东野圭吾绝望的套路

当大海的泡沫卷绕起石头
你失去的那冷淡的
从毁灭中流出的感觉
而死亡死去,它不懂得
猫头鹰未唱出的歌,它想要
猎取爱情,继续
一条空旷的拱廊,揭示着
它的孤独。某人将要来

by 夸西莫多

东野圭吾绝望的套路



一个时期,算是东野的脑残粉,他的文字泛滥几乎被我扫荡的所剩无几。那个时候,《时生》被以为属于矫情的写作范畴,不过文字这个东西,阅读者写作者都是有点矫情,读毕醒来春天好像在身体里成长发芽,父母与孩子的关系答案永远是个迷。
东野与阿婆之类的区别仍是很明显,虽然老套的阴谋诡计掺杂着人情世故,《白夜行》是日式物哀的永恒悲伤,两个小学生为了彼此,弑杀了自己的血亲,十九年互相疏离陌生的犯罪,就是为了保护对方,想象就无比的暗黑,真爱到了如此末日感的地步,怨不得昼夜不舍,永无宁日。
实际上目前对东野基本无感了,除了年龄岁月没有饶过谁的规律,还有在其文字的狂轰乱炸下,起初的炙热早已坠进熟悉的按部就班,没有一丝一毫的新鲜。曾经欢喜无比的姑娘,有一天年老色衰,这倒无所谓,眼睛高度近视,再说对花一样婀娜起伏的皮囊,早已无福消受,关键是姑娘和文字差不多如你所料,没有逃脱流世的家长里短,东野讲究的人性,恰恰脱离人性,那些所谓极端纯粹的人性,过分执着,不管如何,为了过去心仪的姑娘,哪怕她如今只会夸夸其谈,抑或不置一词,我也只会在心底叹息一声,没有等到涟漪冒出水面便销声匿迹。
推理小说的意外是谜底的意外性,阿婆是推理小说黄金时代的代表。东野便由此创造了无数匪夷所思的谜题,目前的网剧《十日游戏》改编自东野的《绑架游戏》,朱亚文的高冷演技还是不错,但没有看完弃剧了,原因很简单内陆道德观的绑架,剧情不可能无底线无道德的反转,《嫌疑人X的献身》中王凯、张鲁一的尴尬表演,大抵相似。女主错误的爱情婚姻选择,引发的蝴蝶效应,这是即便用生命也未必能化解的死局。上帝视角和俯瞰的道德观是内陆影视改编此类小说的死局,个人很喜欢《恶意》,这种平民化的东西,到底有多恨?就是为了看不得别人与自己无关的好而滋生的恶意,普通人都有过,国人为蹭人血馒头沾沾自喜,东野这点倒看得很清楚。
写作者自以为是功利的一面,东野也有过,《杂货店的奇迹》、《祈祷落幕时》、《虚无的十字架》、《濒死之眼》等等,就勿须列举太多,毕竟写作者比起我们的嘲弄,不知道高明多少倍呢?他走马观花拼拼凑凑的恋爱鸡汤恶人剖析人性之类,保不齐故意为之,码字养家糊口。
站在十字路口的《解忧杂货店》,这本书大概不会救赎任何灵魂,却能使彷徨受伤的肉体,迷失窘迫的灵魂,得到喘息的机会,悲观点的是,我们最无可奈何的时间和空间,其实是我们对这个世界最为恐惧的认知和坐标,我们不知道我们所剩无几的东西,只能用它们标注。
另外《幻夜》男主所看到的皆是幻夜,始于欲望之恶,无边无际,男主的欲望一步一步被一个女人蛊惑,完成了女主自己的涅槃重生。当然在阅读《幻夜》的诸多时刻,厌恶烦躁的情绪一再升起落下,我们庸常的活着,定式般的憋屈,灵光一闪的是那些窈窕妖娆魔女,书里书外暂时点燃了绝望的光亮。
不过东野看似废墨的着笔,不同于幽暗的《白夜行》,《幻夜》里出现了一个可有可无的人物,百无聊赖暗恋男主的姑娘,我一直在瞧着他们一搭没搭地进行着红尘男女的那点暧昧,始终搞不清东野的悠闲留白的用意到底是什么?坚持暗恋的姑娘,还是没有留住坚持奔向另一个六宫粉黛无颜色的姑娘,深渊也好,不同勾引的刻骨铭心也罢,只要堕落就行。
大概从电影《浪矢解忧杂货店》公映,就不再碰东野了,今年的《沉默的巡游》或许索然无味,我觉得没有了雨中骑着小蓝车疾行的快感,阅读早晚有一天归于例行公事蜻蜓点水的爱爱,假装地动山摇的欲望,我们越来越遥远。

绘画:Radenko Milak

   前篇回溯

大江流日夜,客心悲未央
假装放荡的矜持
你再也读不出我任何欲望
我在你梦中清醒如常
浮生若梦,只闻风月
一堆薛定谔猫的悲伤
人生这块硕大的拼图
我们遇见的总是我们自己
我爱普希金
给我一个温柔的尤物
西红柿的秘密
愿你被温柔以待
风后面是风,天空上面是天空
没有理想的人不伤心

- The End -

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