书法之势（三）：点画形态之势从哪里来？

前两篇我分别讲了书法的章法布局之势和结字构造之势，从结字构造之势再深一层就是点画形态之势。今天我来讲讲点画如何造势。

点画形态造势基本手法有五种：速度造势、粗长造势、形状造势、姿态造势，组合造势：

一、速度造势

加快书写速度，笔画边缘会更加干净，笔画中会形成飞白，这些特征给观者视觉形成动态感、速度感、爽利感，形成疾风扫落叶气势。一般来说草书的书写速度相对较快，运用速度造势也是书家的惯用手法。唐朝诗人窦冀《怀素上人草书歌》描述草书大家怀素的书写速度：忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。值得关注的是：实际书写速度和作品点画呈现的速度感并不成正比，真正的高手其实实际书写速度并不一定十分迅捷，但点画呈现的速度感可以很强烈。当然，书写速度很慢是很难，甚至不太可能让点画呈现爽利速度感的。

二、粗长造势

把字的某一笔画写粗或写长可以打破字架的固有平衡，造成不稳定、不平衡、不均匀、不整齐的态势，增加视觉的冲击力。这是书家的常规手法，在行草、汉简、隶书中俯仰皆拾。在行草中夸张竖画的最为常见，古代大家王羲之、怀素等时常把“耳、耶"等字最后一笔夸张到极致，一笔长度超过三、五个字，甚至十个字以上的长度，有的直接顶天立地一贯到底，形成“飞流直下三千尺"的气势。当然，这种极致的手法要根据作品需要、当时情绪、自身功力等谨慎使用，否则适得其反，出现故作姿态、死蛇挂树、江湖气息等大患。

三、形状造势

不知为什么，点画不同的形状会形成不同的气场，圆润的笔画形成的是柔和融通的气场，方峻的笔画形成的是凌厉肃杀的气场。一般来说，方峻的笔画更容易形成视觉的爽利迅捷感，达到冲击眼球和震撼心灵的效果。笔画方峻到极致的代表就是《始平公造像》碑，其字形总体平稳，但其笔画如刀、如剑、如戟，厚重又锋利，肃杀之气，凌厉之势破壁而出。

四、姿态造势

用笔画的姿态造势是书家最常见的手法。其实横竖撇捺点折钩都有自己固有的姿态，我这里所说的姿态是指超过其固有的姿态范围的状态，如把竖写斜，把横写翘，把点写悬，把撇捺写陡，把折钩转大转小等等，都可以形成视觉的新奇感、动态感，进而形成势。

五、组合造势

组合造势就是两个以上笔画相互呼应，相互配合制造态势。典型的例子如：原来基本对称左右两笔，通过调整相对位置的远近、高低、大小等，打破固有的平衡，形成不同的态势，如"木"字的撇和捺；“兴"字下面两点等等。三个笔画以上也可以调整相互的位置和方向，形成动态视觉效果，典型的如三点"氵"的三点，通过调整位置、方向、大小可以组合成若干不同的态势。

当然，还可以总结归纳一些手法，有心者可以举一反三，不断丰富。

值得注意的是： 点画形态之势要服从结字构造之势，结字构造之势服从章法布局之势，才能浑然一体。《书法之势》三篇讲完，接下来我将对书法之韵进行探讨，敬请继续关注！

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