格律诗第四讲：从五绝学习格律诗基本平仄格式的推导
格律诗第四讲：从五绝学习格律诗基本平仄格式的推导
大家好。
我们在上一讲讲完了格律诗的基本通则：平仄相替、相对、相粘、押韵。
其中前面几点到后面就只涉及到实际应用，而押韵只是简单介绍了押平声韵和不能转韵，因为在平仄格式的分析中，关于押韵我们只需要知道平声结尾就是押韵，而仄声结尾是不能押韵的（这一点有分歧，但是为了初学普遍性，我们采取大多数人认同的结论）。这是押韵的通则，至于押韵的详细知识，我们先放开一边，把平仄格式理清楚了，后面再专门讲押韵的原因、押什么韵、以及各种注意事项。
格律诗第三讲：格律诗的几条通则——替、对、粘、韵（三）
格律诗第二讲：何为平仄？格律的第一条法则（二）
格律诗第一讲：我们为什么要学习平仄格律（一）
前面讲了平仄的基础知识，在相替的原则下产生了律句。这一过程虽然简单却很重要，也讲得比较详细，为的就是在这一讲平仄格式推导中大家能够跟上推进速度，不要如坠迷雾之中。如果没有看过前面的朋友建议还是去看一下，都是免费的，对理解这一章的平仄关系推导以及和七绝的关系类比有很大的帮助。
本人是极不赞成死记硬背的，凡属需要刻意辛苦的东西都会在无形中对我们将来在创作格律诗的意境产生起到相反的作用。因为诗心是浪漫而随意的，如果学习格律的过程太过痛苦，就失去了追求诗意表达的初衷。
如果大家能把前面讲的都吃透的话，会发现所谓复杂的平仄格式，其实一种都不用去背。
四种基础平仄格式
何谓通则？通则就是格律诗所有的作品都必须遵守的规则，也就是格律诗的最低要求。所以希望大家在看完前面几讲后脑海中要有个概念，如果一首诗，连通则都达不到，就不要说是格律诗。通则之外还有其他不同的规则，但是并不是格律诗下所有体裁（绝句、律诗、排律）都需要遵守的。
那么我们掌握了通则之后，就可以来分析绝句了。因为绝句就是格律诗中规则要求最低的体裁。这并不是说绝句最好写，而是纯粹因为绝句句子少、字少，所以在格式上要求没有律诗那么复杂。也正因为如此，我们可以借助绝句来分析平仄格式，可以让大家看得更清楚。看过前面文章的同学肯定知道了七言的平仄格式就是在五言的平仄关系前面加上两个相反平仄的字，所以我们就以五绝为主，来讲解格律诗的平仄关系。
前面也提到了格律诗的四种律句形式：
仄起仄收：仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄仄起平收：仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平平起平收：平平仄仄平 平平仄仄仄平平平起仄收：平平平仄仄 平平仄仄平平仄
这里注意，在格律诗的平仄关系中，仄收是不入韵，而平收是要押韵的，所以又叫“仄起不入韵”、“仄起入韵”，“平起入韵”、“平起不入韵”，叫法不同是因为在诗中才有入韵、不入韵之说，在单句中就是平收、仄收。
实际上格律诗的所有平仄格式都是在这四种基本句式上推导而成。大家是不是经常听到别人说格律诗有十六种格式，背起来麻烦复杂？我告诉你们，那都是简单复杂化。不说复杂了，怎么显得懂的人高深？
其实远没那么复杂。
我先告诉你十六种格式是怎么来的。
四种基础格式x四种变化（五绝、七绝、五律、七律）=十六种格式。
这确实是十六种啊？可这十六种格式其实就是四种基础格式的不同排列组合，我们只要掌握好通则，只需要知道四种基础格式的首句平仄，都可以通过推导得出这些格式。
也就是说，大家记住四种基础格式就好了。变化再多，也就是四种律句在规则之下的变化。我们还是看这些格式是如何形成的，一步步讲清了，完全没必要去死记硬背。
第一种，仄起不入韵格式
仄起不入韵格式就是以“仄仄平平仄”为首句的平仄关系。