大师也“偷偷”画照片｜画照片没有错，关键是怎么画
说起“画照片”，很多人都觉得这太不“艺术”了。
“画照片”不仅不能体现艺术家的表现形式和观念，而且退一步讲，即使对于尚在磨练技术的学生，“画照片”也会损害他们对自然的观察能力。
但是万万没想到，很多大艺术家，都曾经画过照片。
比如，印象派重要画家德加 ，
德加出生于法国巴黎，父亲是个金融资本家，祖父是画家。
下图中的芭蕾舞女演员，是我们熟悉的德加。
但是，你或许不知道，德加的芭蕾舞演员之所以特别，一个重要的原因就是受到了摄影的影响。
比如下图右边这张，就是脱胎于左边的摄影作品。
学院派人物画的往往讲究平衡的构图，带有对永恒和完美的追求，绝对禁忌人物被裁掉一块。
但德加的作品中，近处的人与远处的人大小悬殊，人物画边缘被裁掉一块，场景像是临时的抓拍，与传统人物画的意趣大相径庭。
脱胎于摄影的德加作品。
再比如梵高的好基友、后印象派巨匠高更，
高更是十九世纪下半叶法国后印象派著名画家、雕塑家、陶艺家及版画家，与塞尚、梵高合称为后印象派三杰。
高更著名的“塔希提岛”系列也不可避免的“画照片”？！
高更的画作呈现出单纯而朴实、区域色彩平面化的特征，他放弃了传统的光影与明暗，放弃了光源色对物体的影响，以大胆的单线平涂色，黑线勾边，用线条来分割色彩。画面具有强烈的装饰性和形式美感。
画照片都能画出新的艺术风格，大艺术家~~
其实，今天要介绍的很多艺术家基本都来自印象派和后印象派时期。
因为当时，也就是19世纪，摄影术出现。给一直以来以“模仿说”创作理念的绘画艺术带来了很大冲击。
对于记录的需要，摄影对绘画具有明显替代性。从前以“模仿”为目的创造的绘画，无论是色彩、结构还是透视，如果不重新建立，都面临着“被替代”的威胁。
所以，“摄影术”对当时艺术家的思想，真的是产生了很大的冲击。他们研究它，思考它，受到它的启发，又想着如何能跟它不一样？
所以，就连许多艺术家的偶像、“现代主义之父”塞尚，也画过照片！
塞尚被推崇为“新艺术旗手”，作为现代艺术的先驱，西方现代画家称他为“现代绘画之父”。
那些年，塞尚画了不少照片。
塞尚的伟大之处在于对色彩与明暗具有前所未有的分析，颠覆了以往的视觉透视点，空间的构造被从混色彩的印象里抽掉了，使绘画领域正式出现纯粹的艺术，这是以往任何绘画流派都无法做到的。
很难说，他在画照片的时候，是不是正在酝酿这些颠覆性的创见？
无论从透视、还是从色彩上讲，这种绘画自律性的发展，都是摄影不可替代的。
印象与后印象派时期，许多艺术家都受到摄影的影响，不信你看马奈的人物画。
艺术史家约翰·查理曾说：“是什么使这些模特看上去如此专心，而又如此发愣呢？显然不是艺术家，而是摄影师纳达尔的魔术盒。”（摄影师纳达尔是马奈的好友）
看起来像是闪光灯拍摄的刺目效果？
下图中这位个头不高的艺术家是后印象派艺术家劳特累克，
我们来看看他的“照片”画，
他有时会将照片翻个180度
当时报纸上的标题介绍为：博纳尔，一个摄影师？！
瓦洛东（1865.12--1925.12）
瓦洛东，当时参加了巴黎的纳比派，长期与纳比派画家劳特累克、朋纳、维雅等联合展出。他创作了一批描绘巴黎生活的作品。
从历史的角度看，19世纪摄影术的出现，刺激了当时绘画的发展。上面这些“画照片”的例子，也说明了当时的艺术家从摄影的角度，对艺术进行的重新思考。
贡布里希在《艺术发展史》中写道：如果不是有两个帮手，帮助19世纪的人们用不同的眼光看世界，印象派这场斗争也不会那么迅速，那么彻底地获得胜利。一个帮手是日本的彩色版画，而另一个帮手就是我们现在生活中的摄影术。
照片直接变成“绘画作品”在印象派这一时期密集出现，也是很有趣的现象。看了这些大师的“照片画”，不得不说即使是在这一特定时期，加工“照片”也不是简单的模仿，必离不开艺术家的思考和创造性。
最后，放一组梵高临摹大师的画作。
梵高喜欢拿当年大师的画作进行再创作，即使临摹，也有自己的风格。
有趣的是，他临摹的作品后来变得比大师更值钱！
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