黄庭坚一幅书法拍卖4.3亿，书法教授却说：他是书法的“罪人”

黄庭坚一幅书法拍卖4.3亿，书法教授却说：他是书法的“罪人”。

早在2010年的保利拍卖会上，北宋书法家黄庭坚的行书作品《砥柱铭》便以4.3亿成交，开创了传统书画拍卖史的新纪录。黄庭坚是北宋著名的文学家、书法家、诗人，他的书法独树一格，被后人称为宋代书法四大家之一。而在一期《百家讲坛》中，某书法教授却说：他是书法的罪人。（视频如下）03:07

为什么于教授说黄庭坚是书法的“罪人”呢？他的依据是什么？

一，黄庭坚对书法的审美、书写方式的变革。

据于钟华博士讲：“最早的书法是书写与语言同步的，后来却被黄庭坚为了追求书法的视觉效果而彻底的伤害了。”于教授认为：“黄庭坚虽然是书法史上一等一的高手，但他却对书法的发展起到了反作用。由于黄庭坚的出现，使得传统书法的晋唐古法彻底终结，黄庭坚所倡导的书写方式形成了宋元以来的今法书写，直接导致了古法书写的衰落。”黄庭坚

二，书写工具的变革。

另外，于教授还认为，黄庭坚以前的书法家使用的书写工具为“古法毛笔”，而黄庭坚推崇一种名为“无心散卓笔”的毛笔，这种毛笔一直沿用到今天，同时导致了“古法毛笔”的彻底失传。于教授还认为，古法毛笔无可复制，它的失传直接导致了书法的断层和衰落。

三，书写笔法的不同。

据于钟华博士讲：黄庭坚以前的书法家采用“三指执笔”来书写，也不强调悬腕写字，但黄庭坚改变了这种传统的书写方式，并采用了“五指执笔”，这种方法也一直沿用到今天。三指执笔

四，欣赏角度的不同。

北宋时期，苏东坡提倡欣赏书法要以神采为重，字形次之。但黄庭坚倡导欣赏书法要注重每个字的形质，要看一笔一画是否有功力，而不是注重书法的整体和通篇神采。加之后来苏东坡的文章、观点被宋徽宗视作“禁书”，而南宋的赵构皇帝极力推崇黄庭坚，于是黄庭坚的书法和观念在社会上得到了广泛的传播。黄庭坚书法

看到这里，很多书法爱好者一定会问“既然黄庭坚在书法发展中起到了这么多反作用，为什么后人还要将其列为宋四家呢？”笔者认为主要原因有三点：

一，于教授的“书法断层”之说并无可靠依据。

于教授在《书法档案》中说“苏东坡曾说，自颜柳氏没，笔法衰竭，加以唐末喪乱，人物凋零，文采风流扫地尽矣。”意思是，自从唐代以后，书法文化就出现了断层式的衰落。

然而据我们查阅苏东坡的《论书》，这段话之后还有一句很重要的观点，于教授并没有讲出来，那就是“五代文采风流，扫地尽矣。独杨公凝式笔迹雄杰，有二王、颜柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所汩没者。”言下之意就是，尽管五代以来文化书法出现了衰落，但依然有杨凝式这样的书法大家，并没有被时代所埋没。

因此，苏东坡的这句话并没有“书法断层的意思”，而于教授以这句话来映衬黄庭坚“无中生有”显然是过于牵强的。再说后来元代的赵子昂、鲜于枢，明代的唐寅等人在书法上并不逊色于前人，因此“书法断层”之说并无依据。黄庭坚书法

二，结体因时相传，用笔千古不易。

元代赵子昂曾说过“结体因时相传，用笔千古不易。”意思是，书法的结体、字形会因为每个时代的欣赏角度不同而发生变化，但书法的真正运笔是千古不变的。笔者十分赞同这句话，就像有人说“功夫达到化境，草木皆可为兵。”意思是，在真正的高手面前，工具虽然重要但不会是首要的决定因素，书法也是如此，真正的高手注重的是书法理念和书写技法，而不是一支毛笔。于教授的理论则是：换一支毛笔，就算是王羲之也不一定写出好书法。因此，因为黄庭坚喜好运用某种毛笔就说其导致了书法的衰落是站不住脚的。砥柱铭 局部

三，书法的执笔由“三指”变为“五指”是历史的原因。

宋代以前的书写方式的确是“三指执笔”，这是由于当时还没有发明桌椅板凳，人们写字都是将纸张贴在墙上书写，这时最适合书写的方式只能是三指执笔。而到了宋代以来，桌椅板凳普及开来，改变了人们的书写方式，才出现了今天我们所用的“五指执笔”。因此，因为黄庭坚提倡五指执笔、悬腕书写就说他是书法的罪人，这显然也是不合情理的。砥柱铭 局部

宋元以来包括近现代，很多书法家推崇黄庭坚，认为他的书法挥洒自如、豪迈奔放，行草书的独创精神在书法史上独树一格。其书法《砥柱铭》以4.3亿成交，也从另一方面反映了后世对他推崇备至。而书法教授却说“他是书法的罪人”，这显然是站不住脚的。不知大家对此怎么看，欢迎发表你的看法。