曲庆伟|元态品咂:纵逸俊迈 清劲舒放——张雨行书《题张彦辅画诗帖卷》赏读

读元代书法史，总是绕不开赵孟頫。黄惇先生在他的著述中特别辟有“赵派”书家群一个章节，其中就有张雨。仔细研究一下，发现张雨的人生经历似乎有些与众不同。

张雨（1283—1350），旧名泽之，字伯雨，一名天雨，后易名雨。元代钱塘（今浙江杭州）人。他的家学渊源深厚，从小打下了深厚的文学书法功底。20岁时，决然离弃妻子为道士。其《墓志铭》里说出了原因：“雨性狷介，常眇视流俗，悒悒思古道，知弗能与人俯仰，遂挺身戴黄冠为道士。”张雨的时代注定了他无法用科举的方式进入上层，但他却凭借超凡的诗书才能，遍识京师重臣名家，表现出极为强盛的出仕之心。60岁时，结识了杨维桢后，便引为诗书知己，思想行为转变极大，意志消沉颓废，纵情声色，忘却了为道的清静苦修。从张雨的这些履历不难看出，他走的不是一般“寻常之路”。说穿了，他至死也舍弃不了世俗的名利诱惑。楚默先生这样评价张雨：“论清高，张雨不如倪云林，论狂放，不及杨维桢。他半隐半俗，亦道亦儒，也是一个性格、灵魂分裂的悲剧式的人物。”

《题张彦辅画诗帖卷》（见附图）为行书，纸本，纵29.3厘米、横148.5厘米。凡26行，计159字。这是张雨在张彦辅画上题的自作诗二首。张彦辅，号六一，居北京，善画山水。与倪云林、王蒙等均有交往，杭州灵隐寺僧。根据书风推断，这是张雨晚年的作品。

张雨30岁时，在杭州得以拜识赵孟頫。对这位青年道士，赵孟頫非常赏识，称赞道：“昔陶弘景得道华阳，是为华阳外史，今子得道句曲，其必继陶后。”茅山为古句曲地，张雨遂取号为“句曲外史”。张雨始入松雪之室学书，明李日华有这样的记载：“张伯雨书性极高，人言其请益赵魏公，公授以李泰和《云麾将军碑》，书顿进，日益雄迈。余以为魏公平日学泰和得其舒放雍容，而伯雨独得其神骏，所以不同。”可见，天资聪慧的张雨，在赵孟頫的点拨之后，书法有了质的飞跃。也有记载说张雨生平慕米芾为人，故其言语行止皆效法。把老米当偶像，在当下，这就不算什么稀奇的事了。

欣赏《题张彦辅画诗帖卷》，感觉张雨书法受赵字以及李北海风格的影响不多，或者只是他早期的一个基础而已。张雨的字，无论是小楷、大字行楷、行书，都感觉特别有灵性，极富才情，这件手卷也是如此，而且一眼就能看出杨维桢对其书风深刻的影响，既有诗人的浪漫气息，也有快马入阵的奔突感。强烈的节奏，让人会生出一种“现代感”，很适合当代人的审美。有人会问，这是不是就不“古”了呢？其实，“古”与“新”是既矛盾又统一的关系。书家求古，讲究笔笔有出处，笔笔有法度，这是继承，这正是赵孟頫讲的“复古”，讲究用笔的“千古不易”。但作为时代的人，必会融入自己的审美理解，所以写出的字，也会因人而异。张雨有深厚的学古基础，加之自己个性化的书写，便有了新的感觉。这种以古为新的方式，骨子里应该还是古的。这件作品有几个方面，对于当代书法的创作有所启迪，值得借鉴。

第一，方峻元素的合理运用。方，不见得就是棱角分明，也包括字势的方。这里的字，如“琼”“藏”“雾”“房”“仙（第19行）”“二图”等，写得厚重，稍大，形成了块面；用笔方，字形也趋方，与有飞白的活脱小字形成了对比，似音乐里敲击震撼强音，产生了力量感和冲突感。第二，灵动活泼草字的合理穿插。如“潺湲”“寒（第10行）”“翠”“求许”等写得小，玲珑有致的曲线、迭出的字势，轻灵飘逸，似乎是音乐里舒缓的部分，有重拙的，也有舒活的，画面由此便丰富起来。第三，字形丰富的变化。这似乎是一个老话题，张雨机智地吸收了杨维桢的结字方法，如“摩诘”“华”“屋”“织女”“云”“处”“拟”等，直接取自杨维桢的略带章草的感觉，似乎随意却藏古韵，流畅生动。有的字也取意赵孟頫，如“绝”“怪”“雾”“阴”“宅”“辅”，稳健中有灵动。字形有大有小，有浓有淡，大字如“树”“攀”，一字之中有实有虚，小字如“宜清暑”，虚中有实，留住了笔意。第四，适当地留有“字眼”，即通篇高潮部分显眼的字。这幅字，前边大字抢眼的是“寒”（第8行）字，稍大，上开下合，动感十足。中间有“龙”字，用笔奔放，纠缠连绵；“来”字草法纵长，似舞动的彩带。后部，“郭”字的最后一笔拉长，一个字占了三个字的位置，是情绪激昂的制高点。后面“几重”两个草字似乎是连绵，是余音未了的纠结。整体看，迟重的线与灵活飞动的线穿插，关系处理得很合理、丰富。第五，字与字之间、行与行之间多不连属，充分运用了字形的大小、欹侧及墨色的浓淡等对比元素，增加了字势的跳跃感。对比“赵体”行草的圆润平和与内敛，张雨行书多了外在的纵逸，呈现得淋漓酣畅。

张雨的行书颇有“现代感”，仿佛穿越时空，看到当代行草书创作中所谓技术的东西，或者章法处理的一些伎俩，我们发现，其实这些“技术”，古人早就用过了，而且尺度把握得更加合理，不似当下那种为了创作而创作的无度宣泄，而是始终保持着文气或者书卷气的底线。

张雨工诗，《四库全书总目提要》称：“雨诗文豪迈洒落，体格遒上。”晚年其受杨维桢影响的不仅仅是书法，也有诗歌。诗人的气度，思想的逍遥裂变是张雨晚年书法的底色。学书于赵孟頫，却能不为所囿，善于汲取别人的长处融通，写出自家的一种面目。在“赵派”书家群体里，张雨卓而不群，正是他的可贵之处。

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