【诗词学堂】五律作法之炼句与字眼
写好诗一般有哪些标准：
一、意境：
作者必须独立完成立意造境，意境可以采用“情景双兼”的手法。
二、词采：
作者必须具备丰富的语言能力，高超的想像空间，且表达自如。
三、形象：
诗应主旨分明，形象生动。言之有物，言之有据，言之有理，言之有指。
创造诗词中的意境要注意“三不可言”和“三少言”
诗词作为一种极为严谨的文学艺术，对于语言的运用更是应当有适当的择取。
不可言之语有三：
一、不可言奉承语
诗词是一种寄托诗人内心情感的作品，必须是真情实意，奉承之语并非诗人内心深处的真实情意的体现，因而，即使文辞再华丽，若是奉承语，即非出色的作品。忌一派胡言，毫无事实根据，夸大其辞，狂吹乱赞。
二、不可言低俗语
诗词应该注重格调，低俗语也许从情意上说是真实情感，但格调低下，简直是对诗词的侮辱。忌格调低下，人格龌龊卑劣，语言粗俗，又好叫嚣，此种人，此等诗最不可恕。
三、不可言白话语
诗词不同于诗歌，使用白话语比不使用格律更不合理，有人守着格律，却用白话写诗，真是可笑。忌空洞无物，道理说了一大堆，仍不知所云何事何物。写诗词通篇用白话，那样写出来的绝不是诗词，而是莲花落。比如下面这两首：
我举头张望，窗前结着冰。
夜幽深恍惚，远近点宫灯。
这时谁想到，鸟贴着星空。
四处蓝光溅，天沉醉酒中。
从平仄上讲，这两首作品完全符合五言近体绝句的要求，然而，这种用白话文写成的文体，除了给人以诞怪之感，不能有别的价值。
再来看下面这首：
有块石头潮湿了，滋生某种霉斑。火炉烧烤水循环。死灰沉淀处，分裂那张船。
光影参差流幻影，一双彩蝶翩翩。鲜花烂漫是春天。偶然来个我，弥散在炊烟。
作者标明是一首词，词牌名是临江仙。的确，从平仄押韵来说，完全符合临江仙的词律，但是，其中的语汇、情感都不是属于诗词的，它是徒有词之名，却没有词之实的一种文体。同学们在作诗填词时，万不可堕入此种恶趣，一旦走上这条路，一辈子也不可能写出好
应少言之语有三：
一、少言晦涩语
常有人把诗词写的晦涩难懂，好像就怕人读懂似的，但问题是，诗词本然就是给人读的，写的那么晦涩，没人读懂，那么写诗词干吗。
二、少言直白语
这点要和上一点恰恰相反，如果说晦涩语是一块让人嚼来嚼去都嚼不断的牛肉干的话，那么直白语就是一放嘴就化的果冻，不经人咀嚼的诗词，也就没什么深意了。忌拾人牙慧，易成画虎类犬。
三、少言冗杂语
一首诗词一旦冗杂语过多，内容是丰富了，可这样一来，诗词的精炼美就不复存在了。忌文不对题，命题写此，着力却在写彼，条理和脉络异常混乱。忌生拼硬凑，偶见他人佳作，手就痒痒强要和之。酝酿尚不成熟，匆匆急就，自我感觉都是在凑韵。忌无病呻吟，生活优裕，偏好风雅，殊无半点诗兴，强作愁情。
冯友兰先生曾说过，有一些人写的东西都符合平仄，也都是分行写出，然而就不是诗。一件文字的产品要能成为诗，当然首先需要诗心，需要诗人向其中注入自身的生命精神，同时，要注重意象和意境的营造，但在句法上亦不容忽视。诗不同与散文，很大程度上即因诗有着不同与散文的句法。故学诗当由炼句始。而炼句，则在变日常语言而为语序错综、结构特殊的诗化句式。
五言是近体诗的基础句式，欲得炼句之法，当由五言入手。
我们先来看一首王维的五律：
从岐王过杨氏别业应教 王维
杨子谈经所，淮王载酒过。
兴阑啼鸟换，坐久落花多。
迳转回银烛，林开散玉珂。
严城时未启，前路拥笙歌。
第二联，如依散文语序，则当为：兴阑始知啼鸟换，坐久更觉花落多。
第三联，不能用现代语法去分析。古人或称之为错综问答格，即“迳转者何？回银烛也；林开者何？散玉珂也”。从经验的角度来说，是这样的情形：路径转弯的地方传来了光亮，那是在银烛之光照耀下，一群人回程；树林陡然开阔，空中遂飘散着玉珂的声音。这两联，既有成分的省略，又有语序的错综，复杂多变，不同于散文的句式。而这样的句子，就是诗化的句式，就是诗中能够出彩的句子。
大致说来，诗化的句式，不同于散文句之处在于以下数点：
一、语序的错综
如：
竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》）
柳色春山映，梨花夕鸟藏（王维《春日上方即事》）
检书烧烛短，看剑引杯长（杜甫《夜宴左氏庄》）
脆添生菜美，阴益食单凉（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
醒酒微风入，听诗静夜分（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
短褐风霜入，还丹日月迟（杜甫《冬日有怀李白》）
盍簪喧枥马，列炬散林鸦（杜甫《杜位宅守岁》）
饭抄云子白，瓜嚼水精寒（杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》）
崩石攲山树，清涟曳水衣（杜甫《重题郑氏东亭》）
去矣英雄事，荒哉割据心（杜甫《峡口》）
烽举新酣战，啼垂旧血痕（杜甫《得弟消息二首》）
路人纷雨泣，天意飒风飘（杜甫《故武卫将军挽歌三首》）
……
这种语序的错综，在王维那里还不是特别常见，而发展到杜诗，就随处可拾了。一般而言，这种错综的句式有一个原则，就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外，通常是用在律诗中间对仗的二联，如果一联用了错综句式，另一联就不要这样用了。
二、成分的省略
如：
方朔金门侍，班姬玉辇迎（王维《早朝》）
渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）
书生邹鲁客，才子洛阳人（王维《送孙二》）
五湖三亩宅，万里一归人（王维《送丘为落第归江东》）
绿尊虽尽日，白发好禁春（杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》）
归路翻萧飒，陂塘五月秋（杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》）
伊昔黄花酒，如今白头翁（杜甫《九日登梓州》）
今天江南老，他时渭北童（杜甫《社日》）
故国风云气，高堂战伐尘（杜甫《中夜》）
故国犹兵马，他乡亦鼓鼙（杜甫《送远》）
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻（王维《观猎》）
水静楼阴直，山昏寒日斜（杜甫《遣怀》）
国破河山在，城春草木深（杜甫《春望》）
……
句子中成份的省略，就使得句子更加的紧凑，能够容纳更多的东西，也能够引起更多的联想。
三、十字格
有时候，诗的上下句连在一起，才能表达一个完整的意思。上下两句贯注一气，有一个专门的名字叫“十字格”。
如：
仍闻遣方士，东海访蓬瀛（王维《早朝》）
结束平阳骑，明朝入建章（王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事》）
唯有白云外，疏钟闻夜猿（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）
闻道皇华使，方随皂盖臣（王维《送李判官赴东江》）
今年寒食酒，应是返柴扉（王维《送钱少府还蓝田》）
巳公茅屋下，可以赋新诗（杜甫《巳上人茅斋》）
何时一尊酒，重与细论文（杜甫《春日忆李白》）
只疑淳朴处，自有一山川（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》）
重来休沐地，真作野人居（杜甫《重过何氏五首》）
看君用幽意，白日到羲皇（杜甫《重过何氏五首》）
寂寞书斋里，终朝独尔思（杜甫《冬日有怀李白》）
……
这种句式，可以用在首联，也可以用在尾联。最好用在尾联。用在尾联，一气直下，更增加诗的雄健之气。
而如果上下两句合起来表达一个意思，贯注一气，且是对仗的句式，则即俗称所谓流水对。如：
方将与农圃，艺植老丘园。
自顾无长策，空知返旧林。
嘉此幽栖物，能齐隐吏心。
野老来看客，河鱼不取钱。
何路沾微禄，归山买薄田。
老夫怕趋走，率府且逍遥。
遥怜小儿女，未解忆长安。
一秋常苦雨，今日始无云。
……
五言诗因字数少，要求下语经济，故有字眼之说。五言句的字眼多在第三字，也有在第二字、第五字或第二及第五字的。一般字眼不用“虚”字，而用表示“动词”或“形容词”的实字。字眼用得好，诗句自然矫健。
字眼在第三字：
月迥藏珠斗，云消出绛河。
渡头余落日，墟里上孤烟。
渔舟胶冻浦，猎火烧寒原。
树色分扬子，潮声满富春。
沙平连白雪，蓬卷入黄云。
落雁浮寒水，饥乌集戍楼。
鼓角悲荒塞，星河落晓山。
江莲摇白羽，天棘蔓青丝。
竹光团野色，舍影漾江流。
艰难归故里，去住损春心。
天上多鸿雁，池中足鲤鱼。
……
字眼在第二字：
帆映丹阳郭，枫攒赤岸村。
坐对贤人酒，门听长者车。
水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。
……
字眼在第五字：
九门寒漏彻，万井曙钟多。
为客黄金尽，还家白发新。
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。
枕簟入林僻，茶瓜留客迟。
野鹤清晨出，山精白日藏。
四十明朝过，飞腾暮景斜。
两行秦树直，万点蜀山尖。
……
字眼在第二及第五字，老杜最喜用之。此法最能令诗句振起：
日落江湖白，潮来天地青。
山临青塞断，江向白云平。
饭抄云子白，瓜嚼水精寒。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
缆侵堤柳系，幔宛浪花浮。
瓢弃尊无绿，炉存火似红。
只益丹心苦，能添白发明。
地坼江帆隐，天清木叶闻。
野润烟光薄，沙暄日色迟。
楚设关河险，吴吞水府宽。
要记住一点：【一句之中，字眼最多不要超过两个，一首之中，不要有两联以上字眼位置相同】。过犹不及，如果多了，也就会让人审美疲劳了。最怕通首字眼都在一个位置，那是最要不得的。请看下面这一首：
隋堤曾折柳，倦客又登临。
去驿看迢递，轻舟过峻岑。
津堠悭旧梦，别浦怨重吟。
斜阳方冉冉，往事忽沾襟。
所有字眼都在同一个位置，句法极其死板，就是一首失败已极的作品。
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