现实与想象，多维度，立体中国版的“疯狂动物城” / 四六文摘

编者按

画像砖中的动物生动唯美，浑然天成，历经几千年，风韵依然，是中华民族深厚的灿烂文化，是中国美术发展史上的里程碑。本栏目图片由王琳先生提供，著名书法家金伯兴先生题跋。

铺首衔环凤画像砖

作为建筑构件的汉画像砖被称为汉画像石的姊妹艺术，它被广泛地应用在汉代各阶层的墓葬和其它建筑之中。

在画像砖的诸多题材类型中，生动多变而又造型丰富、艺术手法多样的动物形象是画像砖造型中最为人们乐见的内容。目前所知的汉画动物形象，除了现实生活中常见的动物种类之外，还包括大量古代传说中的神兽、瑞兽形象。它们以丰富的造型表现与寓意象征，组成了一个涵容量极大而又神秘诡奇的艺术世界。

四灵神画像砖

画像砖中动物形象的艺术价值多样而丰富，它所体现的艺术空间是多维度、全方位的，甚至有类似陶瓷界“官窑”、“民窑”精粗程度不同的工艺表现。造型设计上有的精细考究；有的质朴天然；有的雄伟壮硕、繁复充实；有的纤细精致空灵轻巧；有的实体刻画仿佛浮雕；有的线条勾勒，阴刻阳刻变化多端。

龙虎朱雀画像砖

在图像的寓意方面，汉画像砖中的动物形象往往在现实生活当中有着充分的心理依据和社会学需求，它们多以一种指代象征的关系与人们的生活保持着密切的联系。以人们熟知的“四灵”为例（“四灵”也被称为“四神”，最早在先秦时期的瓦当纹饰中就已出现，汉代谶纬之学盛行，汉画像石、画像砖中也多有表现），从艺术形象上，其表现了生动传神的动物特征；而从图像寓意上看，“四灵”的形象不单与天象相合，更与四方、四季，甚至文治武功、吉凶祸福等等有着密不可分的联系。东方“青龙”主文，西方“白虎”主武，以秦汉都城长安的地理位置来看，“青龙”反映出秦汉王朝对中原以及齐鲁地区古老而昌盛的精神文化的学习与向往，而“白虎”则表现了应对西部边陲各少数民族势力的威胁与对抗。“朱雀”主南方，有典藏、礼德的含义；“玄武”主北方，是神龟与灵蛇的合体形象，有不老、祥和等象征。