古玉讲解——古玉的皮壳
皮壳是我们每次讲解玉器,都会提出的一个要点,这次我们就系统性,归纳性的讲解一下“皮壳”。
汉代玉蝉
(甘泉姚庄102号汉墓出土)
这是一对比较典型的汉代玉蝉,从传统的工艺风格,和八刀工艺刻线看,是一件比较典型的西汉玉蝉,质地为极佳的和田白玉质地,质地细腻白润,为和田玉中精白料所雕琢制作,光气莹润舒展,具有比较典型的玻璃光质感光气,这样的皮壳,是我们最熟悉不过的。
(玻璃光气明显的汉蝉)
玻璃光也取决于材质的密度
用最简单的道理来说,优质玻璃光光气就像翡翠一样,是指一种像玻璃一样的镜面高光效应。
(汉代水仓料玉环玻璃光质感)
细腻的材质是产生玻璃光的基本条件,目前出土的玉器中带有玻璃光质感的大多数为和田玉质地,或密度与细腻度和硬度完全达到了和田玉标准的玉器。
这是我们的第二点“材质”。
备注:玉器表面的致密度,表面分子间隙越小、光滑度越高,越容易产生“镜面反射”,反之,表面凹凸不平,则容易产生“漫反射”,这就能证明为什么出现玻璃光的玉器,玉质都极好,因为结构致密,容易抛光。
(新仿玻璃光皮壳汉蝉图1)
(新仿玻璃光皮壳汉蝉图2)
上图为当代青海玉制作的汉蝉,青海料质地相对于和田玉较透,当代机工抛光后,更容易产生明显的“亚玻璃光”,这种类似玻璃光的质感,如果用和田玉制作是比较难达到青海料制作的质感。
仿玻璃光的特征
1
光气呈现亚玻璃光质感,有浅镜面反射效果,无包浆。
2
出土的玻璃光除了镜面反射质感的玻璃光气,还有本质工艺和岁月盘磨所带来的熟旧气,而新仿玻璃光,光气较死板,无熟旧老化质感。
(粉灰皮玉蝉1图)
古玉皮壳之——“粉灰皮”
这是我们今日讲解的第二种玉器皮壳状态。
古玉表面出现白化,程度浅一些的常被称为水沁,玉表尤其是线槽中有一层白霜。有的古玉沁得比较严重,玉表一些地方会变得十分疏松,甚至有状末状物质脱落,与石灰十分相似,上图这件玉蝉就是一件“粉灰皮”状态玉器。
形成此类皮壳的原因:
1
通常材质为质地较软的玉料制作,如“滑石”“岫玉”等地方软料。
2
南方的酸性土壤保存环境。
这两个点是形成粉灰皮的重要条件,目前市场上出现此类“伪粉灰皮”多数为酸性腐蚀工业做旧。
(当代岫玉酸蚀做粉灰皮状态)
(地方石料仿粉灰皮高足杯)
对于市场上出现的“伪粉灰皮”常见有下面几个状态:
1
呈现较为均匀的乳白色粉灰状态,较为均匀无明显深浅变化。
2
工业后的“粉灰皮”状态,伴随有明显的“工业气味”,这样的气味在盘磨中会受热再次溢出。
粉灰皮的玉器,也可以理解为“鸡骨白”玉器的一种粉化状态皮壳,此类并不缺乏精品,但是由于不适用于佩戴和把玩,在市场中价格一度受到冷落。
(宋 ——明玉鸡)
古玉皮壳的第三种状态“油皮”
油皮通常指熟坑状态下的玉器,或出土后的玉器在久经盘磨和把玩中接触人体“汗脂”“油份”后养出来的皮壳,此类皮壳质感熟润,抚之光滑细腻。
此件玉鸡,用料黄玉,工艺形制为宋元时期风格,玉鸡身部带有红沁,沁色十分美丽,与黄玉的料本身起到了点缀性的作用。
在盘磨中,皮壳极为油润老熟,用行业内常说的一句话就是“熟透了”的质感。