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编者按：“十面——2019天津青年雕塑家提名展” 雕塑头条 将关注每一位参展艺术家及作品，我们将为每位参展雕塑家进行推介......本期介绍由陈钢教授推介雕塑家赵展
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参展艺术家
（姓名拼音首字母为序）：
胡庆雁、景晓雷、刘 军、王立伟、万勇、许 楠、于 洋、赵生帆、张有魁、赵展
陈钢
天津美术学院造型艺术学院副院长、教授、硕士生导师
中国美术家协会会员
中国雕塑学会会员
天津美术家协会雕塑艺术委员会副主任
赵展的创作立足于雕塑的本体语言，多在“形”和“人”的内在轨迹中展开。作品从具象写实到抽象观念均有所涉猎。近期作品以公众极为熟悉的衣物——“大衣”为创作母题。习以为常的大衣变得宽大、瘦长，甚至充满了气体，、强调一种陌生和错觉感，似乎与当下社会中的某种语境不谋而合。作品中，大衣可视作“墙”，也可视作“桩”，形与质之间被不断定义。他将衣物的状态变得像社会环境中的符号形态，实际是反射“人”的状态，以“形”塑“人”、以“虚”意“实”体现了衣物的两面性和某种神秘感。系列作品的器物形态被不断解构与重组。动态、声效和动画等材料元素的融入，将艺术家的情思和对当代具象雕塑的思考得以有效呈现，反映了他在创作上一贯的严谨态度。
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ZHAO ZHAN
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赵展
1979年生于山东莱州
本科、硕士研究生毕业于天津美术学院雕塑系并留校任教
2011年结业于Billy Lee教授抽象雕塑研修班
2014年中央美术学院访问学者
现为天津美术学院雕塑系副主任、讲师，中国美术家协会会员、中国雕塑学会会员、中国工艺美术学会雕塑专业委员会委员、中国世界民族文化交流促进会会员、中国文化促进会会员城市雕塑文化委员会副秘书长、天津美术家协会雕塑艺委会副秘书长。
艺术主张：艺术家应该有一种自律，是一种精神上的独立。
《Whose name is written on water》1‘23“（影像时长）纱幕幅面250cm×300cm共四片 布面影像2019
痕迹与延异
——说说赵展的系列新作
文/唐尧
一个人的身体，曾经，以一种实体的方式，占据过一个物理的空间。直到死亡最终带走这具肉身，留下的，是其存在过的痕迹。痕迹学：喜马拉雅是大海的痕迹；旧棉大衣是父亲的痕迹。德里达说：痕迹乃是延异。当痕迹将有生命的东西与无生命的东西结合起来的时候，痕迹既非观念也非现实，没有一种形而上学的概念能够描述它。延异发生了。戈姆雷吃完面包跑到沙漠中去扔石头，他的能量延异为沙漠中被转移的石头的痕迹。通过这种人为的撒播，我们留住并呈现出那曾经的存在者。“whose name is written on water”是济慈的墓志铭，要多么锋利的生命才能在时空中留出一道刻痕!赵展是艺术家。曾经少年，风华正茂，背着白色的云，游走海河都市。如今，一只雁的影子里，风吹草低见牛羊，却道天凉好个秋。老父亲，走了。他用雕塑的方式延异，试图留住 “生住异灭”的轮回中，生命更迭的痕迹，借助与逝者的形体、质感、温度曾经紧密关联的，一件他穿过几十年的棉大衣。泥塑的过程是一次深切的抚摸，一种双重的痕迹：父亲的和儿子的，他们以延异的方式，叠映在痕迹的空间里。《并置》偏冷：金属质感的大衣仍然以人的姿态站立着，用虚无的领口，看着对面的一块大石头；《界与介》偏暖：大衣将展开为一道4米宽的棉墙，披挂黄金冰川，展开成一次盛大的入怀；《衣物肖像》是一件3米高的巨型木雕，纵向的拉长赋予它格列柯式的精神性。大衣的门襟敞开着，在我的视界中苍茫地伫立在苍茫里；最后，《whose name is written on water》是一部数字建模的虚拟动画。墨韵似的，如烟如缕的信息体，或许才是我们真正的本质的痕迹与延异：逝者如斯夫？
《并置》 400cm×90cm×180cm 树脂、银箔、不锈钢、灰色花岗岩石头 2019
《并置》局部 400cm×90cm×180cm 树脂、银箔、不锈钢、灰色花岗岩石头 2019
《并置》局部 400cm×90cm×180cm 树脂、银箔、不锈钢、灰色花岗岩石头 2019
《界与介》135cm×20cm×60cm树脂、金箔 2019
《衣物肖像NO.1》90cm×85cm×300cm 泡桐木 2019
《衣物肖像NO.1》局部 90cm×85cm×300cm 泡桐木 2019
《不断进化的基因》 直径130cm 不锈钢 2019
从作品《壳》的正、负形看赵展的雕塑创作
文/王冠
2019年，艺术家赵展开始了他的全新创作，《壳》系列作品问世。《壳》的特别之处在于，作为主体的“空无一人”的大衣是独立存在的。它构成了视觉中的“正”形，反之，空洞的部分则展示出一个“负”形。不存在的“负”形，隐喻着艺术家最想说的部分，即具有普遍意义的大写之“人”，这也反映出赵展创作中关于“人”之概念的线索。此外，《壳》的写实外衣，与衣物的本来属性一道反映出了艺术家另一条创作线索，即对“物”的关注。正形与负形，孰为表象、孰为实在？在此成为观念玄想的议题。“负”形体现出的关于“人”的创作，可以追溯到《大气云层》系列。艺术家使用符号化、概念化的人隐喻社会，塑造出一个坐拥欲望的中年人故作坦然与高瞻远瞩姿态的“盲目”之状。艺术家企图通过对时代中人的表象的提炼，反映某种人性的实在精神。同一时期的作品《坎》与《尘埃》也有异曲同工之处，艺术家通过相似的艺术手法表达着对人之存在状态的理解。此外，2014年创作的《一个人的森林——树居者》无论在材料的当代化处理还是图像修辞的巧妙性方面，都做出进一步推进。不锈钢的光滑质地，有意拉长的树干，与树枝融为一体的渺小个人，强化着人的形而上意义，涌现出强烈的孤独感。另一方面，《壳》的“正”形所展示出的关于当代思潮中“物”之转向的艺术实践，则导向了另一个极端。作品《真·空》的极简主义造型，用冰冷的抽象表达着对一切内涵的拒斥，社会性被排除在“零度”的视觉表征之外，无限肯定了形式作为唯一实在的意义。同时期的代表作还有作品《器》等。此外，值得一提的另有2017—2018年创作的《紧箍咒——一个有关身体条件的反射记录》，与绝对的极简形式不同，该作品在对“物”的确认之上，于造型、材料、符号等方面混入了更多文化属性，艺术家通过对“物”施以个人经验的法术，增加了作品痛感的况味。可以说，直至《壳》的问世，赵展创作中“人”与“物”的线索，被以正、负形相互诠释的方式重新整合到一起，这是一次新的蜕变。此后，赋有延伸性的作品《衣物肖像》与《界与介》也在不断增加着作品的表达张力，因而使观众更为期待赵展之后创作的诸般可能性。
《不断进化的基因》 直径130cm 不锈钢 2019
《不断进化的基因》 直径130cm 不锈钢 2019
《紧箍咒——有关一个条件反射的纪录》宣纸、针灸针 直径300cm 2017
《紧箍咒——有关一个条件反射的纪录》宣纸、针灸针 直径300cm 2017
《器》45cm×40cm×220cm 铸铁 2011年
《器》 45cm×40cm×220cm 铸铁 2011年
《真·空》30cm×40cm×200cm 不锈钢 2011年
《真·空》30cm×40cm×200cm 不锈钢 2011年
《真·空》30cm×40cm×200cm 不锈钢 2011年
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