潘学聪：师承大义 笔墨有情
河北党刊
2018-10-15 09:43:05
作者： 高宏然 刘 婕
他姓潘，沧州南皮县人。幼时家贫，无大名，上学第一天，老师说，叫学聪吧，学习才能有聪明才智。
从此，他有了一个响亮的名字——潘学聪。
此后几十年，他潜心学习，不仅在书画方面造诣颇深，而且为河北文化走向世界立下汗马功劳。
著名书画大师黄绮先生为他的作品集题序：“安得奇峰做笔挥，宁为刚健不痴肥。登高欲骋凌云志，振臂高呼结伴飞。”
老作家徐光耀读了他的字，直呼“抵得好酒三杯，好茶三盏！”
中国作协主席铁凝评价他的草书有一种似曾相识的生命感，“如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关。”
缘起：被蜂蜇过的春天
“快起！写字去！”
每天早晨5点，在沧州南皮县潞灌村的一户简陋的土坯房内，少年潘学聪的耳边都会响起二哥的吆喝声，无论三九还是三伏，雷打不动。潘家有兄弟4人，学聪最小，从小他最佩服的就是二哥。虽然二哥只是初中毕业的民办教师，但多才多艺，琴棋书画样样皆通，犹爱书法。
潘学聪的童年时代正值20世纪60年代物资匮乏时期。“旱了收蚂蚱，涝了收蛤蟆，不旱不涝收碱疙疤”，这是过去南皮的真实写照。这里虽然物质条件艰苦，但文化底蕴深厚，村民们“尚名节，重信义”，曾诞生过两广总督张之洞等名士。崇尚文化的乡风以及父母兄长的宽厚善良，深深影响着潘学聪的成长。10岁那年的春天，快到中午时，潘学聪发现母亲看着空荡荡的灶台发呆，他悄悄跑出家门，想捋点儿榆树叶给母亲下锅，可是跑出去几公里也一无所获。正当他垂头丧气地往回走时，发现不远处有一抹绿色——是榆树叶！他欣喜若狂地奔过去，三下两下就爬上了树。先捋了一把树叶塞到嘴里，又一把一把地揣到兜里。突然，一大群马蜂乌云压顶般袭来，霎时间，他只觉得脸上有无数钢针刺入，脚下一空，人就跌了下来。当他红肿着脸一瘸一拐地回到家时，母亲吓坏了，心疼地将儿子搂在怀里，用蒜瓣涂抹伤处，用针挑出肉里的蜂钩……
晚上，母亲让儿子早点儿休息，可是潘学聪还是忍着伤痛习惯性地坐到书桌前。当他点亮油灯，挥毫写下“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”几个大字时，心情一下子豁然开朗起来，甚至忘记了疼痛。就在那个被蜂蜇过的春天，他和书法结下了不解之缘。这份艺术之缘让苦难的生活变得有滋有味，活色生香。
法得：“黄门立日”的典故
高中毕业后，潘学聪回到村里当了农民。他每天怀揣着艺术梦想，却不得不挥汗如雨地下地干农活儿。虽然他一直坚持写字，但主要靠二哥的即兴发挥和自己的悟性摸索前行，始终不得真谛和法理，难以突破。命运的转机在1976年12月降临：他接到了河北大学中文系的录取通知书。
当时，一个头顶高粱花子的农民子弟能进高等学府深造，无异于今天买彩票中了头等大奖。很长时间，潘学聪都有一种如梦如幻的不真实感。更令他惊喜的是，在大学里，他遇见了自己久慕大名的书法大师黄绮先生。黄绮先生融群帖为一炉，创“铁戟磨沙体”，取甲骨文的锋利，钟鼎文的凝重，两汉的质朴，北魏的方劲，形成独特风格的“黄派”书法，开创出“雄、奇、清、丽”的“中国北派书风”。黄绮先生博大精深的艺术造诣，一生为学术、艺术奋斗，单纯质朴、淡泊名利的高尚人格令潘学聪深受裨益，也奠定了他日后的艺术风格和创作方向。他们师生之间珍贵而深厚的情谊在书画界传为美谈，其中尤以“黄门立日”和“卖被赎被”的故事最为动人。
潘学聪和恩师黄绮（左）
一踏进大学校门，潘学聪就渴望能拜见黄绮先生，讨教书法艺术的真谛。可是，想到自己一个从农村来的穷小子，没啥学问也没见过世面，黄绮先生会看得起吗？就算先生不嫌弃，仰慕他的人那么多，也未必有时间接待每一个来访者。潘学聪几次来到南院教工宿舍区的黄家门口，踯躅良久却不敢敲门。终于有一天，在同学李国庆的带领下，他大着胆子跟着走进了黄绮先生家。
“来，临几个字看看。”时年60多岁的黄绮先生对突然到访的学生非常热情，他拿起一本柳公权的《玄秘塔碑》递给潘学聪，并亲手铺好一张宣纸。潘学聪略显紧张地写完了十几个字，居然得到老师的赞许，说他有基础，只是还不得法。接下来，黄绮先生开始深入浅出地讲解书法的“法”度、苏东坡的书法意向及“守法、破法、立法”等学习规律。潘学聪如饥似渴地听着、记着，老师的点拨醍醐灌顶，令他茅塞顿开。临走前，黄绮先生不无欣赏地说：“坚持练吧，你很有灵气。”
一个炎热的星期天，潘学聪临了一上午字帖，终于挑出两张感觉不错的，遂顶着炎炎烈日一溜小跑地来到黄绮先生家门口，迫不及待地想得到老师的指点。门是虚掩着的，屋内很安静，他这才猛然意识到，现在正是午休时间。他不好意思打扰老师，又不愿回去，就开始在门口等。空气仿佛着了火般灼热，汗水顺着他的脸颊、脖子流下来，很快浑身上下就湿透了。过了大约两个小时，屋内的黄绮先生发现了在门口伫立的学生：“是学聪吗？快进来！”看着为了求学而晒得满脸通红、汗流浃背的潘学聪，黄绮先生心疼地说：“你是不是在外边等半天了？你让我想起一个典故：北宋年间，杨时去拜谒程颐，正逢程颐困乏瞌睡，杨时不敢惊动，在一旁侍立。待程颐醒来，只见门外大雪已有一尺多深，这便是历史上有名的‘程门立雪’。你今天久立于老师门外，这又当何说？”
“我这是黄门立日！”潘学聪有点儿不好意思地说。
“难得你对书法这么用功，这么痴迷，让我很感动啊。学聪，以后你可以随时过来找我，我愿意教你这个学生！”黄绮先生认真地说。
就这样，“黄门立日”的典故开启了二人长达30多年的师生情谊。
大三那年的春天，全国学联向各大高校发出了举办书法大赛的通知。潘学聪犯了难，他想参加，却没有宣纸，只有黄绮先生赠送的3支毛笔。眼看着报名日期快结束了，他一咬牙，抱起自己的棉被就去了农贸市场。可是，好几个小时过去了，只有一个卖菜的问了他一句，其他路人连看都没看他一眼。蹲在市场的一角，那种难以言表的挫败感令他很难过，有一瞬间，他甚至想扔了被子找个没人的地方大哭一场，可是想到书法大赛和恩师期待的目光，他忍住了。万般无奈之下，他又找到那个卖菜的，答应了对方的价格。当他拿着用棉被换来的2元钱来到商店，买了宣纸后又返回学校宿舍时，眼前的一幕令他惊呆了：自己刚卖出的棉被居然又出现在床上，旁边还放着厚厚的一沓宣纸！
室友告诉他，黄绮先生中午给他送比赛用的宣纸，见他没在，床上又少了被子，就猜到他去市场了，急忙去找，终于一路打听着把被子赎了回来。
潘学聪闻听，放下宣纸直奔老师家。还没进门，就听到师母带着埋怨的口气说：“这么冷的天，你出去怎么穿这么少？”“我这不是想趁着中午天暖和，给学聪送点儿宣纸吗，谁承想那孩子竟去卖被子了。你说天还这么冷，晚上没被子怎么行？”“那咱们给学聪再买条被子不就行了吗？你穿那么少，还在外面来回转，冻坏了咋办？”“那孩子从农村出来，自尊心强，你给他买新被子他肯定不要。好在我已经把被子赎回来了。”
潘学聪呆呆地站在门口，泪水夺眶而出！
在河大求学期间，因为有幸得到黄绮先生的厚爱关怀、耳提面命，潘学聪的书法发生了质的飞跃，练字渐渐有了“法”度，懂得了“写字要始、中、终俱实，毫要上下左右皆齐”“善书者，虽迷而法备，不善书者，虽迟而法遗”“质是内涵的素质，墨是外观的文采”等深刻道理。他不仅在书法艺术上得黄绮先生真传，在人生观、价值观等方面亦深受恩师的影响。这些日积月累的造诣和修为，为他书法艺术的腾飞打下坚实的基础，也深深影响着之后几十年他所从事的宣传工作。
心归：云养青山变白莲
1979年大学毕业后，潘学聪先后供职于河北医学院、河北省委宣传部。近年来因为在书画艺术、文艺理论等方面的成就，开始担任河北省书协副主席、河北省文联副主席、河北文艺评论家协会主席、中国文联文艺评论家协会理事等。在长达30年的宣传工作中，他先后8次带团到西欧、北欧、日本、韩国等国家和地区进行文化交流。由他策划实施的首届美国“河北文化周”，200多人赴美进行经贸、文化交流活动，签约合同达1.5亿元，这是河北有史以来在国外规模最大的外宣活动，是河北走向世界、推动河北外宣事业发展的里程碑，此后河北每年都在国外举办“河北文化周”活动，形成了品牌效应。
潘学聪作品《大吉图》
2010年，潘学聪第一次走进上海世博会河北馆的场地，禁不住倒吸一口凉气：世博会马上就开幕了，占地近千平方米的河北场地却空空如也。这意味着，从设计到施工，从展台到展品，从资金到人手等等都必须在两周内完成。
这是个几乎不可能完成的任务，当时就有人提议，与其弄个灰头土脸的半拉子工程，还不如干脆放弃。时任外宣局副局长的潘学聪沉着而坚定地说：“事关河北形象，无论多难，我们都必须干好，而且要干出特色，干出水平！”
在两周后的世博会开幕式上，由“希望的家园”“京畿的神韵”“熹微的晨光”三个主题组成的河北馆惊艳全场，无论是场馆设计、主题内容还是色彩搭配，都独具匠心，堪称艺术精品；尤其是藁城宫灯、唐山皮影、衡水内画等河北非遗文化的展示，吸引了大批中外游客的目光。潘学聪在事业上的自信和成功，得益于高瞻远瞩的眼光，执着认真的态度，也得益于自己深厚的文化积淀。他说，“艺术不仅带给人美的享受，而且让人智慧、真诚、向善。”虽然为官多年，但他严于律己，坦荡无私。这点亦是得恩师真传。黄绮先生曾拒绝为某权贵写字，只因他“不懂艺术且人品极差”，却主动为一个扎根山区的农村女教师送字做嫁妆，甚至将自己珍藏的400多件书画精品赠送国家。恩师的博大胸襟，对国家、对人民的赤子情怀，对艺术执着而纯粹的热爱，对晚辈学子无私的提携关爱，激励着潘学聪在人生道路上不断求索，踏实前行，不仅在外宣工作上屡创佳绩，在书法艺术上亦达到新的高度和境界。在继承传统的基础上，他的作品注重个性的自然流露，通过碑和帖的相互融合、笔墨虚实变化，使作品产生神采，用笔灵活且交错并用，收放自如中呈现一种磅礴大气，充分体现了“正”“大”气象和时代精神的艺术特征，达到了笔墨有情、形神统一的境界。目前，他已经出版个人书法集十多部，其中《潘学聪草书赤壁赋》作品，被国内外众多博物馆、纪念馆收藏。出版有《云养青山》等八部专著，代表作有《太行赋》《畿辅通志康熙二十二年原序》《重刻龙藏寺碑记》。在研究书法的同时，他还进行了大写意花鸟画的探索，将其深厚的书法功力之用笔、水墨、线条表现于绘画，使作品富有神采和张力，再加上精到的书法题跋，形态生动，意趣横生。
潘学聪在创作中
潘学聪是公认的好脾气，他随和可亲，没有一点儿名人的架子，却始终对传统文化保有敬畏之心。谈到当下书画界的浮躁现象及某些丑书当道，潘学聪不无忧虑地说，书法不是杂耍，不能图热闹，追虚名。只有先“守法”，才能“破法”和“立法”。同时，作为新时代的河北书法工作者，必须以高度的文化自觉，担负起对传统燕赵书法风骨和神韵的传承。忘记创作本体，必然会迷失价值方向，流于铜臭和庸俗。其实，从某种意义上来说，艺术的最高境界亦是人生的最高境界，那就是回归本真和质朴。
正如他在诗中所言：“不出淤泥出自天，欲知播种在何年。为求高洁供天帝，云养青山变白莲。”