取先人笔法之精华，加以创新而变通。无论什么时期，先人的笔法永远都是后人创作的基石。当下书坛，书家们在创作中更多强调的是艺术性的创新，但“千古不易”的笔法规律依然遵循。笔法在具体的作品中得以展现，在此以具体隶书作品为例来探析隶书笔法在其中的应用与发展。隶书中的起笔方式在其“蚕头雁尾”的“蚕头”中表现较为明显，暂且分为藏锋逆势起笔与露锋顺势起笔两种，呈现在作品中的多数为藏锋逆势起笔，而露锋顺势起笔较少，多出现于汉简、摩崖石刻等作品中。如下图（图3-11）出现在摩崖石刻《石门颂》碑帖中的“上”、“子”、“谷”，其主笔都属于露锋顺势起笔。以下图（图3-12）中出现在居延汉简中的“上”、“平”、“车”，其主笔属于露锋顺势起笔。
在现代隶书创作中也有对于露锋顺势起笔的借鉴与应用。例如全国第二届隶书展获奖作品里，王墉创作中出现的“聿”字（图3-13）；全国第三届隶书展优秀作品里，陈山河创作中出现的“有”字（图3-14）等。隶书中不同的收笔方式丰富了隶书笔法的表现形式，在隶书作品中，收笔方式大致分为以下几种。此类收笔方式大多出现在隶书“蚕头雁尾”的“雁尾”中，如下图（图3-15）四山磨崖石刻中有较多提笔上位出锋式收笔的应用，整个笔画取按势，先按后提，以上挑式作为一笔的结尾，充实了整个笔画的笔法内容，整个字也显得活泼灵动。
当今很多书家的创作中对此类收笔方式也有所借鉴，如全国第三届隶书优秀作品中张铜峰的创作（图3-16）与上述四山摩崖石刻（图3-17）中的收笔方式基本吻合，只是出锋的角度有所变化，可以说其创作取法来源就是四山摩崖石刻。又如全国第三届隶书作品展优秀作品中贾徽的创作（图3-18）也出现了提笔上位出锋式的收笔方式。
此类收笔方式在以汉简（图3-19）为主要创作题材的隶书作品中运用较多，主要表现在汉简的竖画中，整个笔画取按势，由重到轻提笔出锋。马王堆帛书书法第一人，马王堆书法艺术研究院院长吴巍先生的创作（图(3-20）可以说是简牍帛书的缩影，直接取法汉简，其收笔方式也吸取了汉简的精髓。
此类收笔方式较多出现在单刀石刻的撇画和捺画中，往往行笔均速，笔画粗细无较大变化，最后自然出锋，并不十分明显。在学习考察过程中了解的位于济宁市的任城王墓，其中多数石刻属于单刀刻成，很多字的撇画和捺画的收笔方式属于不提按出锋式收笔（图3-21）；
在曲阜汉魏碑刻陈列馆中，部分碑刻上的文字撇画与捺画也属于不提按出锋式收笔等（图3-22）。在全国第四届隶书作品展中很多书家从单刀石刻中取法，借鉴了此类收笔方式，如书家冯卫良（图3-23）、薛梅杰（图3-24）等人的作品。
隶书中的行笔方式多以中锋为主，但中锋用笔过程中的轻重缓急所对应的行笔方式不同，线条的外在形式和内在力量通过用笔过程中不断的提按转换来实现，进而表现出的笔墨效果不同。此类行笔方式在用笔过程中形成的线条多表现为柱状（图3-25），呈立体效果。隶书中的裹锋行笔方式用笔以一分至三分居多（图3-26），一至二分笔则线条轻盈秀美，如《曹全碑》；二至三分用笔则线条遒劲润泽，如《张迁碑》；各种笔道结合用笔线条富于变化，如《礼器碑》。
在创作中裹锋行笔方式运用较多，例如全国第四届隶书展中毛清民的创作（图3-27），直接取法《曹全碑》（图3-28），一分用笔居多，线条清秀隽逸；张晖的创作（图3-29）直接取法《张迁碑》（图3-30），二分至三分用笔为主，书风方劲雄浑。王东来的创作（图3-31）则取法于《礼器碑》（图3-32），各种笔道相结合，线条质感与礼器如出一辙。
此类方式在行笔过程中可扭转手腕或肘臂，亦可捻笔杆转动，形成的线条呈一平面（图3-33）。隶书中的绞锋行笔方式以用到笔的三分处居多。
当今很多书家习惯将绞锋行笔方式运用到自己的创作中（图3-34），写出的线条质感老辣苍劲。此类行笔方式在运笔过程中笔毫平铺于纸面（图3-35），所用笔毫长短不同线条表现不一，铺毫行笔给人以有血有肉，有骨有力之感。简书中所用铺毫行笔方式较多，现代很多隶书创作中也应用到这一行笔方式
拖锋也叫拖笔，多露锋行笔，笔杆在前，笔锋在后，用笔杆拉着笔锋走，顺毛而行（图3-37），表现出的线条自然松动，舒展流畅，但用笔较浮，力透纸背效果不够。
在隶书创作中，拖锋行笔方式主要运用在一些尺幅较大的作品中（图3-38），以枯笔表现居多，丰富笔墨效果的同时增加了作品的流动性。
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