范仲淹开豪放词风，一首《渔家傲》是边塞词中一枝独秀，无人超越

豪放派词风的开山祖师，一首《渔家傲》，苍凉悲壮，成为一枝独秀

范仲淹，因为他的那句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”被天下人广为称道，也获得了“人臣极美的谥号”文正公。

他的词作留世不多，但是其中的《渔家傲· 秋思》却是开宋词豪放派词风的先河，在边塞词中也是一枝独秀，这首词冲破了唐五代时期以来艳丽的词风，可以说是后来苏轼、辛弃疾豪放词的先导。

一起来欣赏

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐 ，将军白发征夫泪。

范仲淹是难得的文武全才的将领，西夏称他“腹中有数万甲兵”，写这首词的时候，他镇守在西北边疆，是他在军中的感怀之作。

这首词开篇写塞外的风光，边塞的秋天和内陆是不相同的，范仲淹是苏州人，对于他所处的延州的季节化很敏感，一个“异”字全然概括出来，这里有惊异，原来塞外的秋天是这样的。

候鸟大雁的来去是因为季节发生了变化，这里大雁着急地飞到南方，没有丝毫的留恋，这里秋天的萧瑟与荒凉在大雁的“无留意”中尽显无疑，大雁无留意其中便有人的感情。

位于这样的边塞不仅景色荒凉，耳边还不时地有马嘶、号角、羌笛的声音从四面八方汇集而来，充满了诗人所在的宇宙空间。这是傍晚时分战地独有的悲凉气氛，渲染了气氛，更是为开头一句“塞下秋来风景异”作了注脚。

群山万壑，层峦叠嶂，像个围屏，更像是驻守的士兵。黄昏来了，大漠上升起变幻的烟云，孤城的城门紧闭。

上片中的写景可以说有两个特写镜头，“衡阳雁去”和“四面边声”，这两个镜头一个越来越远，一个越来越近。无论远和近都是为了点染塞外风光之“异”，包括后面的“千帐里”也是突出这个“异”。

“孤城闭”隐隐显出战斗局势的不利，宋朝当时军事力量薄弱，仅仅处于守势，不敢轻易出击，天一黑就关闭城门，严峻的形势为下片的抒情作了铺垫。

上片全是写景，没有人物活动，但是这个“异”却为后文人物的出场作足了环境的渲染。下片人物活动出现了。

一个白发苍苍的将军，举起一杯浊酒，对着万里之外的家乡欲饮未饮。一杯浊酒是不可能排解思乡之愁的。更何况“燕然未勒归无计”，战争没有结束，归家遥遥无期。借酒浇愁愁更愁，在这愁思满怀人不寐的夜晚，在这布满秋霜凄清的夜晚，听到的是边塞特有的羌笛。

羌笛虽然悠扬，但是一声声，一下下却刺痛作者的心扉，更加难以入眠。

“羌管悠悠霜满地”和前边那句“长烟落日孤城闭”是相呼应的，从落日到寒霜满地的深夜，表明时间过去了很久，的确不早了，然而无论是将军还是征夫，都没有睡着。天天都是这样过来的，将军白了头发，征夫流泪不止，何时才是归期？

将军和征夫感情是一致的，都是由于“燕然未勒归无计”引起的愁思，他们希望战争胜利，但是战局没有进展，难免思念家乡和亲人。既有爱国情怀，又有思乡之情，矛盾而复杂的感情缠绕着，情调苍凉悲壮。

这首词和其他从个人角度出发的“思归”之作不同，范仲淹是文人，首先还是将领，他明白战争的意义。他连续驻守边疆，长达四年之久，对宋朝的边防作出了重要的贡献。这首《渔家傲》的题材和《诗经》中的采薇类似。

范仲淹在驻守边疆的时候，写了数首《渔家傲》，都是以“塞下秋来”开头，来陈述戍守边疆的辛苦，可惜只留下这一首。

宋初的词坛，是沿袭五代的词风，大多书写柔情，风格婉丽，范仲淹这首词一出，是开了宋朝豪放派词风的先河。后来欧阳修等人也写过《渔家傲》，但是缺乏真情实感。只有范仲淹这个有真实的所见，所闻所感，然后才形之成文的，在边塞词中也是一枝独秀。