛
胡也佛 仿宋人观瀑图 立轴 49×111cm
题识：1.一溪野荻晓含烟，响濑声中放小船，幽谷深深迟日影，无边岚翠欲黏天。癸未（1943年）中秋后二日录古人诗。汪亚尘。
钤印：亚尘书画、云隐楼
2.观瀑图。癸未（1943年）八月也佛画宋人法汪亚尘题。 钤印：也佛、汪亚尘、大空堂
胡也佛 癸未（1943年）作 奔马 扇面 31.5cm
胡也佛 策杖清流 立轴 79×35cm
策杖清流 也佛胡华画于沪上 钤印：也佛（白文）
胡也佛 云烟依旧图 立轴 134×68.5cm
胡若佛的山水学的是北宋马远、夏圭的风格，人物是学明代仇十洲，其风格为一笔线条，即“铁线游丝描”。此幅《云烟依旧图》是他集山水与人物合二为一的作品，为其代表作之一。
《云烟依旧图》，是胡也佛最为典型的作品。画面气息高古，设色妍丽，构图缜密，刻划细致，云烟苍茫，表现了画家体察万物、与自然亲和的宇宙观和人文观，也是最为典型的文人画作。作为海派中被忽视的大师级画家，胡也佛的此幅精品，定会得到藏家的极力追捧。
胡也佛 执扇图 扇面 18×51cm
胡也佛 罗汉 扇面 17×53.5cm
胡也佛 秋山访友 扇面 18.5×51.5cm
胡也佛 山水人物 扇面 18×51cm
胡也佛 1940年作 金碧山水 立轴 107×42cm
胡也佛 山水 立轴 67.5×44.5cm
钤印：也佛、七十后作 款识：也佛。
胡也佛 仿石涛青绿 立轴 106×54.5cm
胡也佛 海哉 立轴 131×66cm
胡也佛 山水 立轴 127×46cm
胡也佛 山水图 立轴 133.5×66cm
这幅山水精品是胡也佛典型的晚年画风，画面内容反映了北方劳动人民在中国共产党的领导下通过艰苦奋斗，开山挖岭改造自然。整个画面宁静安逸，山势耸立。陡崖的山腰间盘绕着层层山路，在山顶上修建了房屋，人行山路，卡车爬上了山。使画面产生了静中带动的艺术效果。画面的底部用茂密的松林衬托，更加突出山峰雄伟的景象。这种有别于传统绘画的题材是张大千等前辈从来没有过的。
严谨的结构，层次分明，鲜艳明亮的色块，遥相呼应。山缝隙小草的线条幼细、劲柔、生意盎然。细密的苔墨随意柔和，加至粗头乱服的大块点染，有着极其严谨的法度，墨色中显得玲珑剔透，充满生机。在画面的空灵处加至大胆墨块皴染使整个画面融洽一体。显现出高贵典雅的文人气魄，这不仅体现了画家深厚的功底，更体现了画家的情感流露，显示出画家的精神风貌。
胡也佛 黄山慈光阁 立轴 54×29cm
胡也佛 仿宋渔家图 立轴 65×42cm
胡也佛 1940年作 举杯邀明月 立轴 78×34cm
胡也佛 松声泉韵 立轴 31×40cm
胡也佛 庚辰（1940年）作 峡江舟渡 立轴 145×40cm
胡也佛 野渡无人 镜心 33×32cm
胡也佛 双骏 立轴 94.5×34cm
胡也佛 双骏图 镜框 30×27cm
胡也佛 神骏 立轴 63×32cm
胡也佛 1947年作 天闲神骏 立轴 69×32cm
胡也佛 水牛图 立轴 112×51cm
胡也佛 远浦归帆 镜心 75.5×22.5cm
胡也佛 看渔图 镜心 19.5×29cm
胡也佛 山水 立轴 134×66cm
胡也佛的艺术天赋极高，从孩儿时代即对绘画艺术产生浓厚兴趣，他靠勤奋自学成才。山水、人物、走兽、花鸟无一不精。由于他家境拮据，性格笃厚耿直、为人真实朴素，因此一度默默无闻，他的艺术成就长期被埋没。他和绘画大师黄宾虹、石壶、黄秋园和陶博吾等人一样，一直到去世之后才慢慢被众人所重视。他的山水出入宋元，尤重马远、夏圭等。晚年学张大千，融入西洋画色彩，笔墨苍劲有力，结构严谨自如。他的人物画学明代画风，用笔简练，线条流畅，飘逸，勾勒劲挺潇洒，造型准确而生动，形神兼备，丝毫无拘泥滞呆，他的花鸟学宋人画，但他重线条，轻渲染，由于他长期从事木版水印工作，勾刻了大量的张大千作品。受张大千作品影响颇深，因此晚年画风又有大千的风范。胡也佛的绘画作品具有强烈的个性，他既有南派的细腻，又有北派的明快豪放，但又不象南派的一味甜熟和北派的简练。他大胆的应用了现代的浓重色彩，但又不失传统的高贵典雅。他的绘画融古今为一体，合中西为一别。表现了画家对自然中的宇宙观和世界观的认识。反映出典型的文人主义绘画作风。
胡也佛是位了不起的画家，虽然他一生创作了大量的作品。由于他生前不被人了解重视，因此留下的珍品数量较少，再则是胡也佛的创作态度严谨，一丝不苟，每幅画都要深思熟虑，反复构思。特别是大幅作品更加认真细致。所以要想得到他的一幅画极不容易，要想得到一张大幅作品更是大海捞针。