一代宗师:吴昌硕经典篆刻作品欣赏!

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吴昌硕,原名俊,字昌硕,别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等。中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物,“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。

破荷 2.0×2.0cm 日本藏
吴昌硕于印用工最深,一生治印无数。他兼习浙皖诸家之长,初学浙派,继而涉猎邓石如、吴让之;中年后章法参石鼓文、秦汉玺印、封泥及篆、砖瓦文字等,熔冶钱松之切刀、吴让之冲刀两法,创钝刀出锋法,自树一帜,一如其画,开“朴野”之风。
七十老翁 2.2×2.2cm
浙江省博物馆藏
吴昌硕曾说:书画篆刻,供一炉冶,他认为书画和印刻是相辅相成的,“书画之精妙者,得佳印益生色”。篆刻与绘画的“虚实相生,疏密有致”其理一也,因而缶翁之印自有大朴不雕,天然放旷的诗意美。他是齐白石最崇拜的三人之一(另两位是徐文长、八大山人),也是西泠印社的第一任社长。
且饮墨沈一升 3.5×3.5cm 日本藏

赵之谦(1829年8月8日 -1884年11月18日 ),汉族,浙江会稽(今绍兴)人。初字益甫,号冷君;后改字撝(huī)叔,号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家。

赵之谦从青年时代起,就刻苦致力于经学、文字训诂和金石考据之学,取得了相当的成就。尤精书画、篆刻。赵之谦善于向前人和同时代各派名家学习,同时又不囿前人,勇于创新。 在绘画上,他是“海上画派”的先驱人物,其以书、印入画所开创的“金石画风”,对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响;在书法上,他是清代碑学理论的最有力实践者,其魏碑体书风的形成,使得碑派技法体系进一步趋向完善,从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范;在篆刻上,他在前人的基础上广为取法,融会贯通,以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式,开辟了一个前所未有的新境界。

赵之谦的篆刻成就巨大,对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。著有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》等,又有篆刻《二金蝶堂印存》。

见五蕴皆空,度一切苦厄。舍利子,色不异空,空不异色,色即是

园丁墨戏 2.4×2.4cm
浙江省博物馆藏
我爱宁静 4.4×4.4cm 君匋艺术院藏
恨二王无臣法 2.9×2.9cm 日本藏
禅甓轩 3.0×2.7cm 浙江省博物馆藏
公鼎 3.4×3.4cm 日本藏
大聋 3.0×1.6cm 浙江省博物馆藏
若风之遇箫 2.5×2.5cm 浙江省博物馆藏
大仓喜七郎之印 5.8×2.0cm 日本藏
贵池刘世珩江宁傅春媄
江宁傅春姗宜春堂鉴赏
4.5×4.5cm 君匋艺术院藏
缶无咎 1.8×1.8cm 浙江省博物馆藏
野元吉印 3.5×3.5cm 日本藏
成德堂珍藏 2.9×2.9cm 日本藏
听松 3.4×3.5cm 日本藏
还读书庐 日本藏
明道若昧 3.3×3.3cm 日本藏
书徵金石寿 3.1×3.3cm 日本藏
木堂 3.5×2.0cm 日本藏
烟海 2.0×2.0cm 日本藏
王毓藻印 2.5×2.5cm 日本藏
艺华亭长 1.8×1.7cm 日本藏
恕堂 4.3×4.3cm 君匋艺术院藏
能事不受相促迫 4.7×4.7cm 
君匋艺术院藏
归安施为章 2.5×2.5cm 君匋艺术院藏
老复丁 2.0×2.0cm 日本藏
松管斋 3.5×1.5cm 君匋艺术院
双忽雷阁内史书记
童嬛柳嬿掌记印信
5.2×5.2cm 君匋艺术院藏
曾经贵池南山村刘氏聚学轩所藏
3.0×3.0cm 君匋艺术院藏
清峻堂 3.8×1.2cm
君匋艺术院藏
人生只合驻湖州
4.7×4.7cm 君匋艺术院藏
我佛 2.0×2.0cm 君匋艺术院藏
樊家谷 2.1×2.1cm 君匋艺术院藏
园丁生于梅洞长于竹洞
4.5×4.5cm 浙江省博物馆藏
薮石亭 2.2×2.2cm 浙江省博物馆藏
恕堂 2.5×2.5cm 日本藏
陶在宽印 2.8×2.8cm 君匋艺术院藏
耦圃乐趣 3.7×3.7cm 君匋艺术院藏
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