【画像图文】黄宾虹的艺术之路注定是孤独的一生 | 作品一律不准出境者
他是被国家文物局列为作品一律不准出境者11位画家之一，是二十世纪中国画坛上承前启后的大家，是一个为画画而活着的人，是一位博识广见，胸积万卷丘壑的绘画集大成者。他就是近代画坛艺术成就最高的大师之一 —— 黄宾虹。
湖滨山居 黄宾虹 中国美术馆藏
作为一个文化上的先驱者，黄宾虹是寂寞前行的，他同时代的人鲜有在精神世界上懂得他的人，因为在他在世的时候，大部分人都认为他的画是漆黑一团，毫无可观之处，“嗤其迂陋，略一翻览即弃去”。只有学贯中西的傅雷是他的平生知己。
墨梅 黄宾虹 47.2×42.4cm 浙江省博物馆藏
有人曾这样解读这种现象，黄宾虹的创作不是为了讨好人，也不被大众审美所胁迫。他的画充满个性，不漂亮、不精细，所以难为大众所接受。面对知者甚少的境况，黄宾虹在世的时候说自己的画：“五十年后为世人识”，显示了他坚定的文化自信心。
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莲塘鹭鸶 黄宾虹 34×48cm 浙江省博物馆藏
所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是黄宾虹的显著特色。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。
蕉石 黄宾虹 29×44.5cm 浙江省博物馆藏
黄宾虹在50岁前驰纵百家，溯追唐、宋。其后饱游饫看，九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、雁荡、畅游巴蜀，足迹半天下。70后融会贯通，卓然成一代名匠。他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，进而融铸为自己的艺术个性。与二十世纪的其他画坛巨匠相较，黄宾虹更具学养，更富于文人气质。除了山水画创作，他在金石学、美术史学、诗学、文字学、古籍整理出版等领域均有卓荦的贡献。
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黄宾虹《拟董巨二米大意》
熟悉黄宾虹作品的人都知道，他的创作风格可以分为两大段，前期画风传统，被成为“白宾虹”；后期风格超前，被称为“黑宾虹”。从他的风格变化就能看出来，他变化的是作品的面貌，他不变的是对笔墨精神的探索研究。
棲霞山居 黄宾虹 中国美术馆藏
黄宾虹是古今山水画家中少有的阅历丰富、著作等身、有思想能思变、用自己先进的理论指导自己绘画的杰出文人画家。在他近一个世纪的生命旅程中，虽然做过好多事，但他矢志不渝的唯有绘画。无论是做编辑做教授，鉴定文物，还是开古董店，开荒种地，都是为了“养画”，这可从他的《自述》中得以印证。应该说，他一生中经历的所有事，组成了他的丰富阅历，形成了他对中国文化的独特见解，构建成了他的“内美”绘画理论，最终成就了他浑厚华滋，前无古人的山水画。黄宾虹是个为画画而活着的人，他把生命中的每一点体会都努力与画画联系。
淳安山色 黄宾虹 中国美术馆藏
黄宾虹一生是平淡、寂寞的。他从来没有像徐悲鸿那样登高一呼过，也没有像齐白石那样红得发紫过，更不像张大千那样善于经营和炒作赢得社会上的赞誉。所以在当时，他是很难被理解、认同的，甚至还被同时代的一些文人讥为“落魄画家”和“老糊涂”。
峨嵋金顶 黄宾虹 中国美术馆藏
李可染曾这样评价黄宾虹：“中国山水画三百年来，黄宾虹一人而已。三百年后，黄宾虹的地位会更高。”经历了一个多世纪风雨的黄宾虹，何时能绽放出那耀眼的彩虹？心仪黄宾虹的追随者谁又能沐浴到这炫丽的彩虹，看来除了比眼力、财力，还得拼耐力和毅力。
黄宾虹(1865～1955)， 中国近现代中国画家。初名懋质，应试改名质，字朴存，以所居潭渡村有滨虹亭，因号滨虹，后改写宾虹，中年后以字行。别号有予向、虹若、虹庐、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽省歙县，1865年1月27日生于浙江省金华城，早年为贡生，任小官吏，后弃官参加反清活动。1907年逃亡上海，后任编辑、记者，并在昌明艺专、新华艺专、上海美专任教授。1937年赴北平，任北平艺专教授。1948年赴杭州，任国立艺专教授。
新中国成立后，黄宾虹任中央美术学院华东分院教授、中国美术家协会华东分会副主席、全国政协第二届委员。90寿辰时，夏衍同志代表华东行政委员会文化局授予黄宾虹“中国人民优秀画家荣誉奖状”。1955年3月15日，黄宾虹在杭州逝世。所藏金石书画文物二千余件及生前书画作品五千余件，全部捐献国家。
设色花卉 黄宾虹 浙江省博物馆藏
月季 黄宾虹 67.3×33.4cm 1953年 浙江省博物馆藏
玉簪蝴蝶 黄宾虹64.9×33.6cm 浙江省博物馆藏
芙蓉 黄宾虹 68.5cm×33.2cm 1953年 浙江省博物馆藏
萱花虫石 黄宾虹 浙江省博物馆藏
黄宾虹 庐山图 广州艺术博物院藏
黄宾虹 阳朔记游
荷塘秋趣 黄宾虹
黄宾虹 题米南宫画 90X28cm 浙江博物馆藏
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