国展评委：草书和其它书体的关系是什么？

草书之难，在于草书将篆隶楷行诸体之笔意融会贯通浑然一体，却又不可得见端倪。对此，刘熙载说得好：“草书之笔划，要无一可移他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟”。

草书之难，又在于点划与点划、结体与结体、此行与他行有着连绵不断地紧密呼应关系，偶有不连，而血脉不断。

草书之难，还在于一字数体，或同体异字，其变化“似无定则”，而又“毫厘必辨”，有着严格变化的限度。如“知、去”等。

草书之难，还是在于通过线条所组成的形体，表达书者的素养、人品、气质、阅历和思想感情，刘熙载在《艺概》中说：“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。表达的越深刻、越强烈，艺术的境界就愈高。

李双阳老师讲解草书的一个核心论点就是在五体兼修的范畴之内，我们该如何写好草书。

1、篆书与草书的关系

在篆书体系中以小篆为写实，大篆为写意的笔墨夯实。书法线条的本源来自于篆书，例如小篆，小篆的书写并不是单纯的习字，更多的是通过小篆的线条，提高书写质量。李先生将篆书的线条比作体育运动中的平衡木，冰上双人芭蕾有异曲同工的效果，就比如每一笔的发力，落笔要稳、准、狠，对线条质量的把握，精准度的要求是如同双人芭蕾一样超高的。

在草书书写的行气也是借鉴篆书的行气。在草书的创作中要方圆柔和，不单单是要大量的弧线、圆转，更应该注重的是草书的方折，只有方圆结合才会是一副完美的作品。

如果线条的质量不好整副作品就会垮掉，在线条方面追求通透和空灵。篆书对于我们专业院系的学生是重中之重的。

2、隶书与草书的关系

习隶必先通篆、中锋篆籀绞转笔法基础上铺毫的表现、隶书苍劲朴厚的线质对行草书展中大书写具有支撑性作用。如当下隶书，汉碑与简牍的融合，隶书对草书是有一定的支撑性的作用。

3、楷书与草书的关系

楷书的基本笔法、楷书的点画形态、楷书的单字结构皆为行草书基本元素的铺垫，学习楷书一般首学唐楷，颜真卿的《三稿》值得我们学习，隋朝的楷书《龙藏寺碑》对初唐楷书影响深远。楷书不但是基础性的训练，更是一个独立的个体，小楷是楷书的一个独立性，习草必先通楷。

4、行书与草书的关系

行书与草书即是独立的，又是相互融合的关系、行书重点画结构，草书重线质空间。李老师认为行草书是相互独立的，以行书表现聚以草书表现散，对行书单字的解读是很有必要的，草书更注重线性线质，表现出更多的是一种空灵和散，在行书创作中可加入草书字体，使作品更完美。

五体书法教学推荐书目：

◇李阳冰《三坟记碑》：篆书从李阳冰的《三坟记碑》婉曲翩然，它与《峄山碑》玉筋笔法一脉相承。无论是《三坟记碑》还是《峄山碑》都是有意锤炼稳定的控笔与匀称的结构能力。

◇《虢季子白盘》：然后写大篆《虢季子白盘》，放松而带有写意的意味，体会笔与纸的篆籀线质感。近现代大篆书家很多受到《虢季子白盘》的启示，吴昌硕、王福庵 、童大年都深受其影响。隶书中所列出的三种经典，每种风格都有一种代表。

◇《石门颂》：《石门颂》带有篆意的笔调，逸气飞扬。

◇《张迁碑》：《张迁碑》铺毫涩行的用笔，代表方正饱满庙堂之气。

◇《礼器碑》：《礼器碑》细而凝练的笔意，秀中含静。三种不同的隶书审美为适合隶书发展的作者，奠定良好的基础。

◇褚遂良《大字阴符经》《雁塔圣教序》：楷书皆从褚遂良始，《大字阴符经》和他的《雁塔圣教序》。很显然褚楷带有“二王”帖学脉络的书写笔调，既有楷书的严正，同时又可培养最初的帖学气质。

◇“二王”手札：小字行草，以“二王”手札为帖学的源头，也将是具体教学过程中的一个重点。

◇孙过庭《书谱》：孙过庭《书谱》是“二王”笔法的一种拓展，同时又是初入草书启蒙教材。

◇怀素《小草千字文》：怀素《小草千字文》与 《书谱 》相比有着另外一种行草书的笔法要求，带有篆籀笔意，也有另一番的审美取向。同时也体会篆籀笔法在行草书中的应用。

◇张旭《古诗四帖》，怀素《自叙帖》：最后是大草，以张旭《古诗四帖》和怀素《自叙帖》为大草教学主体，这是大草的巅峰之作。更多笔法的灵活应用，更多书写技法的综合体现，也作为小字行草展大书写的必备教学环节。