激动像一种老式费劲的
字母表的墨水。
如此新颖的作品恰如鸿毛
昭示在小巷
出售热吻的死亡天使。
坐着黄色早班车的一车妇女
by 塔特
最近醉心于打造阳台，一年四季鲜花爆盆，或许是个不可能完成的任务，处在不南不北的淮河边缘，气温飘忽不定，有时倒是冰冷与潮湿腻歪混杂，醒悟凉意袭人的时候，基本上那些盆栽的花们牺牲了不少。人总是有点追求，不管是追求Pretty Woman，还是放任有点BT的情调，那可能属于自己的秘密，其实我还是喜欢与牛奶、奶油为伍的咖啡，譬如玛奇朵，拿铁，还有康宝蓝，一想到香甜和苦涩它们你中有我我中有你的炽烈，平庸就减弱不少俗不可耐了。
去图书馆的路上，人行道俱是高大矗立的栾树，一直伸向遥远的更远处，眼睛模糊不清，大概的轮廓，火红的花朵，颜色脉络浸透了的那种，已然满地斑驳，与踩着银杏金黄树叶迥异，觉得神秘不可期待。直到倚靠书架比邻整个玻璃飘窗的大理石廊柱，忽然而至的凉意，栾树充满眼睛的触感才渐渐淡漠。夏目漱石在《我的个人主义》提出的警告，有了彼时日本许多作家不屑为之的东西，但他们被自己的风花雪月和小感动滋生出无数碎碎念的时候，夏目漱石所说的社会精英贪图名利，以及自由即是不妄加揣测妄议别人的行为，今时仍然有着别样的意味。
鲜有一个写作者讽刺的笔法那么优雅漫不经心，昨天是鲁迅先生的诞辰，但显然这个优雅的写作者不是他，而是夏目漱石。鲁迅先生讽刺的来去自如，被一些人诠释为反封建斗士，何为封建？想到周树人老师家里还有朱安先生，被一如既往忽视的事实，像是某类秘密戳在那儿，这也是优雅的讽刺。纪念是个可疑的字眼，因为被纪念都是逝去的人或事物，大多数是幸存者各取所取，譬如木心和沈从文，他们的伟大与否和文人的瑕疵，自有时间遮遮掩掩，到底会剩下什么，看我们的时代需要什么了。
可巧的是，欢喜的汤显祖和曹禺，他们可以一起纪念，观看一场话剧，与我而言，过去是件惊天动地的行为，四线小城，一直想走出去，只是形式的隔离没有任何必要，挣扎在般若湖的寂静，没有高铁之前，为了话剧，需要跋山涉水，来到陈白露沉醉不愿离开的城市，才如释重负。后来去石头城的江南剧院，遇见了昆剧院的《临川四梦·汤显祖》，我和翔君别离之后，还没有相逢，世界还沉默在各自的秘密里，年老的汤显祖在梦中遇上了年青的汤显祖，台上台下的悲欣交集，却宛若卢生的梦醒。莎翁未必情愿人生只是一场幻境式的演出，文学家总是与哀怨和悲愤千丝万缕，比起《雷雨》的激情，《日出》陈白露和我们今时差不多百无聊赖地活着，更喜欢《原野》，人与人，人与自我之间，整体都有几分先锋的先知先觉。
“破晓梦醒将去身，惊闻寥落荒鸡鸣。”紧凑浓缩的舞台，敌不过俗世的人情变幻，浅睡将醒，秋燥难熬，窗子一片通白的阳光，罗织恍惚，曹禺将童年时期震撼自己心灵的惊天秘密——生母的秘密藏入《雷雨》,这一秘密才是《雷雨》情节发展的推动力，原来母亲不过是与生母长相似乎完全一样的孪生姐妹。午餐的温饱很快被困意淹没，“则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。”我仍然辨不清，是谁在轻唱，那人一笑，熟悉得很，两个年轻的皮囊，相携纠缠着，愈走愈远，剩下懵懂醒来的我，躺在槐花巷最古老的槐树枝丫间，差点坠落下去。
- The End -
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或许除了设计、摄影、生活中的小确幸，我们什么都可以聊
古今多少事，皆付笑谈中
晋人王质入山打柴，观人下棋，局终发现手中斧柄已烂...山中一日，世上千年...只恐烂柯人到，怕光阴、不与世间同。
