王羲之行书结构92法,每办句废话!

一、风神恣意,变化有态

羲之行书,字字纵横变化,曲尽其态。无论是用笔,还是取势,均风神恣意,静动相加。由于行书是一种随意的书体,故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现,另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重也应在字中显露出来。

第一法:横不论长短,形斜为佳。

第二法:竖长竖短,出锋回锋挑锋尽态。

第三法:多钩者,或挑或驻或一带而下。

第四法:纵撇之法,或伸或收或回钩。

第五法:宝画之钩,如鸟之视胸乃妙。

第六法:左撇右捺,捺宜让撇。

第七法:纵腕之法,末端或回钩或伸钩。

第八法:撇重者,收放自如(注意双人撇的简化写法)

第九法:盖下之法,撇捺伸展宜均匀。

第十法:三撇法,或断或连。

第十一法:四点法,或为一横或为波横。

第十二法:多捺者,须有伸有缩。

第十三法:回钩之法,钩宜下带。

第十四法:纵戈之字,戈身或直或弯,戈钩或挑或驻。

第十五法:平钩之法,顺笔而写,简便易学。

第十六法:末钩者,宜平出,钩上则呈平状。

第十七法:心钩法,钩身宜曲。

第十八法:横折之法,以圆转为佳,转度依势而为。

二、欹侧生势,寓变化于整齐之中

欹侧生势是行书最显著的特征之一。羲之行书首创这一风格,为后世树立了行书的典范。欹侧主要是指夸张字中的某一部分,或削减字中的某一部分,加大横画斜度,或抬高字形右上角,或调整字间架组成正斜比例,使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势。并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。

第十九法:右侧之字,竖向右倾成右侧之势。

第二十法:左欹之字。竖向左斜成欹仰之形。

第二十一法:上欹下侧,上下两向相反方向倾斜。

第二十二法:左欹右侧,或左向右斜,或右向左斜,成欹侧之势。

使

第二十三法:有提有按,动静相宜,韵味十足。

第二十四法:使转交替,犹如龙蛇,情神交融。

三、流动和谐的统一

行书结构不仅要流动,还要和谐统一。这就需要解散楷法,行书是从楷书发展而来,但不能象写楷书一样一笔一画、中规中矩。首先体势上该放纵时就放纵,该挥洒时就挥洒,字形要有大有小,有正有斜,有长有扁,避就揖让,错落间插,字间布白,均要统筹安排,平衡贯气,使字在和谐中洋溢着流动。

第二十五法:两段合成,宜注意中间连接处谐调过渡。

第二十六法:两平者,宜左右均匀,忌占位不一。

第二十七法:占者,右不仿独丰。

第二十八法:左占者,左无嫌偏大。

第二十九法:上占地者,宜听其上宽。

第三十法:下占地者,应任其下阔。

第三十一法:中横支撑的字,横宜长。

第三十二法:中竖为主干的字,竖要劲直。

第三十三法:右边笔画少,宜与左旁下部取齐。

第三十四法:左偏旁笔画少,宜与右部上方平肩。

第三十五法:上中下三联者,上下有伸有缩,中宜停放恰当。

第三十六法:左中右三合者,中部宜正,左右宜呼应。

第五十九法:横连横,连带轻巧,多有变化。

第六十法:竖连竖,边界带自如,果断有方。

第六十一法:横连撇,牵丝连笔,或断或连。

第六十二法:竖连横,弧形连接最常见。

第六十三法:撇捺连写,流动贯通。

五、奇妙的省变草写

行书虽然说是“楷书之小讹”,但毕竟是另一种书体,省变、草写是区别楷书、草书的另一种方法。行书写得快,有许多是因为省变了字的某些部件、偏旁,还有些是草写部件、偏旁。但是无论是省变或草写字的部件、偏旁,均要在不影响字的主干部件或不影响字的轮廓的前提下进行。

第六十四法:多处省略,运用自然。

第六十五法:直接少点,一目了然。

第六十六法:口字简写,随手而为。

第六十七法:行书楷法,动中显静。

第六十八法:楷行交用,动静悠然

第六十九法:草写潇洒,似江水一泻千里。

六、变化多姿的偏旁部首

行书的偏旁部首较之楷书变化多姿。由于行书书写快捷、流动,故在偏旁部首常舍去繁难费时、凝重的写法,以简单凝练的几笔或一笔概之。另外同样一字偏旁还有多种写法,这是行书大家在长期实践中约定俗成的,有些甚至与原偏旁写法相差甚远,还有偏旁在结字中所占位置多少、上下、距离远近也要与主体保持一致,以免破坏整个字的美感,这就是学习行书为什么必须熟练掌握偏旁的原因。

第七十法:从言字旁,或一笔而成或分笔合成。

第七十一法:雨字头,四点均简化为两笔或一笔。

第七十二法:从斜王旁,竖从上横中部弧行向上,或随笔而为,如“理”。

第七十三法:从绞丝旁,一笔而成,使转自如。

第七十四法:从单人旁,撇竖分明,间距或短或长。

第七十五法:从双人旁,一种如楷,一种似三点水状。

第七十六法:从日旁,内横与底横或牵丝或竖挑。

第七十七法:从左耳旁,竖或挑或驻。

第七十八法:从右耳旁,用笔劲健,间用悬针。

第七十九法:从土旁,竖横都为挑笔状。

第八十法:从金旁,撇长捺缩,两点变一横。

第八十一法:竖心法,点、竖或连或断。

第八十二法:从火旁,撇长,两点或连或断。

第八十三法:三点法,二三点都连为一笔并上挑。

第八十四法:从示旁,或横竖相连,略去右点,或为楷法。

第八十五法:提手法,变化多姿,易于学习。

第八十六法:山字头,钩挑加撇,常用之法。

第八十七法:广字头,点与横,横与撇书写自如。

第八十八法:木法,撇捺略为挑。

第八十九法:心底法,三点可断可连。

第九十法:草字头,一种为楷法,一法为行法。

第九十一法:走字部,连笔而为,捺多上扬。

第九十二法:门字框,或简或繁,框内较松。

(0)

相关推荐

  • 硬 笔 行 书 的 书 写 技 法

    蔡树成 一.行书的特点 行书是在楷书基础上发展的快写,所以在用笔上,楷书讲究回锋收笔,而行书则讲究暗收笔:楷书是直画多于弧画,而行书则弧画多于直画:楷书多方角,行书多圆角:楷书笔画独立,字字独立,行书 ...

  • 王羲之行书结构92法图谱,赶快收藏

    动态截图 ②王羲之视频教程免费领取<170讲王羲之集字圣教序 兰亭序教程分享2期:免费领取<170讲王羲之书法视频教程>学书法必看! 王羲之行书结构92法

  • 王羲之行书结构92法(一),图文并茂,手把手讲解,建议收藏

    晋朝,书法历史的第一个高峰时期,涌现出了以王羲之为首的很多书法大家,其书法作品也一直备受帝王和百姓的追崇. 古话说"取法乎上,近的其中",意思是如果想练习好书法,最好选择上乘的学习 ...

  • 王羲之行书结构92法,仔细看看,记住关键点,还真是实用!

    王羲之行书结构92法,总结了关键点,把握的一定规律,细心观摩思考一下,或许有所得,记住一些关键点,对于学习行书入门确实有好的帮助,好的启发,能够开悟大脑.

  • 书法秘笈:王羲之行书结构92法

    王羲之行书结构92法 一.风神恣意,变化有态 羲之行书,字字纵横变化,曲尽其态.无论是用笔,还是取势,均风神恣意,静动相加.由于行书是一种随意的书体,故字点画的起笔.行笔.收笔.驻笔.连带下笔.顺接上 ...

  • 王羲之行书结构92法,太实用了!

    王羲之行书结构九十二法 一.风神恣意,变化有态 羲之行书,字字纵横变化,曲尽其态.无论是用笔,还是取势,均风神恣意,静动相加.由于行书是一种随意的书体,故字点画的起笔.行笔.收笔.驻笔.连带下笔.顺接 ...

  • 王羲之行书结构92法图谱,赶快收藏!

           ----以下是广告----- 丨 看 完 了 记 得 转 发 给 朋 友 哦 丨 精品小楷笔,仿唐鸡距!峰长1.8左右,笔锋锋利蓄墨足,擅写晋唐小楷.抄经等 图为89岁奶奶工作中 14岁 ...

  • 书法王羲之行书结构92法图谱

    太极书法tjsf22.com晓沐甘霖 来自太极书法 00:00 04:24

  • 【书画】书法技巧:王羲之行书结构92法

    ·今天,给大家整理发布<王羲之行书结构92法>,帮助大家梳理王体字形规律,提升学习效率.讲解字体有点小,但是细细看,还是能看清楚的. ·

  • 王羲之行书结构92法

    <王羲之行书结构92法>,帮助大家梳理王体字形规律,提升学习效率.讲解字体有点小,但是细细看,还是能看清楚的.