【第十三讲】字句的增、损·曲中韵字
元曲第十三讲
字句的增、损·曲中韵字
主讲：绝谷画蝶
大家好，和以前一样先回顾上讲的内容
一、散套
1、什么是散套
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
2、散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
3、散曲套数的特点：
（1）散套由多支曲子组成。
与散曲小令比较一下，文章相对要长很多，同一宫调的最少二支以上的曲子联缀起来，有一种比较特殊的情况是宫调不同，而管色相同的可以“借宫”。
（2）始终用一个韵。
一韵到底，中途不能换韵。一篇套曲，无论用了多少个曲调，从头至尾，必须一韵到底。正是靠韵脚的一致，才从声情上加强了只曲与只曲间的联系，体现整体性。
（3）语言更俚俗、形式更活泼；
（4）曲牌之间的联缀次序有一定规律，有首有尾。作者在创作散套时必须依照成规组曲，不是说只要在同一宫调，想怎样组合就怎样组合。
（5）套曲与带过曲的区别
带过曲中就两三支单曲，而套曲则更多，且套曲一般要用〔尾煞〕〔尾〕等结束，套曲有尾声，带过曲则没有。
4、套曲结构：
每个套曲所用的曲牌大体分为三组
第一组为引子，称为首曲；
第二组为过曲；
第三组为煞尾。
5、常用的散套套曲
6、常见的排列形式
套数除了首曲尾曲之外，中间各曲的使用和排列有大概的规律，但变化很大，初学者可以参考元散曲作品去体会。
二、散曲中散套创作
明王骥德《曲律》论套数二十四中说：套数有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌凑插，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应；又如鲛人之锦，不著一丝纰颣（pīlèi）。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得。有规有矩，有声有色，众美具矣！
三、学习散套：〔仙吕·赏花时〕
1、曲谱介绍
〔仙吕·赏花时〕是由赏花时、幺、赚煞三支曲子组成的。此套填者甚多〔赚煞〕即〔赚煞尾〕。
有朋友常常困惑：我们在大量的阅读中发现同一曲牌，差别为什么那么大呢。其实我们在前面的交流中已经知道在曲中加入了大量的“衬字”，除此之外，有些曲牌还用了句、字的增损。前面我们学习了关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少无明确规定，通常小令衬字少，套曲衬字多，待以后交流到剧曲则更多。
2.参照作品：
马致远〔仙吕·赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
3.曲谱：〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
3、对仗：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗。
复习课就简单回顾了，下面进入我们今天的学习！
一、曲中句字的增、损
1、了解曲中字句的增损？
我们先看卢挚的两首作品：
例1：〔双调·蟾宫曲〕
作者：卢挚
想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。
七十年间，十岁顽童，十载尪羸。
五十年除分昼黑，刚分得一半儿白日。
风雨相催，兔走乌飞。
子细沉吟，不都如快活了便宜。
例2：〔双调·蟾宫曲〕
笑征西伏枥悲吟，才鼎足功成，铜爵春深。敕勒歌残，无愁梦断，明月西沉。算只有韩家画锦，对家山辉映来今。乔木空林，几度西风，感慨登临。
〔双调·折桂令〕小令兼用。
谱：×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。
〔双调·折桂令〕小令兼用。又名蟾宫曲、折桂回、蟾宫引、步蟾宫、广寒秋、天香引、秋风第一枝。《诗词曲格律纲要》称：此调“句字不拘，可以增损”。《南北词简谱》注称：“按此调或十句、十一句、十二句、十三句，或多至十七句，句法皆大同小异。首句可为六字句×平×仄平平，七八句可为六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句为多，增句须协韵，倒数第二句以不协韵为宜。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。（也就是说首句必六字，以下四字句，或四句或五句，再用六字两句，以下直至句末，俱四字句也。）
〔按〕谱式参验《全元散曲》马致远、贯云石、张养浩、倪赞等13人同调作品53首。元人作品，以作十一、十二句最为常见。增句多在末句增仄仄平平四字句数句。十一句的句式为：六（七）四、四、四、四、四、六（七）、六（七）、四、四、四。末句可酌加四字句一二句。
其定格为：
(1) ＋－＋|－－韵（也可作上三下四七字句＋－－、＋|－－，偶作七律句＋－＋||－－）。
(第一条告诉大家第三字处可顿,也可作上三下四七字句)
（2）+|－－（也可用韵，偶作＋－－－）。
（3）+|－－韵。
（4）－－||（也可用韵）。
（5）－－||（也可用韵。或作－－－|、|－－|、＋、－－）。
（6）＋|－－韵（或作－－|－〔上〕）。
（7）＋|－－||〔平〕韵（或作＋－＋|－－；也可作上三下四七字句＋－|、－－|－）。
（8）＋－＋|－－〔仄〕韵（若上句作七字，本句也须作上三下四七字句＋－－、＋|－－。偶作四字句＋|－－。七八句多对仗）。
(这里要注意看第7、8句，这两句需要对偶，第三字如果有顿，都要做成一样的)
（9）＋|－－韵。
（10）＋|－－（偶作|－－－）。
（11）＋|－－韵（四字句多作对仗）。
通过上面的分析后，我们知道在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损”，同时并列出了常用的增损曲牌，它们是：
正宫：端正好 货郎儿 煞尾
仙吕：混江龙 后庭花 青哥儿
南吕：草池春 鹌鹑儿 黄钟尾
中吕：道和
双调：新水令 折桂令 梅花酒 尾声
王力在《曲律学》中也曾提到：如：南吕〔玄鹤鸣·哭皇天〕就是《北词广正谱》所谓“句字不拘，可以增损，周德清失注”的。（ 就是这个曲牌可以字句增损，但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来），还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌还有：
正宫：笑和尚
仙吕：六么序 油葫芦 那吒令 元和令 上马娇 游四门 柳叶儿 醉扶
归 六么遍
南吕：玄鹤鸣 隔尾 贺新郎
双调：搅筝琶 滴滴金 川拨棹 拨不断 随煞
大石调：喜秋风
越调：斗鹌鹑 络丝娘 绵搭絮 拙鲁速
黄钟宫：刮地风
从以上曲牌大家可以看到，绝大部分可以增损字句的是套曲的曲牌。
2、什么叫句字的增损？
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。如上面我们罗列
的这些曲子。
我们先看吕正庵的正格小令〔后庭花〕：
湖山曲水重，楼台烟树中，人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处峰？
我们再来看王实甫〔西厢记·后庭花〕
（我则道）拂花笺打稿儿，（元来他）染霜毫不勾思。（先写下）几句寒温序，（后题着）五言八句诗。不移时，把花笺锦字，叠做个同心方胜儿。特风流特煞思；特聪明特浪子。虽然是假意儿，小可的难到此。
我们通过对照 “我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就
是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”
“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。
曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
我们以〔新水令〕为例：
第一式：正格
白仁甫〔新水令〕
晚风寒峭透窗纱，控金钩绣帘不挂。
门阑凝暮霭,楼角敛残霞。
恰对菱花,楼上晚妆罢。(775545)
第二式：损字
元好问〔新水令〕
一声啼鸟落花中，惜花心又还无用。
OO深院宇， OO小帘栊。
点检春工，（夕）阳绿阴重。
大家比较一下第一式
大家看看：OO深院宇，OO小帘栊。这两处是不是减了两字。
又如：汤舜民〔南吕·一枝花〕题心远轩
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。
七窍达八荒广漠，一帘隔万里空虚。（谁）不知方寸（地）无多物。
×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。
玄参黄老，易论程朱。诗敲险怪，棋较赢输。
仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。
不闻满、O耳喧呼，只宜O、竟日跏趺。
仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。
恰枕肱（悠悠）梦绕华胥，不动脚（默默）神游洛浦，才合眼（飘飘）身在蓬壶。
×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。
本无，间阻。山林城市俱同路，解到此中趣。
×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
便觉吾生百虑疏，遐迩何如。
大家比较曲谱，一眼也能看出：不闻满、O耳喧呼，只宜O、竟日跏趺。这两处是不是各减了一字。
第三式：增句，增字
无名氏〔新水令〕（杂剧《浮沤(ōu)记》）
（正）黄昏庭院景凄凄，哭啼啼，泪双垂。（走的）软兀剌一丝无两气。
淅零（零的）小路险，昏剌（剌的）晚风吹。（là）
脚步（儿）刚移，（一步步行）来到枉死地。
第四式：损句
暂无例曲。
第五式：增句
无名氏〔新水令〕（散套）
大明开放九重天，拜紫宸玉楼金殿。
红摇银烛影，香袅御炉烟。
（奏）凤管冰弦，（唱）大曲梨园，
（列）文武官员，（降）玉府神仙，
齐贺太平年。
这首是句子增损，在第五句（奏）凤管冰弦基础上又增加了三句，即：（唱）
大曲梨园，（列）文武官员，（降）玉府神仙。句子的增损在么篇的换头中亦时常见到。
3、句字增损与衬字有些什么区别？
所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
无名氏〔新水令〕（散套）
大明开放九重天，拜紫宸玉楼金殿。
红摇银烛影，香袅御炉烟。
（奏）凤管冰弦，（唱）大曲梨园，
（列）文武官员，（降）玉府神仙，齐贺太平年。
二、元曲中韵字的运用
近日来，有几位朋友小窗问我，现在学习套曲，常常发现《中原音韵》上同一韵部的字太少了，写作时感觉好吃力。能想什么办法解决呢？
其实曲之用韵正如词之用韵一样，今天我们就具体与大家交流曲的韵字的运用及注意事项。
1、韵字：
（1）《中原音韵》
在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重
新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是显得庞大，但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵。车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵。
（3）从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。
2、韵字运用应注意的几个问题
正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了，其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
（1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵，
如元代杨果的〔仙吕·赏花时〕：
秋水粼粼古岸苍，萧索疏篱偎短冈。山色日微茫，黄花绽也，妆点马蹄香。
〔胜葫芦〕见一簇人家入屏帐，竹篱折，补苔墙，破设设柴门上张着破网。几间茅屋，一竿风旆，摇曳挂长江。
〔赚尾〕晚风林，萧萧响，一弄儿凄凉旅况。见壁指一似桑榆侵着道旁，草桥崩柱摧梁。唱道向红蓼滩头，见个黑足吕的渔翁鬓似霜。靠着那驼腰拗桩，瘿累垂脖项，一钩香饵钓斜阳。水到湍头燕尾分，桥掂河梁龙背稳。流水绕孤村，残霞隐隐，天际褪残云。
〔幺〕客况凄凄又一春，十载区区已四旬。犹自在红尘，愁眉镇锁，白发又添新。
〔煞尾〕腹中愁，心间闷，九曲柔肠闷损。白日伤神犹自轻，到晚来更关情。唱道则听得玉漏声频，搭伏定鲛绡枕头儿盹。客窗夜永，有谁人存问？二三更睡不得被儿温。花点苍苔绣不匀，莺唤垂杨语未真。帘幕絮纷纷，日长人困，风暖兽烟喷。
〔幺〕一自檀郎共锦衾，再不曾暗掷金钱卜远人。香脸笑生春，旧时衣裉（kèn），宽放出二三分。（此为借韵）
〔赚煞尾〕调养就旧精神，妆点出娇风韵，将息划损苔墙玉笋。拂掉了香冷妆奁宝鉴尘，舒开系东风两叶眉颦。晓妆新，高绾起乌云。再不管暖日朱帘鹊噪频，从今听鸦鸣不嗔。灯花谁信，一任教子规声啼破海棠魂。丽人春风三月天，准备西园赏禁烟。院宇立秋千，桃花喷火，杨柳绿如烟。
〔幺〕倚定门儿语笑喧，来往星眸厮顾恋。彼各正当年，花阴柳影，月底共星前。
〔尾〕口儿口店，心儿怨，时急难寻轻便。天也似闲愁无处展，蘸霜毫写满云笺。唱道各办心坚，休教万里关山靠梦传。不是双生自专，小卿紧劝，只休教花残莺老了丽春园。
解析借韵：
〔幺〕一自檀郎共锦衾，再不曾暗掷金钱卜远人。香脸笑生春，旧时衣裉，宽放出二三分。
按曲谱这幺是句句押韵，这里以“衾人春裉分”为韵，属于真文韵，而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵，我们在阅读时要注意。
（2）赘(zhuì)韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
如：无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪：
梅梢馥郁，月影横斜。
玉笋不知寒，牙筹相接。
六掷分红黑（准赘韵），点点俱别。
慷慨怀豪侠（赘韵），常慕此英杰。
金兰芙蓉间隔（准赘韵），桃花柳叶重叠。
休临老入花从，趁青春先去折。
大家看黑隔二字当属车遮部，故而是准赘韵，而侠则是本韵部的字则属赘韵。
又如：王伯成〔六么令〕《天宝遗事》：
把拄杖随时掷起，夺尽鬼神权。
俄尔瞅窥，虹桥千丈碧空悬。
月色如银灿烂（准赘韵），隐隐还相连。
急令天子，紧螟双眼（准赘韵），恍然将近斗牛边。
这首曲子作者处处求谐和，主韵是先天，再仔细观察，尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的，以上我们看出曲家在度曲时，尽可能使它谐和，不肯放过一些机会。
（3）暗韵：
所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。如：
关汉卿的散套《闺怨》：
乍凉时候西风透,碧梧脱叶,余暑才收。
香生凤口。帘垂玉钩,小院深闲清昼。
清幽,听声声蝉噪柳梢头。
这里的第一句中候字即是暗韵，相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于
尤侯韵部，而透是曲谱规定的押韵字暗韵有些是故意的，有些是无意的，所以很难断定，元代曲家，也往往在用韵上弄花样，下功夫，有意的叫句中韵，如所谓的短柱体，通篇两字一押韵，或四字二韵，六字三韵，又有通篇叶同一字韵者，即所谓的独木桥体。
我们来看虞集有名的短柱体〔折桂令〕：
〔双调·折桂令〕
席上偶谈蜀汉事，因赋短柱体：
鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶。
日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。
美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。
天数盈虚，造物乘除。
问汝何如，早赋归欤。
（4）重韵：
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
这些例子我们看的很多了，就不再举例了。
（5）失韵：
即该用韵之处未用韵。
曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。
如〔商调·玉抱肚〕(套数)
渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥；
丝丝嫩柳摇金，情袅为谁牵惹
这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵，曲中失韵者很少见，我们初学
者，要尽量避免失韵。
三、学习散套：〔双调·新水令〕
据刘长年曲律学中介绍，〔双调·新水令〕这个散套，有29套之多。
（1）新水令—驻马听—乔牌儿—落落风—离庭宴带歇指煞，共五曲。
（2）新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾），共五曲。
（3）新水令—驻马听—乔牌儿—沉醉东风—甜水令—折桂令—随煞（收尾）共七支曲子组成。
（4）新水令—驻马听—乔牌儿—沉醉东风—风入松---甜水令—雁儿落—得胜令—川拨棹—七弟兄—梅花酒—喜江南—离亭宴煞共十三支曲子组成。
（5）新水令—驻马听—乔牌儿—鸿门凯歌—甜水令—天香引—随煞共八支曲子组成。
（6）新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—甜水令—-折桂令—随煞共八支曲子组成。
（7）新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—甜水令—-折桂令—离庭宴带歇指煞共八支曲子组成。
（8）新水令—驻马听—乔牌儿—沉醉东风--雁儿落—得胜令—折桂令—离庭宴带歇指煞共八支曲子组成。
（9）新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—川拨棹—七弟兄—梅花酒—喜江南—尾（鸳鸯煞减句格）共十支曲子组成。
（10）新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—沽美酒—太平令—水仙子—-折桂令—尾声（收尾）共十支曲子组成。
（11）新水令—驻马听—乔牌儿—落梅风--雁儿落—得胜令—甜水令—-折桂令—锦上花—清江引—离庭宴带歇指煞共十一支曲子组成。
（12）新水令—驻马听—落梅风—步步娇—离亭宴煞共五支曲子组成。因太多就不一一列举了。
下面我们来简单分析一下这首曲牌：
例1：关汉卿〔双调·新水令〕闲争夺鼎沸
（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
我们看其排列是不是：新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）。五支曲子组合而成的，也就是新水令散套中的第二式。
我们先看首曲：〔新水令〕
（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
我们查一下这个曲谱：
曲牌名：〔新水令〕为这个套数的首曲，居于首曲地位。而且句、字不拘，可以增损，故有“正格”“增损体”两体。正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。大家对照第一式看一下：
曲谱：
×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。
×平平仄仄，×仄仄平平△。
×仄平平△，×仄厶平去△。
这些符号大家都还记得吧：曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用； ×，
声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
我们看这首：
（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。
时间相敬爱，端的怎团圆？
（白没事）教人笑，惹人怨。
大家看看：这首曲是不是第5句损了一个字，第6句损了两个字。
我们再看第二支：
〔驻马听〕
锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。
降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。
参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
曲牌名：〔驻马听〕
八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
曲谱：
×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；
×平×厶△，×平×仄仄平平△。
×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。
平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
（锦）阵里争先，紧卷旗旛不再展；
（花）营中挑战，劳拴意马与心猿。
降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。
参破（脱空）禅，（早）抽头索甚他人劝。
再看第三曲：〔乔牌儿〕
共四句。其句式：五五七五
曲谱：
×平平厶上△（平），×仄仄平去△。
×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
（都）将（咱）冷句口店，心（儿）里岂不嫌？屯门塞户衠（zhūn）刚剑，
纸糊锹怎（地）展。
再看第四曲〔水仙子〕
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
五、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
六、句，与末句相配。
其正格为：
×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。
×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。
平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔水仙子〕
从今后，识破野狐涎。
红粉无情，灾星不现。
村酒酽野花浓，再不粘拈。
当时话儿无应显，好事天悭。
（注：酽yàn（汁液）浓，味厚，引申指颜色的浓：～醋。～茶。）
这个又用了变格。
再看〔收尾〕
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。
其句式：七六五五
×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。
××仄平平，平平去平上△。
料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
例2：〔双调·新水令〕闺情梨花夜
元代：王晔
闺情
梨花夜雨未开门，日迟迟绿窗人困。镜缄鸾未起，香尽鸭犹温。半晌抬身，舒玉笋整婵鬓。
〔驻马听〕春意犹昏，杨柳青牵绵正滚；香腮微印，海棠横界线留痕。目前春暖物华新，意中人远天涯近。怨未伸，枝头春色三分褪。
〔乔牌儿〕灵角儿无定准，喜鹊儿少凭信。倚阑无语恹恹闷，一春悉憔悴损。
〔雁儿落〕齐臻臻光消宝髻云，宽绰绰瘦掩罗衫褃。碧幽幽天高少雁书，绿湛湛水阔无鱼信。
〔得胜令〕愁戚戚萧索对清晨，情默默冷落坐黄昏。悄促促翠掩合欢帐，湿津津红绡拭泪巾。清黯黯销魂，烟淡淡草际遥天尽。昏惨惨伤神，夜迢迢花残过雨频。
〔沽美酒〕江分平绿草茵，门半掩翠苔痕。悄悄闲庭不见人，无语自晒，空目断定楚台云。
〔太平令〕怪则怪鸾凰生分，恼则恼莺燕争春。恨则恨心中有刀，悔则悔言而无信。想这厮背恩，负恩，说着后一言难尽。
〔水仙子〕气吁鸾影宝奁昏，愁蹙蛾眉翠黛颦。情随雁足青霄近，倚朱扉欲断魂。能消得几个青春？恰透风光一阵。春来度尽花容数本，春先去人瘦三分。
〔折桂令〕春先去人瘦三分。妆减了半面风流。衣松了一捻精神。步红尘愁践红芳，上绣榻怕拈绣帖，倚朱扉愁盼朱轮。海棠困琴闲玉轸，石榴皱睡损罗裙。愁思昏昏，人事纷纷；眼底卿卿，心上人人。
〔尾声〕来时跪膝儿在床前问，将那厮谎舌头裙刀儿碎刎。先将他抛闪去的罪名儿一件件招，后把受用过凄凉一星星证了本。
这支曲子是由新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—沽美酒—太平令—水仙子—-折桂令—尾声（收尾）共十支曲子组成。
例3：〔双调·新水令〕春常费买
作者：景元启
一春常费买花钱，锦营中惯曾游遍。酒斟金叵罗，人伴玉婵娟。急管繁弦，高楼上恣欢宴。
〔驻马听〕骄马吟鞭，我是个酒社坛小状元。舞裙歌扇，伴着个风花雪月
玉天仙。我把紫霜毫书满碧云笺，他撮着泥金袖绣彻红绒线。正当年，一团儿娇
艳堪人羡。
〔雁儿落〕蛾眉翡翠钿，玉腕黄金钏。酥胸兰麝香，檀口丁香煎。
〔得胜令〕因此上典卖了洛阳田，重建座丽春园。安排下剪雪裁冰句，准备
着尤云雨言。床边，放一卷崔氏春秋传。窗前，横一幅双生风月篇。
〔川拨掉〕拚了个吃昏拳，怕甚么咽顽涎。割舍了铜斗儿家缘，铁板儿似盘
缠。便日用三千，我其实少不得个娇滴滴玉人儿过遣，怕的是独自眠。
〔七弟兄〕我这里告天：可怜，教我永团圆！原天公与我行方便，地连枝产
朵并头连，天比翼生对双飞燕。
〔梅花酒〕到春来景物妍，簪杏鬟鬟蝉，拾翠步金莲，听鸟并香肩。到夏来
携手上采莲船，瓜初剖水晶丸，酒新泛蓿砂煎，鱼旋打锦鳞鲜。
〔收江南〕呀！到秋来看四围红叶满山川，两行翠袖画堂前，看一轮明月照
天边。到冬来雪花儿满天，蒸羊羔美酒庆丰年。
〔尾声〕四时独占风流选，百年遂却于飞愿。常言道女貌郎才，恨惹情牵。
将一对美满姻缘，万载千秋教人做笑话儿演。
4. 对仗：
〔新水令〕为这个套数的首曲，居于首曲地位。而且句、字不拘，可以增损，故有“正格”“增损体”两体。正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，首两句可对仗。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
七、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
本讲提纲：
一、元曲中韵字的运用
二、字句的增、损
三、学习散套：〔双调·新水令〕
元曲第13讲作业：
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调·新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调·新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调·新水令〕闲争夺鼎沸
（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
2.曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
4.（曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）