【陈波书法】今天和大家聊聊：于右任(1879-1964年)，陕西三原县人。原名伯循，字右任，后以字行。笔名神州旧主、骚心、太平老人等，号髯翁。于右任自幼“读经史，学诗文”，早年深感清廷腐朽，因而写出《半哭半笑楼诗草》。

于右任的书法，植根于北魏，宗法于章草，融会四体（篆、隶、楷、草）之妙，博采众家之长，独具风格，自成一家，于跌宕中见俊逸，于疏放中见规范，晚年更臻成熟，达到挥洒自如、炉火纯青的境地。唐朝的书法家兼书法理论家孙过庭在公元687年撰写了一部《书谱》，其中有一段文字，现在拿来形容于右任的字，是最为恰当不过了。孙过庭说：“观乎悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形，或重若崩云，或轻于蝉翼，导之则泉注，顿之则山安，纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉，同自然之妙有，非力运之能成，信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由，一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于豪芒，若运用尽于精熟，规矩谱于胸襟，自然潇洒流落，翰逸神飞。”

上述这段文字，是借古人的文章来形容于右任书法的魅力与艺术。现在台湾有位书法家形容他写的字，就更入木三分：“有的沉静如处子，有的飞腾如蛟龙，有的勇猛如武士，有的圆美如珠玉，有的轻妙如仙女，有的豪放如侠士，有的秀丽如美人，有的巍峨如泰山，有的苍劲如奇峰，有的柔回如漪波，有的憨态逗人迷，有的痴态使人醉，有的跃跃欲起飞，有的如瀑布直流，有的如野马狂奔，有的如古树悬空，有的如春花迎风，有的如野鹤展翅，有的如高空流云，每一个字，莫不神化。”故无论初学书法的人或书法家，都十分喜爱“于草”。

1904年，遭清廷严令通缉，在乡伯李雨田救助下，潜逃上海。1906年在日本结识孙中山后，从此投身于革命事业。1949年定居台湾，1964年仙逝。

他以“易识、易写、准确、美丽”为四大原则，倡导“标准草书”运动

追溯20世纪的中国书法，早期，碑学走向成熟；晚期，强调书体创新。而在这两个时期中，于右任始终是一位备受关注的风云大家。沃兴华在《论于右任书法》一文中讲道：“早期，他是积极的实践者，开创了重、拙、大兼而有之的风格面貌，受到普遍的赞誉和推崇；晚期，他是主要的影响者，作为变法创新的榜样，作品被许多书法家和爱好者借鉴学习。”

然而，就其书法发展，沃认为，于右任的书法艺术分三个阶段：帖学、碑学和草书。再进一步讲，即是于右任中晚年首创的“标准草书”。

翻阅陈墨石(中国书画家协会副主席)为于所著的《于右任年谱》可见， “先生自十岁起，临帖至今未间断，功底扎实，书艺大增。此期间专写北魏碑帖，尤以写何绍基临《张黑女墓志》极为神似。”据沃兴华考证，从于有年款的最早作品《延长感事》名款来分析，其名字“右任”，与1921年名款写法已不同。翻看其1921年所书行书联《与明钦联》明显可见，“右”撇比横长，“任”已连写。