韩天雍教授以大篆闻名书坛，可以大饱眼福了！
韩天雍，著名书法家、篆刻家、金石学家、书法教育家，中国美术学院中国画与书法艺术学院教授、博士生导师、中国美术学院古文字书法创作研究中心主任、浙江省甲骨文学会会长、浙江省文史馆馆员、教育部学位与研究生教育发展中心硕博学位论文通讯评议专家、日本岐阜女子大学特聘教授、鲁迅美术学院特聘教授、上海大学美术学院特聘教授、浙江工商大学东亚佛教文化研究院研究员、中国书法家协会会员、西泠印社社员、浙江兰亭王羲之艺术研究院常务副院长。
著有《日本篆刻艺术》《佛教写经》《三笔三迹》《日本书道史》《中日篆刻名家边款集释》《吴昌硕篆刻》《禅宗绘画》《韩天雍大篆》系列法帖十种等，博士论文《中日禅宗墨迹研究》论著获国家“十一五”社会科学艺术基金奖。此外，有四十余篇学术论文、译文发表在书法专业的核心期刊中。书法作品多次参加全国展丶学术邀请展，其古文字书作品多次被中国美术馆、国家博物馆、钓鱼台国宾馆以及多家艺术馆和学术团体所收藏。1998年至2019年作为日本文部省特聘教授赴日本大学讲学十一年。在日本筑波大学丶大东文化大学、学艺大学丶东京艺术大学、大阪关西大学、北海道大学及国內几十所大学均作过学术演讲与交流。策划并主持孙怡让杯全国甲骨文大赛丶纪念王国维诞辰一百四十周年全国古文字大展及罗振玉罗琳书法展等。
“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。几十年来，教室里，国旗下，毛泽东诗词的朗朗诵读声，激励着代代莘莘学子。精炼的语言，宏大的气势，深远的意境，深刻的思想，饱含大无畏革命精神的毛泽东诗词，曾是几代热血青年上山下乡，奔赴祖国建设火热现场的精神指引，耳熟能详的诗句化为生命的一份子汇入血管里那一腔热血，成为事业、工作和生活的动力。生于五十年代的韩天雍教授便是对毛泽东诗词有着深厚情感和情结的那代人。
前 言
韩天雍教授几十年来致力于中国古文字书法的研究与创作，辛勤耕耘，孜孜不倦。在书法实践的诸多领域中，古文字书法的研究与创作相对而言更是一条远征之路，寂寞之路，必须在远涉中华文明基因，汉字文化源头，华夏审美精神的道路上踏石留印，抓铁有痕，才能为艺术创作夯筑足够的基石。理性的研究，感性的创作，要在古文字书法的创作上见自家面貌，创独我精神，是一条需跨越千山万水的勇者之路。韩天雍教授选择了这条道路。不畏远征之难，但求“三军过后尽开颜”地不断自我超越。
在几十年的艺术生涯中，毛泽东诗词是韩天雍教授书法创作的一个重要内容。我想这对于他时值中国共产党成立100周年，韩天雍教授以古文字书法创作毛主席诗词三十七首，共计六十余件作品。作品涉猎甲骨文、金文、石鼓文、小篆、帛书等先秦古文字系统，尺幅从六尺整张到丈二巨幅，皆为近期的精品力作，这是他向中国共产党建党百年的诚挚献礼，也是他在美院三十几年来教学和创作的一次阶段性总结。
本次展览得到社会各界的高度关注与厚爱，在此谨表示由衷的祝贺，祝韩天雍教授艺术之树长青，展览圆满成功。
沈浩
2021.4.10
沁园春·长沙 1925年 362x145cm
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
古韵新颜——论韩天雍教授的篆书创作
文/方波（中国美术学院中国画与书法艺术学院教授）
综观当代篆书创作，虽然习篆者众多，涌现出了一批擅篆书家和优秀成果，但也面临着困境。其中一个比较突出的问题就是：对篆书艺术表现性的探索远远不够，习篆者未能解决笔法与字学的兼通问题，对篆书字法、字理的生疏，影响了书写者在篆书创作中对书法艺术性的追求与表现。
笔法与字学之别以及二者之间的关系，是书法批评的重要议题。对两者之间关系的模糊认识、对篆法的生疏和对书法创作理解的失误，造成了篆书学习的误区，带来诸多弊端。习篆者或不谙字理，以野为雅，胡乱变形，所书讹误满纸，凋疏恶俗；或拘于字形，描摹形态，呆板僵化，失却自然之旨、艺术之趣。当代书家对篆书的艺术表现性的探索一直是不尽如人意。虽然有部分书家有新颖的思路，以行草笔意入篆，并借鉴现代构成方法，但成果与所论尚有距离，作品点画空泛，结字散漫，未能达到古雅之境。另一方面，对篆法的生疏，极大地挤压了习篆者的艺术创变空间，只能依靠查字、集字、排字的方式来书写，在字形的变化、性情的表现等方面均受到极大限制，无法将诗文之意、书写之趣与艺术之境有机地融合，虽美其名曰“创作”，但所书作品刻板、僵化，千人一面，如同是篆体美术字，实与真正的创作要求相去甚远。而这种远不能称为创作的集字排列式的书写却已成为当代篆书书写的主流。
造成这种状况主要有两个方面的原因：一是习篆者不愿下苦功夫研习字学，对文字之中所蕴涵的深厚的文化意味几无体会；对字学的生疏，使得习篆者无法做到将篆书作为抒情达意的对象和工具，只能是通过查字典式的集字成篇来完成书写。二是在当代书法创作体系中，篆书更多的是扮演显示书法基本功的角色，成为古体的象征，成为书写者对传统的依托、对基本书法技巧的遵循的外在显示，对个性抒发的重视和表现不够，没有使篆书也与行、草等体一样成为书家自由抒发性情的载体。
虽然当代篆书创作群体从整体声势上略有不及行、草等体，但仍有数位书家，在篆书创作特别是大篆创作方面独标一帜，取得了令人瞩目的成绩，中国美术学院书法系的教授、博士生导师韩天雍即是其中一位。
韩天雍教授以大篆闻名书坛，在数十年的篆书教学、研究和创作中，他走的是笔法与字学合一的道路，这是篆书创作与研究的康庄大道。正如韩天雍教授所坚持的那样：一味盲目地模仿古文字形，并无多大艺术价值，以古体发新声、展新颜，体现现代意识与精神，才是当代古文字书法创作与研究的根本价值所在。韩天雍教授在注重篆书的艺术表现性的基础上，始终注意结合、引进当代古文字学者的最新研究成果，很好地解决了当代篆书创作中笔法与字学分离的难题，以古意抒性灵，开大篆创作之新气象。具体来说，他主要是从五个方面推进自己的篆书创作和研究的：
一是以专业的融通视野和丰富的文史知识，打破了古体文字的时间隔阂与局限，使文字学的成果能恰当地应用于书法创作，在一定程度上解决了困扰书法学子的古文字学与书法学、书法创作的专业隔阂问题。
二是注重风格的塑造，注重书写的表现性，使大篆作品成为情感、个性、趣味、格调的表现载体。不同的作品既有着不同的韵味和格调，又统一于整体的艺术表现之中，“韩氏大篆”的个人风貌极为突出。
三是适应当代书法创作公众化趋势的要求，并结合个人抒情遣兴的需要，注重现代视觉效果，注重展示、引导、感染效应，并深入探讨作品幅式的变化所带来的书写、表现方面的一系列变化，无论是长篇巨制还是和咫尺小品，均举重若轻，掌控自如。
四是技法的丰富与成熟。通过强调对线质和字形的锤炼与表现，打破了篆书易陷于排列布置、趋于僵化呆板的窠臼，充分发挥出线质之美和字形之美。
五是居静以求动。篆书创作在整体趣味上求静不难，而难在静中有动。韩天雍教授将现代的构成意识渗入到结字和章法的安排中，突破篆书内敛空间的局限，所书篆字空间外张，气息流贯，各字独立却又有着内在的呼应，动静结合，有真气弥漫、鼓荡之势，充满着内在的生命活力。
韩天雍教授在篆书的技法、审美表达和情感表现的可能性等方面进行的深入探索，取得了显著的成果。他近年创作的《篆书毛泽东诗词》系列作品正是其篆书研究和探索的结晶，集中体现了其在篆书创作上的功力、才情与识见。
在篆书创作中，大家都有这样的体会：以大篆书中古以后诗文难、书多字数诗文更难，书长篇巨幅作品尤难。韩天雍教授迎难而上，选择毛泽东诗词作为书写题材，探索诗词之意与书法之美的融合，取得了极佳的效果。在其笔下，展开了浪漫与深沉、雄放与古朴的对话，实现了豪迈雄放的浪漫气质与质朴恣肆的高古之风的互衬与融合，开创出大篆创作的新境。其所书大篆作品，用笔迅疾强劲、波折顿挫而又使转圆融、回旋盘曲，点画厚重而圆润，筋强骨壮而又飘逸多姿，于古朴苍劲之中蕴含柔媚婉转之态，一扫篆书创作的程式化风气，生机盎然。
没有熟练的技巧、没有对历代篆法的深入了解，则不可能达到如此圆融之境，正如古人所云“不熟则不成字”。“熟”，可以说是进行书法创作的前提条件之一。但何谓“熟”？临摹某一书家，取法某一风格，以至惟妙惟肖，此可谓熟矣，但却又不是真正的“熟”。明代的书家赵宧光曾有名言“熟在内不在外，熟在法不在貌”。“熟”是内在的，是对用笔的基本原则、方法技巧、肌理效果、毛笔性能、心手笔纸墨的相生相发等等的了解、把握，而不是对某一书家、某一作品、某一字形、某种风格外在形态的描摹。“熟”非圆熟、媚熟，而是熟中又有生意、峭拗之气，是熟后生，因而能生生不息。
韩天雍教授可谓深谙“熟”之道。篆书已和韩天雍教授的生活融为一体，有所感、有所思，皆乘兴而为，以篆书发之。韩天雍教授对字法谙熟于心，随意一篇诗文入手，提笔即成，可谓熟矣。但他对篆书的“熟”，是学理之熟，是艺理之熟。韩天雍教授的篆书创作，正是有了对篆法、篆理、艺理的熟练把握，又通透熟后生的奥妙，才能不为法所囿，乘兴挥洒，以手写心，以古老的样式，创造出新的趣味、新的格调。韩天雍教授的《篆书毛泽东诗词》系列作品正为我们提供了这样一个以古韵出新颜、富有艺术品格与价值的示范样本。
菩萨蛮黄鹤楼 1927年春 136x69cm
茫茫九派流中国，
沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍，
龟蛇锁大江。
黄鹤知何去？
剩有游人处。
把酒酹滔滔，
心潮逐浪高！
清平乐蒋桂战争 1929年秋 232x53cmx2
风云突变，
军阀重开战。
洒向人间都是怨，
一枕黄梁再现。
红旗跃过汀江，
直下龙岩上杭。
收拾金瓯一片，
分田分地真忙。
采桑子·重阳 1929年10月 145x368cm
人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，寥廓江天万里霜。
如梦令·元旦 1930年1月 52x232cm
宁化、清流、归化，
路隘林深苔滑。
今日向何方，
直指武夷山下。
山下山下，
风展红旗如画。
减字木兰花·广昌路上 1930年2月 232x52cmx2
漫天皆白，雪里行军情更迫。
头上高山，风卷红旗过大关。
此行何去？赣江风雪迷漫处。
命令昨颁，十万工农下吉安。
蝶恋花·从汀州向长沙 1930年7月 136x345cmx3
六月天兵征腐恶，
万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角，
偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃，
席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，
狂飙为我从天落。
渔家傲·反第一次大『围剿』1931年春 232x52cmx2
万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，前头捉了张辉瓒。
二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱。
菩萨蛮·大柏地 1933年夏 180x96cm
赤橙黄绿青蓝紫，
谁持彩练当空舞？
雨后复斜阳，
关山阵阵苍。
当年鏖战急，
弹洞前村壁，
装点此关山，
今朝更好看。
清平乐·会昌 1934年夏 96x179cm
东方欲晓，
莫道君行早。
踏遍青山人未老，
风景这边独好。
会昌城外高峰，
颠连直接东溟。
战士指看南粤，
更加郁郁葱葱。
忆秦娥·娄山关 1935年2月 52x232cmx2
西风烈，
长空雁叫霜晨月。
霜晨月，
马蹄声碎，
喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，
而今迈步从头越。
从头越，
苍山如海，
残阳如血。
红雨、青山联 232x52cmx2
十六字令三首 1935年 232x53cmx3
山，快马加鞭未下鞍。
惊回首，离天三尺三。
山，倒海翻江卷巨澜。
奔腾急，万马战犹酣。
山，刺破青天锷未残。
天欲堕，赖以拄其间。
七律·长征 1935年10月 248x123cm
红军不怕远征难，
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。
念奴娇·昆仑 1935年10月 136x34cmx3
横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。
飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。
夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。
千秋功罪，谁人曾与评说？
而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。
安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？
一截遗欧，一截赠美，一截还东国。
太平世界，环球同此凉热。
清平乐·六盘山 1935年10月 180x116cm
天高云淡，
望断南飞雁。
不到长城非好汉，
屈指行程二万。
六盘山上高峰，
红旗漫卷西风。
今日长缨在手，
何时缚住苍龙？
高天、大地联 232x52cmx2
沁园春·雪 1936年2月 368x145cmx2
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
七律·人民解放军占领南京 1949年4月 178x90cm
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
七律·和柳亚子先生 1949年4月29日 136x34cmx3
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国，落花时节读华章。
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
柳亚子原诗·感事呈毛主席 232x52cm
开天辟地君真健，说项依刘我大难。
夺席谈经非五鹿，无车弹铗怨冯驩。
头颅早悔平生贱，肝胆宁忘一寸丹！
安得南征驰捷报，分湖便是子陵滩。
浣溪沙·和柳亚子先生 1950年10月 232x52cmx2
一九五零年国庆观剧，柳亚子先生即席赋《浣溪沙》，因步其韵奉和。长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹，人民五亿不团圆。一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗，诗人兴会更无前。
柳亚子原词 232x52cmx2
火树银花不夜天，弟兄姐妹舞翩跹，歌声唱彻月儿圆。
不是一人能领导，那容百族共骈阗，良宵盛会喜空前。
水调歌头·游泳 1956年6月 360x146cm
才饮长沙水，
又食武昌鱼。
万里长江横渡，
极目楚天舒。
不管风吹浪打，
胜似闲庭信步，
今日得宽馀。
子在川上曰：
逝者如斯夫！
风樯动，
龟蛇静，
起宏图。
一桥飞架南北，
天堑变通途。
更立西江石壁，
截断巫山云雨，
高峡出平湖。
神女应无恙，
当惊世界殊。
蝶恋花·答李淑一 1957年5月11日 246x124cm
我失骄杨君失柳，
杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有，
吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，
万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，
泪飞顿作倾盆雨。
七律二首·送瘟神 1958年7月1日 232x52xmx7
绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何！
千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。
坐地日行八万里，巡天遥看一千河。
牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。
七绝·为女民兵题照 1961年2月 232x52cmx2
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
七律·答友人 1961年 246x124cm
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
1961年2月 1961年9月9日 178x97cm
暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，无限风光在险峰。
七律·和郭沫若同志 1961年11月17日 232x52cmx2
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
郭沫若原诗·看《孙悟空三打白骨精》232x52cmx2
人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。
咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。
千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。
教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。
卜算子·咏梅 1961年12月 247x125cm
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
陆游原词 232x52cmx2
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
我欲、芙蓉联 232x52cmx2
七律·冬云 1962年12月26日 143x364cm
雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。
高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。
满江红·和郭沫若同志 1963年1月9日 143x364cm
小小寰球，
有几个苍蝇碰壁。
嗡嗡叫，
几声凄厉，
几声抽泣。
蚂蚁缘槐夸大国，
蚍蜉撼树谈何易。
正西风落叶下长安，
飞鸣镝。
多少事，
从来急；
天地转，
光阴迫。
一万年太久，
只争朝夕。
四海翻腾云水怒，
五洲震荡风雷激。
要扫除一切害人虫，
全无敌。
郭沫若原词 232x52cmx2
沧海横流，方显出英雄本色。
人六亿，加强团结，坚持原则。
天垮下来擎得起，世披靡矣扶之直。
听雄鸡一唱遍寰中，东方白。
太阳出，冰山滴；
真金在，岂销铄？
有雄文四卷，为民立极。
桀犬吠尧堪笑止，泥牛入海无消息。
迎东风革命展红旗，乾坤赤。
金猴、玉宇联 232x52cmx3
一起学篆书
篆友喜欢本文可以分享和在下方点个
在看