一大波优秀3D作品来袭！看各国3D艺术家如何描绘2020！
已经迈入农历2021年，回望过去一年，如果要用一张图像去表达你的2020会是怎么样的呢？ 散落在世界各地的3D艺术家们用3D作品分享了他们心中的2020。
下面就让我们一起来欣赏这些优秀的3D创作吧！
Bravehearts © Reyaz Alankandy
Final Stand © Neil Cross
NATURE © Grigory Khatlamadzhiian
UNSUNG HEROES © Grigory Khatlamadzhiian
My first strange Pandemic © Thinkyogurt
Lockdown Birthday © CubaBrady
No-Thing Changed © Erick Alejandro Moya Olmos
Shell-ter © lisadelladora
Shadows © waikin7
The IT Guy © Andrea Cogo
Adversity © little3d
瑞云渲染有幸采访了其中两位3D艺术家，和我们分享他们的创作灵感以及制作解析，让我们一起看看吧！
瑞云专访 ①
Reyaz Alankandy
自由3D艺术家
建筑可视化艺术家
Bravehearts © Reyaz Alankandy
使用软件：3ds Max | Corona Renderer | Photoshop | Adobe Indesign
作者的话： 在全世界都躲藏起来的时候，总有人会奋起反击，与病毒抗战到底。
01
瑞云渲染：可以介绍一下自己吗？
Reyaz：大家好，我是Reyaz Alankandy。我是一名来自印度的3D艺术家。
在十几岁的时候，我就喜欢上了电脑游戏中的3D世界和神奇的CG视效。它们在我学习中和成为可视化艺术家时，指导我帮助我。拥有正确的视角、道具和灯光，就更容易预判最终的作品效果，这就是我的基本公式。
之前，我在迪拜的一家建筑公司做了5年多的3D可视化工作，在这期间我获得了很多关于室外、室内、景观方面的行业知识，并密切关注任何新的软件、技术，随时捕捉灵感。目前，作为一名自由职业者，我喜欢各种各样的、文化多元的项目，我也愿意迎接遇到的任何创造性挑战。
Retro Tram © Reyaz Alankandy
A-Frame House © Reyaz Alankand
02
瑞云渲染：创作这个作品的灵感是什么？
Reyaz：这都源于我在隔离期间的经历。2020年我们的生活和自由被大大限制。即使在这种艰难的时刻，很多社会工作者仍在努力工作，控制疫情。这就是我的创作灵感，我想通过视觉语言来向他们致敬。
03
瑞云渲染：你花了多长时间完成作品，可以介绍一下你的创作历程吗？
Reyaz：我花了大概10天，以下是我的制作解析：
▎参考图
我想让我的作品更加真实，但在网上很难找到特定的资产和信息，所以亲自去了几次火车站拍了一些照片，作为场景所需的细节和纹理的参考。
▎建模
我从平台和屋顶的基本建模开始着手，只是使用了简单的“平面”（plane）。为了保证比例我在画面中放了两个人。其他的都是通过添加材质来实现的。
关于火车，我使用了我之前拍的照片。为了确保比例正确，我从网上下载了一个基础模型。我只建模了画面中可见的部分，例如火车的内部等其他看不见的地方我就忽略了。
基本的建模完成后，我开始做桁架、标志牌、长凳等细节。关于桁架，我简单地使用了样条（spline）和扫描修改器（sweep modifier），并用“Angle”和“Wide Flange”作为预设。然后用Array工具将其均匀分布。
关于桥，我先做了一个基本的CAD绘图然后再进行3D开发制作。
▎相机设置
我一向喜欢用两点透视，在这个作品中也是一样。关于相机设置，除了焦距以外，其他参数我都采用了默认值。
▎材质
我通常在打灯的时候使用基础材质——为了看到它在灯光下的效果。之后，我添加了一些“不完美”的细节，使场景更加自然可信。大多数材质我都使用了来自Quixel megascan的纹理，然后使用Corona layer Material进行调整，来添加一些“不完美”的元素。
关于火车，我使用Unwrap uvw修改器，然后使用photoshop来准备相应的纹理。我想在边缘添加一些污垢，所以我使用了Corona layer Material调整材质以及Corona AO作为遮罩。
金属
车身
地板
创建地板材质非常简单，我从Quixel bridge导入纹理，然后通过添加颜色校正对反射纹理进行微调。
▎灯光
我想让场景呈现出电影的氛围，所以设置了Corona volumetric。为了增强效果，我主要采用了两个主光源和在画面中出现的灯光。关于指示牌，我使用了Corona的灯光材质。我一直喜欢在中性的色温下设置光线。稍后可以在Corona LightMix中做调整。
Corona Volumetric Material properties
Corona LightMix
我测试了一些不同的灯光效果，下面是一些测试渲染：
▎渲染设置
因为Corona渲染设置并不是那么技术化，所以除了在“Global Volume material”选项卡中添加“volumetric material”外，其他我都保持了默认值。
▎后期
后期制作是在Photoshop中完成的。我使用了曲线、颜色校正和其他摄影方法，如添加highpass(调整锐度)，vignette和color aberration来达到理想的效果。
关于烟，我使用了Photoshop的笔刷。
起初，我打算从我的资产库中找一个3D扫描的人。但由于它们都不合适，所以我从下图中抠取了这个角色。
04
瑞云渲染：关于提高CG专业技能，你有什么建议吗？
Reyaz：观察和实践！
每当我发布了我的3D作品，我收到的大多数回复都是询问怎么做的，以及实现3D视效的捷径。但我要说，没有公式或捷径。我们需要观察日常生活中的每时每刻，包括日常的色彩、材料以及大多数“不完美”的纹理，从而构建一个真实的画面。对3D艺术家来说，收集摄影参考图和多练习使用软件是最重要的。我鼓励大家可以通过CG复刻照片或者复刻古老的绘画作品，来把握颜色信息。跟上软件更新的步伐，从各种教程中获取技巧，有助于不断提高。
05
瑞云渲染：还有什么想和CG爱好者分享的吗？
Reyaz：创造完美的视觉效果是一门艺术。我建议大家要保持灵感活跃，不断学习CG新趋势。有许多很棒的平台可以提供教程和CG挑战赛，来免费提升自己。要记住，这不仅仅是CG工具的运用，重点在于你的创造力。只有通过日常不断的尝试和锻炼，才能自由运用创造力和美感。尝试不同的场景和不同的环境气氛，从常规的风格中跳脱出来，发现真正适合自己的风格。
永远记住，要享受其中的乐趣。
瑞云专访 ②
Neil Cross
CGI艺术家
伦敦Boundary Architectural Visualisation公司高级3D艺术家
Final Stand © Neil Cross
使用软件：3ds Max | Corona Render | Quixel Megascans | Photoshop
作者的话： 我们要接受挑战，并从中吸取教训。如果人们对待自然的方式再不改变，那么这个场景可能将变成现实。
01
瑞云渲染：可以介绍一下自己吗？
Neil：大家好！我是Neil Cross。我来自南非，在那里我开始了我在建筑行业的职业生涯。在一家建筑公司当了几年绘图员后，我发现绘图并不适合我，我想要更有创造力的工作，所以我开始接触3D行业。
但在南非3D艺术家没有太多发展的机会，所以我决定启程去伦敦。我先是加入了伦敦一家著名的建筑公司，与不同的建筑师一起工作受益良多。期间，我还花了大量时间参加了3ds London等活动，这对我帮助很大。
我目前在伦敦的Boundary Architectural Visualisation公司全职担任高级3D艺术家。在工作期间我还有机会参与了State of Art和D2两个活动。我也花了很多业余时间创作个人的作品，表达我创造性的一面。
Night Time © Neil Cross
02
瑞云渲染：这个作品的创作灵感是什么？
Neil：对大多数人来说，2020年是艰难的一年。在未来流行病很有可能会更频繁地发生，这将比新冠病毒更糟，将对全球经济造成更严重的伤害。
这个挑战赛激发了我的灵感，我想分享我一下对未来的想象，如果人类对待自然的方式没有进行本质上的改变，这些（作品中描绘的画面）就是我们可能要面对的事情。可能有点夸张，但这就是我想传达的想法。
03
瑞云渲染：花了多长时间完成这个作品呢？
Neil：我每天花大概30分钟到1小时，总共花了大约2个月。我的目标是2天，但并没有实现！哈哈！
04
瑞云渲染：可以给我们介绍一下作品的构图和灯光设置吗？
Neil：和建模、纹理不同，我发现灯光和构图更有决定性的作用。它可以成就你的作品，也可以毁掉你的作品。当涉及到摄影时，我几乎没有经验，所以我尽量保持简洁，以避免破坏画面。
我使用的是Corona Sky（完全去饱和），没有日光。我还在窗户上放了一个面光来照亮室内。另外，我还用了Volumetrics。
关于构图，我想要简单但有力量的感觉。把灯光设置好，关键就是让相机对准画面中的小女孩。
05
瑞云渲染：可以介绍一下画面中那些真实的小细节是怎么做的吗？
Neil：我总是会对照参考图片来捕捉真实感。我通常会给每件东西都添加棱角和瑕疵。
最大的亮点是地板。Real Displacement Textures绝对是最好用的。目前为止它们是我最喜欢的纹理。我也把位移设置推到极限。为了获得最好的效果，我倾向于尽量降低位移屏幕尺寸像素（displacement screen size）。
06
瑞云渲染：在创作过程中有遇到什么困难吗？
Neil：我最大的挑战是要有耐心。我一开始制作《Final Stand》时，我知道这需要长期的坚持。我不想每天花几个小时在制作上，这样导致第二天会很累。所以最后我把每天制作时间减少到一个小时，这真的很有帮助。
07
瑞云渲染：还有什么想和CG爱好者们分享的吗？
Neil： 不管你是喜欢用ZBrush雕刻角色，还是喜欢用3ds Max做可视化建筑，或是用UE做蓝图。选择一个你喜欢的领域并掌握它！不要什么都学，除非你是个天才。
享受你的创作。
正如这些优秀的3D艺术作品所描绘的那样，2020有艰难的困境，更有不畏挑战的勇气，令人难忘。站在2021的开端，我们眺望新的希望。希望新的一年有更多优秀的3D艺术家涌现，创作更多令人惊叹的作品。
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