黄宾虹：作画如下棋，要善于做活眼

黄宾虹（1865-1955）

黄宾虹（1865-1955）

出生于浙江金华

原名懋质，名质，字朴存、朴人

号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人

现代杰出国画大师

文/画 黄宾虹

画中气韵当于熟处求生，不似之似方为神似，洵属名言。

画者欲自成一家，非超出古人理法之外不可。作画当以不似之似为真似。

画有三：

一、绝似物象者，此欺世盗名之画；
二、绝不似物象者，往往托名写意，亦欺世盗名之画；
三、惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画。

芍药
80.5cm×45.5cm
1951年
浙江省博物馆藏

元人写花卉，笔意简劲古厚，于理法极其严密，白阳、青藤犹有未逮。

冲澹深沉，为元人设色之妙，惟深沉最为不易。

吾甚爱石涛“对花作画将人意，画笔传神总是春”句，此是诗，亦是画理。画宜熟中求生。

玉簪蝴蝶
64.9cm×33.6cm
浙江省博物馆藏

画山水应生而带拙，画花卉则刚中见柔。柔易俗，故柔中应求拙。富贵、野逸乃画花鸟者所自分总。然则工笔未必富贵，粗放未必野逸，此以画意所使然也。

荷花
65.6cm×33.15cm
浙江省博物馆藏

作画于搦管时，须要安闲恬适，扫尽俗肠，默对素幅，凝神静气，看高下，审左右，幅内幅外，来路去路，胸有成竹，然后濡毫吮墨，自然水到渠成，天然凑泊。

无一非法，无一执法。观米字画者，止知其融成一片，而不知条分缕析中，在在皆有灵机。

花卉
31.6cm×22.3cm
浙江省博物馆藏

古人画诀有“实处易，虚处难”六字秘传。老子言，知白守黑。虚处非先从实处极力不可。否则无由入画门。

作画如下棋，需善于做活眼，活眼多棋即取胜。所谓活眼，即画中之虚也。

月季
67.3cm×33.4cm
1953年
浙江省博物馆藏

法从理中来，理从造化变化中来。法备气至，气至则造化入画，自然在笔墨之中而跃然于纸上。

画山水要有神韵；画花鸟要有情趣；画人物要有情又有神。图画取材，无非天、地、人。天，山川之谓；地，花草虫鱼翎毛之谓，画花草，徒有形似而无情趣便是纸花。画人最复杂，既要有男女老幼之别，又要有性格之别，更要有善恶之别。

墨梅
84.5cm×33cm
浙江省博物馆藏

宋元人渴笔法，刚而能柔，润而不枯，得一辣字诀尔。作画最忌描、涂、抹。描，笔无起伏首尾，也无一波三折；涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；抹，横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。

萱花虫石
97cm×38cm
浙江省博物馆藏

画有四病，邪、甜、俗、赖是也。邪是用笔不正；甜是画无内在美；俗是意境平凡，格调不高；赖是泥古不化，专事摹仿。

芙蓉
68.5×33.2cm
1953年
浙江省博物馆藏

古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在笔力，笔力有亏，墨无光采。勾勒用笔，要有一波三折。波是起伏的形态，折是笔的方向变化，描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴，即以此得法。墨为黑色，故呼之为墨黑。用之得当，变黑为亮，可称之为“亮墨”。

墨竹
52.8cm×35.8cm
浙江省博物馆藏

画有六法，而写意本无一法，妙处无他，不落有意而已。世之目匠笔者、以其为法所碍，其目文笔者，则又为无法所碍。此中关捩，须一一透过，然后青山白云，得大自在，一种苍秀，非人非天。不然者，境界虽奇，作家正未肯耳。

墨梅
47.2cm×42.4cm
浙江省博物馆藏

减笔非率易，当如铁铸成。古人论画，尚拙而忌巧，又谓大巧若拙。知巧之为拙，人与天近也。宿雨初收，晓烟未泮，用写花卉，尤饶兴会。法备气至，不重取色，空灵澹荡中无非秾古，此尽设色之妙。

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