从书法之美分辨一枚铜元的真疑
从文字看真疑，瓷器看底款、字画看落款、古钱看字之神韵，自古皆有。到了现在玩铜元的说，不用看字，不能看字，我不知其依据是什么？
铜元不论用机制还是浇铸仿制（现代仿制品90%以上是浇铸），文字总有走形、损失，尤其浇铸受热张冷缩的影响，面临不扩模文字翻制出来就会变细的结局。而在扩模的过程中，由于现代人的书法造诣以及雕刻精细度（我询问过刻章的朋友，问他关于起笔收笔为何铜元上总是雕不好，他说铜元小，再问你们刻章没有起笔收笔么？答曰：篆体的起笔收笔不明显）远不如清末明初的雕刻师，造成了错误总是免不了的现状。
有泉友提出，雕刻师是外国的，怎么懂中国书法，出败笔是正常的。雕刻师不懂中国书法，但是雕刻的过程是先把国内大师级的书法用纸刻印在钢模上，然后再雕刻，也就是说书法的线条能够完美继承下来。（当时国外雕刻师对线条的把握，我就不用多说了吧）。而国内的修模工，一方面是雕刻，另外一方面，他必须识字，识字就必然有着几十年的书法童子功。当然不否认，有修模修得不好的特例，但我们不能当普遍现象来对待。——这个是从书法大师，到国外雕刻大师，最后可能涉及了国内修模的手工艺大师，文化的传承与继续。
文字出现了不同，分出了优劣，还有泉友说，这是不同的模具，是修模造成的。是无知，还是文化底蕴不够想当然耳，或者我们换个说辞，是找理由为存疑币张本，最后要以疑代真。
1、看小字初步定真疑
这是一枚广东七年二仙，我们可以通过看小字，先来确定真疑。（因为小字更难雕）。
通常的情况下，广东七年二仙，我先看“廣”字，真品笔画清晰，存疑币笔画之间间隙过小且模糊。
看了“廣”，随便把“東”字也看了。“東”字竖勾起笔写的不好，更糟糕的是一横，存疑币写的尤其难看。（東字一横，是主要问题。竖的起笔可以放过。其他笔画，不细扣了）
再看上圈“七”和“国”。存疑币的“七”字竖弯勾收笔没有回峰，真品有回峰。横笔的收笔也不同，存疑币略往下掉，不好看。（竖弯勾的收笔是主要问题，横的收笔可放过）
“国”字存疑币的竖起笔没有出峰，写得太满了，把国字外框给填死了。
在这个过程中，我们只抓主要的“败笔”，次要的不明显的可以放过，一是避免图片的偏差，二是存在修模可能造成的偏差的可能性，等等。在这个过程中，有泉友学会了扣字，但是没有学会抓大放小，导致了误判。
2、细看大字，品味书法之美
广东七年二仙上的大字，一共四个“贰仙铜幣”，我们一个个字过，在过的过程中，一是欣赏书法之美，加深对这枚铜元的理解，同时也为其他铜元上的文字提供一个借鉴，一是通过“美”来再次确定真疑，这是我们一直讲的“以美启真”。
贰
看点一
真品书法之妙：三横，有不同的布局。
书法一共有两个问题，一是用笔，二是结体。这个“贰”字上，我们看到了三横的并列式的出现，欣赏下民国的书法家是如何处理的。
真品三横，第一横露峰起笔（圆笔），第二横藏峰起笔（圆笔），第三横用方笔起笔。在布局上，由于靠中间笔画多而密，第二横采用了由粗到细，让出空间的结构。
我们再看存疑币，第二横露峰起笔有问题吧，一横从头到尾一样粗有问题吧。
看点二
存疑币的工艺：粗细引发的文字结构问题
与上面的短横粗细不同，这里的粗细问题我不确定它的根源，到底是扩模时没有处理好，还是对热胀冷缩的精度控制不够，或者两者兼有。
存疑币的“貝”字整体都粗了，粗而无力，而“戈”的点偏细了。这两处，皆无真品书法的神采。
看点三
真品书法上的回峰处理
存疑币的勾没有回峰，而真品明显存在回峰。关于勾上的扭曲感，我为此特地请教了写书法的，据说，这种扭曲感是书法家故意通过数次调峰造成的，而且这一笔看似随意，其实很难写。可以看下存疑币在勾尖上的形态也与真品存在差异。
这里我很怀疑，从开始存疑币负责扩模的雕刻人员和我一样，不知道这笔到底是什么情况造成的，以为是雕刻师搞错了。
仙
这个“仙”字，我们讲快点。存疑币撇的线条不流畅，第一竖的起笔露峰过尖锐不好看，第三竖的收笔过细。
铜
看点一
真品书法之妙：三竖的排布
“铜”字是一个左右结构，结构最密的依然是中间，来看下真品如何做到密不透风疏可走马的。
存疑币的三竖，几乎没有太明显的变化，都是直竖，而真品的第一竖是向左略倾斜的，中间一竖是两头粗中间细，而最后一竖与第一竖平行、倾斜。
真品的“铜”字一下子就不呆板了，而且给中间尽量地让出了空间，压抑感少了。所以，书法里说“用笔千古不易，结体因时而宜”。
看点二
存疑币里的败笔
“金”字平提存疑币写的没有力量感，真品如钉。“同”字一勾前，真品有回峰，存疑币没有。这个回峰书法里叫写“搓衄”笔法，是往回走后再勾的。
幣
这幣字写的精彩，精彩在敝的左侧。
看点一
真品匠心独运的结构布局
敝字左点和一竖，在这个字里被处理成了一个单人旁。这个就是书法家的匠心独运之处。反观这枚存疑币，撇字写得这么细弱，明显是没有看出来这个结构。
看点二
存疑币的败笔
竖露峰起笔过于尖锐，败笔。
下面笔画我们就略说了。
“文”存疑币以点代捺收笔不好，“巾”字短竖收笔不好。
以书法之美分辨铜元真疑，是今后会采用的一种主要鉴别方法。道高一尺魔高一丈，存疑币的工艺也在不断改进，高仿币几乎不量产，十多年前就听闻只做三枚以内，同模伤在真正收藏品上用武之地越来越小。用书法的神韵来分辨，一合乎收藏的文化底蕴说，二是当下辨识真伪的主要方法，也将是今后的潮流。
了解铜元历史、分辨铜元真伪，这里是关于铜元的课堂。不是拍卖公司，不征收拍品。文中图片部分为网络借图。