匠心独运

王铎，明末清初书画家。

字觉斯，一字觉之。

号十樵，号嵩樵，

孟津（今河南孟津）人。

王铎书法在晚明、清初的书坛中,

与董其昌齐名,时称“南董北王”。

王铎一是一位卓有才华之书法家,

他以数十年辛勤的探索，

创出了大量在形式上既饶有意味，

又十分优美的佳作。

他创造性地拓展了书法的形式美感,

通过纸、笔、墨、水的交融，

以一种特有的节奏将书法的层次感表现得极为充分。

王铎草书虽然学自二王灵秀峻逸一路,

但他的草书用笔却出自像颜真卿、

李岂的厚重浑沦,

可以说,王铎是融碑帖于一炉,以草书发之。

王铎草书尤擅于在寻丈大屏与手卷上挥洒,

一气呵成,甚有“飞流直下三千尺”,

“九曲黄河万里沙”的气象。

王铎在《草书颂》里说“草书之始,本篆所为。

鸟迹穗象,施张有宜。……张芝羲献,余铲邪枝。”

他的取向是相当鲜明的以张芝、

二王为草书正宗,其余诸家皆为“邪枝”。

从他的草书临古作品看,

也以学张芝、二王为多,

如张芝的《冠军帖》、《终年帖》

和《今欲归帖》,王羲之的《适得书帖》、

《差凉帖》、《汝不帖》、《清和帖》、《散势帖》,

王献之的《江州帖》、《集聚帖》、

《忽动帖》、《委曲帖》等。

这些作品王铎经常临写,并且得益甚多。

王献之《忽动帖》、《委曲帖》

他所能看到的二王的书法都是刻帖。

对待刻帖,王铎有清醒的认识。

他在《跋二王帖》里说：

“不悟双钩刻经数手,摹本己儿千年矣,

去原墨迹止十之三。

望画中龙,即真龙也,真龙乎哉”。

就草书笔法而言,

在晋法、唐法和宋法的揉合中,

王铎草书是以唐法为主。

董其昌说“晋人书取韵,

唐人书取法,宋人书取意。

王铎一生临帖众多,

他孜孜不倦地临写《淳化阁帖》、

《集王圣教序》、《兰亭序》及米莆墨迹等。

就草书而言,以临写《淳化阁帖》最为频繁,

且从中取法的对象众多。

据统计,王铎传世的全部书法作品中,

临仿《淳化阁帖》的作品达件,几乎占四分之一。

王铎的草书临作大都出自《淳化阁帖》,

他一生极力临写《淳化阁帖》中的，

张芝、二王及两晋、南北朝、唐朝其他名家法帖。

在王铎临书的作品中,

“如灯取影”的方式出现在，

临书长卷、扇面、册页等横式的作品中,

如《草书为芳老先生临王羲之帖扇面》、

《为戴岩荤临阁帖卷、为鲁斋义兄临阁帖卷》、

《临阁帖与山水画合卷》等。

王铎《草书为芳老先生临王羲之帖扇面》

写于天启四年的《草书临王羲之采菊、增慨帖轴》、

天启五年的《草书临王羲之修载帖轴》,

可见其大部分的字的笔法、结体酷似原帖,

同时王铎用“不规规摹拟”的大草笔法表现之。

但因技不达意,虽尽力“挣扎”,

笔法仍比较板滞,缺乏变化,

结体也过于规整,缺乏跌宕之势。

王铎《草书临王羲之修载帖轴》

到了天启七年三十六岁写的，

《草书临王羲之参朝帖轴》笔法已开始灵动,

而四十岁写的《草书临帖轴》结体已具动感,

笔法也显得轻灵多变。

王铎《草书临王羲之小园子贴》

崇祯十五年，

五十一岁的王铎创作了，

两卷草书自书诗作品赠送张抱一：

《草书诗翰卷》与《赠张抱一草书诗卷》。

在这两卷作品中，

用笔骏爽斩截，线条奔突，

草法备全，以意胜，以力胜。

已能突出地表现出

“苍老劲健，全以力胜”的用笔风格。

王铎《赠张抱一草书诗卷》

王铎草书的主要风格特征，

用“苍郁雄奇”四字可以基本概括。

他的书法在当时的北方有着广泛的影响。

与他同时代的书法家倪后瞻说：

“北京及山东、西、秦、豫五省,

凡学书者以为宗主。”

王铎《草书王维、杜甫诗卷》

王铎是中国书法史上开拓风格、

创造形式美感的巨匠,

他以独特的书风和书学成就,

确立了中国书法艺术发展史上的特殊地位。

他是明代草书尚态书风中最有代表性的书家，

他的草书在明末清初的国内书坛上，

就呈现出强大的影响力。

从清朝中期开始,

影响波及朝鲜、日本。