绝句作法：喻结法

绝句作法：喻结法

绝句短小精萃，韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合，还可进一步细分为多种的作法。

绝句作法：喻结法

喻结法，就是在绝句中，通过前面几句交待背景、情景、经过或个人感受，最后以一两个形象、新奇而又贴切的比喻来收束全篇。从而使诗的意境更加曼妙，刻画更加形象，诗意更加隽永，给读者留下更大的想象或回味的空间。

贺知章《咏柳》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

这首咏物诗前两句连用两个新美的喻象，描绘春柳的勃勃生气，葱翠袅娜；后两句更别出心裁地把春风比喻为“剪刀”，将视之无形不可捉摸的“春风”形象地表现出来，不仅立意新奇，而且饱含韵味。

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

这首诗写在江边送别辛渐的情景，展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。前两句诗人将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，用浩大的气魄烘托了开阔的意境。后两句诗人以晶莹透明的冰心玉壶自喻，表达了自己冰清玉洁、坚持操守的信念。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。

王维《送沈子福之江东》

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，江南江北送君归。

此诗描述友人荡舟离去后作者目送的情景及此时的感受。诗以杨柳起兴，关合送别情事；又以春色比喻相思之情，言其如影随形，无处不到；且以春色之清丽和暖喻人间友情，亦颇宜人。全诗将叙事、写景、抒情融为一体，感情真挚，语言明快，风格清丽。尤其最后两句，想象奇妙，余音袅袅。

刘禹锡《望洞庭》

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。首句描写湖水与素月交相辉映的景象，第二句描绘无风时湖面平静的情状，第三、四句把视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点，把秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受，极富有浪漫色彩的奇思壮采。

白居易《暮江吟》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情。“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，用新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。全诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切，其写景之微妙，历来备受称道。

杜牧《沈下贤》

斯人清唱何人和，草径苔芜不可寻。

一夕小敷山下梦，水如环佩月如襟。

此诗是追思中唐著名文人沈下贤的诗作。首句以空灵夭娇之笔咏叹而起；次句中诗人寻其旧居不着，惟有青苔杂草，悲凉之情油然而生。后两句中，“水如环佩”，是从声音上设喻，，可以想见其清莹澄澈。“月如襟”，是从颜色上设喻，宛见其孤高寂寞的诗魂。这样回环设喻，彼此相映，融比兴、象征为一体，在艺术上是一种创造。

杜牧《金谷园》

繁华事散逐香尘，流水无情草自春。

日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

这是诗人经过西晋富豪石崇的金谷园遗址而兴吊古情思。前两句写金谷园昔日的繁华不再，物是人非；三、四两句即景生情，听到啼鸟声声似在哀怨；看到落花满地，想起当年坠楼自尽的石崇爱妾绿珠。句句写景，层层深入，景中有人，景中寓情。写景意味隽永，抒情凄切哀婉。

李商隐《赠韩冬郎》

十岁裁诗走马成，冷灰残烛动离情。

桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。

韩冬郎，是晚唐诗人韩偓的小名。诗的前两句追述了十岁的韩偓，在宴席上赋诗的情景。后两句转入评赞，将冬郎父子比作凤凰，以“雏凤清于老凤声”表明青出于蓝，使用联想和想象，将实事实情转化为虚拟的情境、画面，这可以说是李商隐诗歌婉曲达意的又一种表达形式。

苏轼《饮湖上，初晴后雨》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。诗的下半首，诗人没有紧承前两句，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。这一出色的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名。