一组清新的竹鸟图，真养眼！

黄幻吾画竹
西窗下
风摇翠竹
疑是故人来

黄幻吾(1906-1985),名罕，字幻吾，号罕僧，晚年称罕翁。男，汉族，广东新会人。早年临《芥子园画谱》兼画肖像，中学毕业后从事印刷及广告美术工作，业余潜心研习书画，获岭南画派高剑父、高奇峰教益，画艺日趋成熟。

他的作品确实富有新意，能把水墨、彩色熔铸一炉，做到情调美、色彩美、构图美、形象美。

用“形神兼备，生机盎然，

清新秀丽，雅俗共赏“

这十六个字来概括他的画，

那是最恰当不过了。

他精研国画，

善绘山水、人物、花卉、

鱼虫、鸟兽，尤以山水、

花鸟功夫独到。

黄幻吾早年临《芥子园画谱》兼画肖像，

中学毕业后从事印刷及广告美术工作，

业余潜心研习书画，

获岭南画派高剑父、

高奇峰教益，画艺日趋成熟。

对于海派和岭南画派的各种风格，

很多藏家朋友不一定能够分辨得清楚，

黄幻吾曾结合自己的学画经历，

对这一问题有过精辟的分析，

他认为“岭南画派”跟

“海上画派”有个共同特点，

都是十九世纪末二十世纪初一种随着

贸易、通商的发展而出现的“平民绘画”，

都具有“雅俗共赏”的平民性，

特别是城市市民欣赏的画。

但因为海上画派很多画家

都是来自扬州江浙的文人，

因此，他们的作品士人味比较重，

文人味比较浓，

还保留传统文人笔墨画的意趣，

他认为自己也需要努力去吸收这方面的养分。

他同时提到岭南画派能够适应新的时代，

从书斋里面走出来，

变成平民的艺术也是一大亮点。

在2012年中国嘉德秋季拍卖的

“大观—中国书画珍品之夜”上，

一件名为《万众一心》的作品格外引人关注。

这幅作品画了飞禽共数十只，

并无任何背景作衬托。

本幅的构图亦颇为精心，

乍看之下，

并没有采用西画常用的焦点透视布局，

而是以传统中国画之散点透视经营位置，

尽量释放画面的张力，

使作品显得饱满有力度。

这种将散点和焦点相结合的构图模式，

既能使画面显得丰富而有张力，

又使画面的稳定性和重量感得到加强，

当为黄幻吾融合中西之独创。

他将绘画看成为沟通情感、

抒怀达意的人生，

所以在传统花鸟画脱离造化、

脱离人生的倾向之时，

取而代之是上世纪中他重视写生的基本训练，

在创作中，较为逼真，

再现客观自然物象，

他力行将中西画法融汇一炉。