古体诗学习笔记（1）

我国古典诗歌分为古体诗、近体诗两大类。古体诗又称古风，近体诗又称格律诗。唐代以前，古体诗一直存在，但没有定称。自南北朝齐梁时期开始至唐代，逐渐形成具有固定格律形式的律诗，并在诗坛上占据了主导地位。由于人们将律诗和绝句称为今体诗或近体诗，时人遂将唐代以前不合近体格律的诗，以及唐代以后仿古而作的不合近体格律的诗歌统称为古体诗或“古风体”，一直沿用至今。

古诗包括两个范畴：首先，是时间上的范畴，“在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古”。凡是唐以前的诗都是古体诗，因此从先秦诗歌到南朝新诗体，全部属于古体诗。其次，是体裁上的范畴，律诗产生之后，仍有许多诗人全部模仿唐代以前的诗歌形式，撰写不受格律束缚的较为自由的诗歌，称为“往体”，“往”即以往的意思，模仿以往诗歌体裁的诗就属于往体。胡震亨《唐音癸签》云：“今考唐人集录所标体名，凡效汉魏以下诗，声律未叶者名往体。”这就是说，所谓近体诗和古体诗并非就年代而言，而是从声律上对古代诗歌的划分。赵执信在《谈龙录》中云：“声病兴而诗有町畦，然古今体之分，成于沈、宋。”。

古体诗不讲究格律，但古体诗并非好学、好写。近代知名文人王国维说：“散文易学而难工，韵文难学而易工；近体诗易学而难工，古体诗难学而易工；小令易学而难工，长调难学而易工。”。

一、古体诗的种类

古体诗的种类颇多，有广义和狭义的不同，广义的古体诗包括三、四、五、七、九言，主要有五言古诗、七言古诗、杂言诗（通常归入七古）、古绝、乐府诗、柏梁体、歌行体、入律古风等。狭义的古体诗只包括五古和七古，因唐代以后的诗人所作古诗以五言七言为主，所以通常所称的古体诗多就其狭义而言。

1、五言古诗，每句五字，句数不等，平仄不拘，押仄声韵、平声韵均可，不讲究对仗。后来人写五古，为区别于格律诗，有意避开四句、八句，有意用仄声韵和拗句的较为多见。五言古诗在章法结构上十分注重“起承转合”，尤其是“起”；在表现手法上习惯通过对景致与人物表情地描写以抒情。《历代诗话词话》中说：“五言古诗，或兴起，或比起，或赋起。须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有《三百篇》之遗意方是。”

例如：〔唐〕杜甫《羌村三首》（其一）

峥嵘赤云西，日脚下平地。

柴门鸟雀噪，归客千里至。

妻孥怪我在，惊定还拭泪。

世乱遭飘荡，生还偶然遂。

邻人满墙头，感叹亦歔欷。

夜阑更秉烛，相对如梦寐。

2、七言古诗，七古除了都是七字句外，在写作技巧上也有自己的特点。《历代诗话词话》中说：“七言古诗，要铺叙，要有开合，有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须是波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。”

例如：〔唐〕王勃《滕王阁诗》

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

3、杂言诗，杂言诗是将长短句掺杂在一起，诗句字数少者仅一字，长者达九、十字以上，但三、四、五、七字相间者较为多见。杂言诗由于句子的长短不受拘束，给人一种奔放排奡的感觉。

例如：〔唐〕李白《蜀道难》（略）

4、古绝，绝句有古绝、律绝之分。古绝即不入律的绝句。不讲平仄，不粘不对，平仄韵均可用。

例如：〔唐〕李白《床前明月光》

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

注：“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句。“举头”句之平仄与上句不粘，“低头”句之平仄与上句不对，所以是古绝。

5、乐府诗，指魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。乐府诗形式灵活自由，可以歌唱，多“感于哀乐，缘事而作”。

例如：〔魏〕曹操《短歌行》

对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可掇。忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。

月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？

山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。

注：曹操的诗今存20多首，全是乐府诗。

6、柏梁体，柏梁体为七言诗，句句用韵，一韵到底。

例如：〔魏〕曹丕《燕歌行》

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。

念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女摇踵望，尔独何辜限河梁？

7、歌行体，又称乐府歌行体。因汉魏以后的乐府诗名为“歌”和“行”的颇多（“行”乃乐曲之意），有“歌行一体”之说。其特点为篇幅长短灵活，句式参差错落。

例如：〔清〕龚自珍《西郊落花歌》（略）

8、入律古风，多为七言，基本是律句或准律句（只管第二字不管第四字），一般四句一换韵，平仄韵交替。

例如：[唐]高适《燕歌行》

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

男儿本自重横行，天子非常赐颜色。

摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。

校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。

山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨。

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

大漠穷秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。

身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。

铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。

少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有？

杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。

相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！

注：这首古风有很多律诗的特点：①篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。②基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。③基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。④仄声韵与平声韵完全是交替的。⑤韵部完全依照韵书，不用通韵。⑥大量地运用对仗，而且多数是工对。