楷书的三个原则？你知道几个！

1、和而不同，违而不犯的原则。

这一原则的核心在于从“不同”处求“和”，即:变是手段，和是目的。在这一原则下，书家通过对比、变化，打破由“同'形成的固有的“和”，再以“不犯”为前提，建立“和”的新秩序。

我们知道，汉字楷体的组织结构，是以“永字八法”为代表的八种笔画基本形，经过有机的并列、交叉、组合变化而成。一字之内多有重复笔画。对于这类重复出现的笔画，我们不仅要使其形态'各异”“互乖”，更要注意整体的和谐秩序。

2、不对称平衡的原则。

一原则的目的是打破几何学意义的对称性。它适用于结体与章法两个层面。在结体上，一部分汉字是固有的对称性结构,如“中门”“林”等字，若不加以对比变化，则很难走出正局。

通常的对比变化手法有:在笔画的形态之间制造长短、粗细、曲直、疏密、正欹、迎让等对比关系;在笔势上采用藏与露、起与伏、方与圆、仰与覆、缓与疾、张与弛、强与弱、相背与相向、内与外拓等手法进行对比变化;或以偏旁部首为单位，区分宾主关系，从而打破由对称性结构带来的平稳格局，使之生动鲜活。

在章法上，除了运用上述对比手段外，还要在笔法、墨法等方面做足文章。总而言之，要千方百计打破对称性，在不对称中建立新的平衡关系。

3、宾主相安的原则。

在楷书中，树立主笔画意识尤为重要。一字之内，点画须有主次之分，犹如日月星辰，各有列次。

主笔画不仅在结体上具有挈纲引领的意义，而且也是构成楷书艺术风格的重要因素。宾主相安的要旨，还在于对主笔画与次笔画的对比度把握上。

他们相生相克、相反相成。如果对比过甚则.礼节生疏，失之粗野;不足则平庸无生气。所以说宾主相安,妙在变化，功在和谐。