格律诗写作章法（下）

格律诗写作章法（下）

参间虚实法

咏物之诗，须要虚实相间。不有虚笔，既无灵气；不有实笔，既无真意。但虚则不可空泛，实又不可呆滞。此法在唐诗中，当推杜牧《早雁》一首为最佳。今录如下，学者可奉为规矩也。

【早雁*杜牧】

金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。

仙掌月明孤影遇，长门灯暗数声来。

须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。

莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。

上诗起二句但言雁来，第三句言影，第四句言声，是谓写实法；第五句借胡骑作陪，第六句以春风作衬，是谓虚写法；结句暗写雁去，而“早”字之意已见，真是神来之笔也。

判别深浅法

作诗须有层次，而用于咏情之诗，尤当由浅入深，层层推进，方与格律相合；否则，杂乱成章，徒见其枝枝节节也。兹录唐诗中李颀《送魏万之京》一首，上下一气呵成，有悠然不尽之趣，非善于言情者不办。

【送魏万之京*李颀】

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐队，空令岁月易蹉跎。

上诗起句既点明送别之意，第二句写秋景，第三句言路中所闻，第四句言路中所见，是浅一层；第五句言入关时所见，第六句言到京后所闻，是深一层；末两句——长安二句，点明“之京”。而良友箴规之意，妙在言外得之。

顺点题面法

题面之字，最好不顺点。顺点则非落于平，既近于板。《唐诗三百首》中，惟张旭《桃花溪》诗一绝，虽则题面三字顺次点出，然而宛转赴题，并不见其率直之弊。兹录如下，读者亦可举以学步也。

【桃花溪*张旭】

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？

上诗起句写溪畔远景，第二句借渔船一问，通体便觉灵动异常；第三句点明“桃花”，顶上句“问”字之意；第四句点明“溪”字，仍应“问”字口吻，妙在有悠然不尽之趣。

反托题意法

诗有题之正面难写者，不得不于反面求之。盖从反面托起，较之正面意味倍深也。唐诗中能合此法者，当推王维《九月九日忆山中兄弟》一首。今录于下，学者最宜摹仿也。

【九月九日忆山中兄弟*王维】

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

上诗题意全在一“忆”字。首句言作客异乡，便含“忆”字之意；第二句“思亲”二字，“忆”字已暗暗点明；第三、四句从对面兄弟忆己，反托己之忆兄弟，诗境真出神入化矣。

侧衬题意法

题意有不能从正面直写者，须在侧面以衬笔写之。或用人衬，或用物衬，要必用之得法。兹择唐诗中王昌龄之《春宫曲》一绝摘录于后，学者不可不细细体会也。

【春宫曲*王昌龄】

昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

上诗着力全在第三句，所谓用人作衬也。第一句言桃开，藉喻新宠；第二句言月轮，承上“夜”字；第三、四句言平阳有宠，而己之失宠，尽在言外也。

空翻题意法

作诗实写则易落板滞，空翻则自见灵动。翻腾之势愈空，题中之意愈透。但不能一味空翻，与题绝不相关，而近于浮泛也。唐诗中韩愈《春雪》一首，可谓极空翻之能事矣。兹录如下，以饷学者。

【春雪*韩愈】

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

上诗第一句从“春”字着意翻起，何等飘逸；第二句点醒春字之意；第三、四句抟成一气，苟非起处蓄势翻空，收处之题意何能有如是之清醒耶？

借物兴感法

作诗随地可以兴感，然非借物不可。借物则飘逸而不粘滞，超脱而不肤泛。唐诗中王昌龄之《长信怨》，既为借物兴感之一。兹录如下，学者得此宜熟读而深思之。

【长信怨*王昌龄】

奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色，尤带昭阳日影来。

上诗起句写宫中晓景；第二句借团扇喻己之失宠；第三句借鸦反衬自己；第四句借鸦之带日，反托己之失宠。皆所谓借物兴感也，而怨字之意却含蓄不露，情致何等宛转。

触景生情法

景无一定，情亦无一定，故触景可以生情。作此等诗，下笔须要灵活，不脱不粘，方为上乘。兹录唐诗中王昌龄之《闺怨》一绝，隽快绝伦，真妙到毫巅之作也。

【闺怨*王昌龄】

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

上诗首句从闺妇说起，而“不知愁”三字正为转句作逼势；第二句承上“不知愁”来；第三句转出“忽见”二字，正是触景生情之法，末句勒到“怨”字，余味深长。

首尾相贯法

一诗之中，或有寄托，或有刻画，往往不能一气相生。初学作诗，尤易蹈此弊病。唐诗中惟司空曙《江村即事》一首，首尾一意相贯，精神异常饱满。今录如下，学者能解此法，则于作诗之道思过半矣。

【江村即事*司空曙】

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风飘去，只在芦花浅水边。

上诗着眼，全在“不系船”三字，故起句既提出正意；第二句点明江村；第三句一开，第四句一合，而“不系船”三字之意，便首尾相贯矣。

前后相应法

作诗须有来龙去脉，起笔收笔，前后呼应，方为合格；且须层次分明，何处从题前着想，何处从题后下笔，一气写来，自然语语入神。唐诗中能解此法者，当推岑参《逢入京使》一首。爰录于下，俾学者可以得此而自悟也。

【逢入京使*岑参】

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意，末句是题之后一层。立意既极警策，措语又极恳挚，固不仅以层次胜也。

本文摘于网络。