米芾这10幅罕见书法，尘封了近千年，引发书坛广泛关注
稍微了解一点书法史的人，对于“宋四家”并不陌生，这四个人代表了北宋书法的最高水平，他们分别是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。
这四个人的书法在中国书法史上有着巨大的影响，苏东坡的书法以气韵、内涵、丰富程度而胜之，蔡襄的书法以点画精致、楷书高绝而胜之，黄庭坚则是以一己之力扛起了宋朝的草书大旗，成为了后人不可逼视的一座高峰。
米芾行书《手札合集》
而米芾则是在继承晋人传统的基础上，开创了一个全新的书写时代，是这四个人当中影响力最为广泛的一个人。米芾的影响力之大，一方面是其功力精绝，对于晋人和唐人笔法领会皆超出侪辈，另外一个优点就是他传世的作品足够多也足够精。
在明朝的一本《米襄阳外记》当中记录米芾曾自己说道：
“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”
米芾对自己的书法要求极高，对于写给别人的作品也同样如此，简单的一封书信，他总会写很多遍，直到自己满意了位置，用今天的话来讲，米芾应该是属于那种有“强迫症”的人了。
米芾行书《手札合集》
米芾生平有几件比较出名的作品，比如早年的《苕溪诗帖》，次年被誉为“天下第一美帖”的《蜀素帖》，到了晚年其大字作品尤其精彩，比如著名的《研山铭》、《吴江舟中诗》等等。
而往往能代表一个书法家最高水平的作品，乃是他的信札。
信札是一个书法自然书写的最佳状态，气息之自然醇厚是其他作品所难及的。
而米芾传世的书法信札固然不少，其中绝大部分被台北故宫所收藏！
米芾行书《手札合集》
米芾一生当中对于书法用功极大，他的一生别无他是，专攻书法，在优渥的生活保障当中，米芾精研书法并深入晋人道统，达到了一个时代的顶峰。米芾的书法最早学习段季展，而后学习沈传师跟欧阳询以及褚遂良，最后深入晋人传统，学到了真正的晋人笔法。
这种笔法的精髓体现，便是他的“八面出锋”，就是它的“刷字”技巧。并且达到了“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”的境界。
米芾行书《手札合集》
这种深入晋人道统，在米芾的书法当中体现的是“无垂不缩，无往不收”的笔质，在结字上是将裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等等矛盾自然生发在了字里行间当中，最终形成了一种“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”的面目。在整个的谋篇布局当中，他有一种成竹在胸，别出机杼，随遇而变的宗师气息。
而米芾的手札便包含了上述所有美感。
米芾行书《手札合集》
在台北故宫藏有10件米芾生平最为精彩的手札作品，这些作品分别是《三吴帖》、《伯允帖》、《彦和帖》、《乡石帖》、《竹前槐后帖》、《河事帖》、《论草书帖》、《值雨帖》、《清和帖》、《临沂使君帖》。
米芾行书《手札合集》