“三平尾”是“古风之句式”

“三平尾”是“古风之句式”

邓旺林

古典诗歌中，若一句诗末尾的三个字都是平声字，被称作“三平尾”、“尾三平”或“三平调”（下面我们采用“三平尾”的提法）。王力教授曾指出它是“古风之句式”，^【1】是“古风的特点”，并告诫读者“最好律诗、绝句不要用它”。^【2】其实，“三平尾”是“古风的特点”，这并不是王力教授的新发现，更不是他个人的臆想；而是对赵执信^【3】等清代著名诗人、诗论家的相关理论的传承。

赵执信的《声调谱》是我国古代诗律理论的重要著作之一。该书收入乾隆年间编修的《四库全书》时，《四库全书》的总纂官纪昀^【4】等曾在关于该书的“提要”中说：“其例古体诗五言重第三字，七言重第五字，而以上下二字消息之，大抵以三平为正格。”纪昀等人还给予赵执信的《声调谱》高度评价，称“其说颇为精密”

赵执信《声调谱》中引用的二十首古诗（详见附录一，只记篇目）都有不少“三平尾”诗句。而在十二首律诗（详见附录二，只记篇目）中则只有杜甫《望岳》中有一句（“诸峯罗立如儿孙”）是“三平尾”（“平平平仄平平平”），而且杜甫这首七律是“前四句抝，后四句谐正体”的“抝律”或说“拗律诗”（见赵执信《声调谱》）。可见“古体诗”确是“大抵以三平为正格”的。这在王士祯编缉的《两家诗选》（此书也已收入《四库全书》）中也得到证明。

清代著名学者翁方纲^【5】也曾说过：古体诗“五言则对句之三四五字，七言则对句之五六七字，自必以纯用三平为正调”^【6】

《两家诗选》收录的是明代著名诗人徐祯卿和高叔嗣二人^【7】的部分诗作。我们来看看明代这两位诗人在诗中运用“三平尾”的情况。

《两家诗选》收入徐祯卿的诗一共112首。王士祯将其分为“古体诗”和“今体诗”两部分。其中“古体诗”部分38首，“今体诗”部分74首。实际上，在“今体诗”部分，至少有7首应归入“古体诗”部分（详见附录三）。因此，《两家诗选》中徐祯卿的诗，属“古体诗”的是45首，而属“今体诗”的只有67首。在这45首古体诗中，除开只用仄韵的9首（见附录四）外，剩下的36首（主要是押平韵，有5首是平仄转韵的）中有12首诗共有23句（只计用韵的诗句。下同）是“三平尾”（详见附录五）；而在67首“今体诗”中，最多只有6首共6句属“三平尾”（因为其中2首中各1句是否“三平尾”尚有可疑）（详见附录六）。由此看来，徐祯卿有“三平尾”诗句的诗，在不含只用仄韵的古体诗中的占比为33.3%，而在“今体诗”中还不到9%。

高叔嗣的诗在《两家诗选》的下卷，全是五言诗，共67首。其中古体诗24首，近体诗43首（五律38首，五言排律3首，五绝2首）。24首古体诗中，除开9首只用仄韵的以外，15首都是采用平韵的。在这15首五古中有3首共6句是“三平尾”，而43首近体诗中也只有5首律诗共用了6句“三平尾”。（详见附录七）。由此可见，在高叔嗣的这些诗中，有“三平尾”诗句的诗，在不含只用仄韵的古体诗中的占比为20%，而在“今体诗”中则不到11.63%。

从《两家诗选》的诗歌来看，“三平尾”在近体诗中确是比在古体诗中用得少很多。但因为《两家诗选》的诗歌毕竟为数不多，又只有两位作者，因此，我们对其所作的分析无论再怎样细致、精确，所得出的结论，对于我们所讨论的问题（即“三平尾”是否近体诗写作之忌）而言，仍带有很大的局限性。

在网上看到一篇文章：《三平尾不是律诗的大忌》^【8】（见）作者说：“本文用大量例句，证明王力先生的三平尾是律诗的大忌说法是不确的。”“限于篇幅，本文选诗五十首左右。从笔者查找的经验看，有时间可以找出很多很多。”作者举了五十例，但有11例并非“三平尾”，而纯是“三仄尾”的例子。另外，有两例（例40与例36）属于重复（仅作者与诗题不同而已）应删去其中之一；有的属于拗律，最明显的是例28（唐·陆龟蒙的《早春雪中作吴体寄袭美》），诗题中已标明写的是“吴体”诗^【9】；例24（唐·羅隱的《曲江春感》）首联（江頭日暖花又開，江東行客心悠哉）、次联（高陽酒徒半彫落，終南山色空崔嵬）都失对，也是拗律无疑。这样七除八扣下来，最多就只剩下37例。即使50例都可用上，相对于几万首律诗而言，又算得了什么。即使再加多几个50例，也无法证明其关于“三平尾不是律诗的大忌”的观点。

有没有强有力的证据来肯定或否定关于“三平尾”是“古风之句式”、“古风的特点”这一观点呢？我们认为，至迟在2019年，在北京师范大学任职的两位博士诸雨辰和胡韧奋^【10】所作的相关研究得出结论后就已经有了。

诸雨辰和胡韧奋曾共同利用计算机技术，对15290首律诗（不含排律）^【11】使用拗句的情况进行“量化分析”。15290首律诗中五言诗9297首（占60.8%），七言诗5993首（占39.2%）。经“探测”发现：在这15290首律诗中的拗句共有13683句，占总句数（122320句）的11.19%；其中五言拗句10024句，占拗句总数的73.26%（占五律总句数74376的13.48%），七言拗句3659句占拗句总数的26.74%（占七律总句数47944的7.63%）。而“仄仄平平平”的句子有116个，“（平）平仄仄平平平”的句子有37个。（详见诸雨辰、胡韧奋《清人“拗救”说再审视——以《全唐诗》15290首律诗为样本》一文）^【12】

就五律而言，“仄仄平平平”句116个，占五言拗句总数（10024句）的近1.16%，占五律总数（9297首）的近1.25%。当然，五言的“三平尾”句总数肯定不止116个，因为除“仄仄平平平”句型外，还有“平仄平平平”“仄平平平平”“平平平平平”三种。但它们中的任何一种的句数都不可能达到116个，最多就是各115个，否则就会登记到诸雨辰、胡韧奋二博士设置的表格中。我们假定这三种“三平尾”句都各有115句，那么，所有“三平尾”句（包括“仄仄平平平”句型在内）的总数就是463句，则其占五律总数（9297首）的比例就会从近1.25%上升到将近5%。^【13】就按5%这个比例数来算，在100首五律中也就只有5首诗有“三平尾”句。如此低的占比，哪能否定得了前人关于古体诗“大抵以三平为正格”的论断呢？

赵执信说过“上句第三字平，下句第三字可仄；若上句第三字仄，下句第三字断宜平。”那么，像“平平平仄仄，（仄）仄仄平平”这种律联，若上句第三字改用仄声字后，按赵执信的这一说法，则下联的第三字应改用平声字。这样一来，原来的诗联就会变成“平平仄仄仄，（仄）仄平平平”了。律诗是排斥“三平尾”的，这样的对句拗救显然是行不通的。赵执信应该是看到了这一点。所以他又说：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用。”诸雨辰、胡韧奋的研究也证明了赵执信后面这个说法。他们发现，出句“平平平仄仄”的第三字拗为“仄”变成“平平仄仄仄”时，对句由“（仄）仄仄平平”改为“（仄）仄平平平”的，在所考察的《全唐诗》中只出现20次。而对句仍用原式（即出句虽拗，而对句并不施救）的却有1382次之多。这显然与有意识地回避“三平尾”不无关系。

行文至此，我们应该能够看到，唐代诗人在写作近体诗时，确是尽量少用“三平尾”的。这也就说明，赵执信通过“发唐人诸集，排比钩稽”而得出“三平尾”是古风诗之“正格”的结论，王力教授传承其说，将“三平尾”视为“古风之句式”，作为近体诗写作之忌，这是符合唐代诗人的写作实际的，是有道理的。

我们认为，写古体诗并非一定要用“三平尾”，只是用了它会更具古体诗的特色。正如写古体诗并不排斥律句一样，写近体诗也并不完全排斥“三平尾”。王力教授说写近体诗时“最好”不要用它，还是值得我们听取的。

【注】

1.见王力《汉语诗律学》（增订本）第一章（“近体诗“）第八节（“拗救”）。该书由上海教育出版社于1979年11月出版（属“新2版“），1982年5月第7次印刷

2.见王力《诗词格律十讲》之第六讲《平仄的变格》。该书1964年由北京出版社出版。按：王力教授这里说的“绝句”是指近体绝句（即律绝），而不是指古绝。

3.赵执信（1662～1744）：字伸符，号秋谷。清代青州府益都县颜神镇（今属山东省淄博市）人，清代著名诗人、诗论家、书法家。赵执信出生于康熙元年。十七岁中山东乡试第二名举人，次年连捷中康熙己未科二甲第六名进士，改翰林院庶吉士，后授编修，曾任山西乡试正考官，后升任右春坊右赞善。曾充任《明史》纂修官兼预修《清会典》等。

4.纪昀（1724～1805）：字晓岚，别字春帆，号石云。直隶河间府献县人。乾隆十九年（1754）甲戌科二甲第四名进士，改翰林院庶吉士，授编修，官至礼部尚书、协办大学士、太子少保。纪昀是清代著名学者、文学家，曾任国史馆总纂、方略馆总纂及《四库全书》总纂官。

5.翁方纲（1733～1818）：字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋。直隶大兴（今属北京）人，乾隆十七年进士，授翰林院编修，官至内阁学士。曾任《四库全书》纂修官，历督广东、江西、山东三省学政。翁方纲是我国清朝著名文学家、书法家、金石学家。

6.见翁方纲《石洲诗话》卷第十。

7.徐祯卿（1479～1511）：字昌谷，一字昌国。清代吴县（今江苏苏州）人。徐祯卿是明代诗坛“前七子”之一（另六人是李梦阳、何景明、边贡、康海、王九思、王廷相。以李梦阳为首），又与唐寅、祝允明、文征明合称“吴中四才子”（亦称江南四大才子），有“吴中诗冠”之称。高叔嗣（1501～1537），字子业，号苏门山人，祥符（今河南开封祥符区）人。明朝明朝官员、诗人。嘉靖二年（1523）进士，官至湖广按察使。其诗清新婉约，著有《苏门集》8卷。

8.作者网名“一鹗飞”。2021-4-16发表于“中华诗词论坛”之“诗社展台 › 诗艺创研”。见http://www.zhsc.cn/forum.php?mod=viewthread&tid=405223&extra=page%3D2。

9.吴体诗是“出句与对句的平仄大体相对，唯平仄不依定式，粘连不守规矩”者。（详见“百度百科”）

10. 诸雨辰：北京师范大学文学博士、历史学博士后，时任北京师范大学文学院讲师。胡韧奋：女，博士，时任北京师范大学中文信息处理研究所讲师。

11.诸、胡二人在研究中所选律诗，从合律方面而言具有典型性。“删去属于《乐府杂曲》《横吹曲辞》《相和歌辞》等卷的乐府诗。”“删去题为《战城南》、《巫山高》等乐府诗。”“对其中因作者归属存在争议而重复的诗进行去重处理”“假设诗中若有五句以上（含）不符合基本格律，可视为古体或拗体，这类诗不纳入本研究的讨论范围，亦从样本资料中删除。”

12.发表于《中国诗歌研究》2019年第1期。

13.如果研究者将初唐时期（近体诗尚未成熟之前）的诗人的诗作排除在外，那么，“三平尾”诗句占五律诗总量的比例有可能降低；有的五律诗中也可能不止一句“三平尾”，这也会造成“三平尾”句数占五律诗总量的比例相应减少。

2021.06.20

【附录一】

（一）五言古诗

1、于鹄《秦越人洞中咏》

2、羊士谔《息舟荆溪，入阳羡南山，游善权寺呈李功曹》，

3、岑参《与髙适薛据同登慈恩寺塔》，

4、王维《崔濮阳兄季重前山兴》、《青溪》

5、孟浩然《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》

（二）七言古诗

1、苏轼《西山诗和者三十余人，再次前韵为谢》、《和蒋夔寄茶》

2、李白《扶风豪士歌》、《同族弟金城尉叔卿烛照山水壁画歌》、《梦逰天姥吟留别》

3、杜甫《乐逰园歌》、《渼陂行》、《丹青引》（《丹青引赠曹将军霸》）、《寄韩諌议注》

4、韩愈《陆浑山火和皇甫湜用其韵》、《石鼓歌》、《雪后寄崔二十六丞公》

5、李商隐《韩碑》

【附录二】

（一）五律

1、杜牧《句溪夏日送卢霈秀才归王屋山将欲赴举》

2、李商隐《落花》

3、杜甫《月夜》、《春宿左省》、《送远》

4、王维《登裴秀才小台作》

5、孟浩然《与诸子登岘山》、《广陵逢薛八》

（二）七律

杜甫《望岳》、《和裴廸登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》、《所思》、《寒食舟中作》

【说明】附录一、二中所记诗歌篇目均按《声调谱》中顺序排列。

【附录三】

1、《江南乐二首》：押仄韵。两首首联均失对（“人言江南乐，江南信自乐”，“江南道里长，荆襄在何处。”

2、《陇头流水歌三叠》：第一首押仄韵，首联失对（陇水呜咽流，各自东西下）。第二首虽用平韵，但首联失对（下陇磨剪刀，刀涩指爪柔）第二句也明显是古诗句式（平仄仄仄平）。第三首押仄韵，次联失对（出门不见人，肝肠断絶汝）。

3、《香圃》：押仄韵，首联失对（露华散平林，月明在寥廓）第三句“三平尾”（时有天风来）

4、《古意》：押仄韵。首联失对（我有木兰舟，欲作三湘客）

【附录四】

1、《舟怀》（林永\劳岭\斗鲠\栖逞\灭静\间景\遇屏\僧顶）[小括号内记各联末字。下同]

2、《吴江桥亭游眺》（山水\浮起\城市\梁沚\构祀\明里\樯耔\阔靡\极滓\人子）

3、《留别都城诸同志二首》其一(滋碧\生场\思役\违惜\心隔)

4、《江南乐二首》其一（乐乐\丝着）

5、《江南乐二首》其二（长处\语去）

6、《陇头流水歌三叠》其一（流下\堂野）

7、《陇头流水歌三叠》其三（止语\人汝）

8、《香圃》（林廓\来落）

9、《古意》（舟客\深石）

（4—9原列“今体诗”部分）

【附录五】

1\行不来归奈之何，心伤悲(杂言15句，《榆台行》

2\复有虞人弦（一作“”）、忽毙青云端、肉腊黄金盘（五言十六句，《鹞雀行》）

3\妻为囚　(杂言，11句《杂謡》

4\将子城之隅、河水何弥弥、嫋嫋何差差（五言十八句，《留别邉子》）

5\暧暧关门祠、先与秋风期、恨矣予当辞（五言十二句，《留别都城诸同志二首》其一）

6\玩月西江湄（五言6句，《对月有懐》）

7\借问穷何方、南往浮荆湘（五言12句《留别都城诸同志二首》之二）

8\瀑布洒入千峰寒（杂言40句，《唐生将卜筑桃花之坞，谋家无赀，贻书见让，寄此解嘲》）　

9\魂离离。（杂言12句《诵陆厥李夫人歌效其体》）

10\西望襄阳堤、淋漓七泽翻波涛、竹林枫树悬江皋、回首岁月成荒丘（五七言，22句，《从吴学士侄奎观摹米襄阳山水图并学士题识》）

11\觉来失却巴陵湖、侧知王事难蹉跎。（七言16句，《送王诞敷之官长沙》）

12\那用东西流（五绝《陇头流水歌三叠》其二）

【附录六】

1\隠隠鄱阳岑（五律《彭蠡》）【另有“烟波空我心”，此“空”字读去声】

2\感泣平生言（五律《朱叔英见访》）

3\昔闻已卜扶沟庐（七律《寄献吉》）

4\巴东明月巴西歌（七律《送顾马胡孔昭三首》之一）

5\长悲西雍门（五律《长陵西望泰陵二首》之二）“雍”有平仄两读。如读平声，此句为五平句。

6\旅人南望思依然（七绝《将发夏口》）“思”有平仄两读。如读仄声，则此句不属“三平尾”。

【附录七】

一、古体诗中的“三平尾”

1、阊阖凌云排、出与群龙偕、履荣诚无阶（《调考功作二首》之二。五言18句）

2、日有尘沙颜、时叩高僧关（《谒海上人相》。五言10句）

3、蛮邸开东都（《少年行》。五言18句）

二、近体诗中的“三平尾”

1、愁见桃花繁（五律《归自萧氏园作》）

2、对此西山平（五律《毘卢阁同伍畴中诸公西望》）

3、驱马春山中、月照前湖空（五律《与邹生游香山宿僧房》）

4、愧尔行春车（五律《再出太原赴石州》）

5、夜雨襄祠东（五律《襄县城东即事》）