朵云春拍 | 金石魄力 草木素心——吴昌硕的书画艺术

晚清以降，海上画派巨匠吴昌硕以其在金石书法上的修为开辟了重彩大写意花卉画派的法门，从此吴门画派的旗帜在海派画坛上空猎猎飘扬，其流风所被，至今不衰。
吴昌硕是以诗、书、画、印四绝称雄的艺术大师。自幼受家庭熏陶，研习金石书画，他少年时即开始读经史兼及诗词之学，青年时期问诗文于俞曲园，壮年习诗于杨岘。其诗直抒胸臆，见情见性。在金石篆刻上，吴昌硕更是一代宗师。他为西泠印社首任社长，其印风上宗秦汉，兼取浙皖两派精华，朴野雄健，真气弥漫；其书法以秦汉为宗，一生寝馈石鼓与汉魏碑版，自谓“曾抱十石鼓，曾读百汉碑”，其书于篆籀最精，行草书学王铎、楷书学钟繇，苍劲遒健，气力迥出；吴昌硕五十岁始正式习画，转益多师，与虚谷、任伯年、蒲华等人亦师亦友。其画风远溯青藤白阳、扬州八怪，近法赵之谦、任伯年，六十岁后开创自我面目，以篆籀笔法融入绘画，到晚年更是恣肆雄奇，气象苍茫古厚，独具一格。
吴昌硕作为海派领袖，其作品历来是朵云轩拍卖征集的重点，本次春拍也征集到不少吴氏书画精品，以膺藏家所求。
LOT508
吴昌硕 行书七言
纸本 对联
136.5×33 cm
出版：
一、《海派代表书法家系列作品集·吴昌硕》，第91页，上海书画出版社，2006年12月。
二、《盛世鉴藏集丛——吴昌硕专辑》，第63页，浙江古籍出版社，2006年12月。
三、《吴昌硕书画鉴赏》，第61页，中国轻工业出版社，2009年2月。
四、《海上双壁耀东方——吴昌硕王一亭书画精品集》，第77页，文汇出版社，2010年12月。
五、《中国二十世纪十大杰出书法家作品汇集》，第36页，2011年2月。
LOT874
吴昌硕 篆书八言
纸本 对联片
168×40 cm
吴昌硕的石鼓文对联历来为藏家所珍视，以其金铁盘屈的笔势、入木三分的笔力、古雅吉祥的内容为各阶层人士所珍爱，如有一幅吴昌硕石鼓文对联挂于厅堂之中，定可使满堂生辉。吴昌硕的石鼓文，可以说是石鼓文原拓本的新构，他使古茂浑穆的石鼓文字真正成了流动的书法艺术。首先是注重行气，使其书体化，字与字之间加强了互动和律动。其次，字的结体不再平均对列，而是形成右高左低，上紧下松的加长体势，因此形成了行间的张力与动势，使沉寂了二千多年的古籀大篆，重新在笔墨间焕发出青春，在纸面上留住了固有的重量。韩愈形容的“鸾翔凤舞众仙下，珊瑚玉树交枝柯”的生动体势，在吴昌硕笔下展现了。吴昌硕笔下浑厚的墨气，恣肆的笔画，更生动地展开了石鼓文那种浑厚凝重、朴茂雄浑之势。吴昌硕所书石鼓文，遗貌取神，大气磅礴，其晚年精作，可以说真正体现了石鼓文古老蓬勃的生命力、刚健雄秀而朴茂之美。此次有吴昌硕的石鼓文对联两件，可以代表其水准。另有行草七言联一件，联语为“独鹤不知何事舞，赤鲤腾出如有神”，笔势飞动，气势开张，书风和内容高度契合，允为吴氏行书中之精品。
LOT506
吴昌硕   福禄满堂
设色纸本 立轴
138.5×39.5 cm
出版：《美与时代·美术学刊》杂志2021年3期总第885期，第42-43页。
说明：
一、朵云轩旧藏。
二、谢稚柳题边跋。
吴昌硕在绘画上题材全面，山水、花卉、人物均有涉猎，而以花卉画影响最大。其浓墨重彩、气势磅礴的大写意花卉画，以鲜明独特的面目卓著于海内外，深深影响了当时和后世，流风所被至今不衰。他的传世之作，绝大多数为花卉，常画品类不过四十余种。画的最多的是梅、兰、竹、菊、松、荷花、葫芦、紫藤等，尤其以写藤本植物最能畅达其笔力，抒发激情，其下笔所涉，焕然灿烂，饶有生趣。如此幅《福禄满堂》，以长帧大轴写葫芦长藤，以泼墨写大叶，以大草笔意写蜿蜒如龙蛇的葫芦藤蔓，浓笔重色写葫芦，饱满的果实隐于藤蔓密叶之间，垂垂而下。葫芦又称瓠瓜，在传统文化中有聚财招福之意，果实大而多，象征财富的聚集。中国画构图的四个边角，对全幅的气息局势有极重要的辩证关系。吴昌硕善于独运妙构。此画中红、黄两色的大葫芦自上而下次第高悬，密处密不透风，疏处愈疏，潇洒自如，章法颇费经营，落笔气势不凡。全幅注重用气，气之生发、流走，用笔之收放、行止、方圆、无不系乎气韵，表现着独具的美学性格，淋漓而又豪迈。
LOT986
吴昌硕   行书
纸本 立轴
148.5×40.5 cm
出版：
一、民国出版：大谷是空编 《沪上唱酬》。
二、《寻访东洋人——近代上海的日本居留民（1868-1945）》,第263页，上海社会科学院出版社，2007年1月。
三、《白龙山人——王一亭传》，上海辞书出版社，2007年9月。
四、《吴昌硕研究》，第279页，日本研文出版社，2009年2月。
五、《寻访东洋人——近代上海的日本居留民（1868-1945）》,第292页，日本大修馆书店，2010年7月。
说明：上款“是空”即大谷是空，此作为大谷是空在“六三园”招待吴昌硕父子等人，吴为其所作其一。大谷是空在上海游历期间，吴昌硕赠其书画十多幅。
LOT328
吴昌硕   芦梦秋意 草书
设色纸本 成扇
18.5×51 cm
说明：谈锡恩收藏。谈锡恩（1874-1951），字君讷，湖北兴山人。毕业于日本东京高等师范学院，回国后任教育部佥事，曾任武昌高等师范学校校长，湖北省立图书馆馆长。
吴昌硕的花卉小品亦自不俗，尺幅虽小，却小中见大，妙见天机。这把《芦梦秋意》成扇，仅用红、绿二色画芦汀蓼花，花叶纷披，西洋红的运用使得花色灿然若霞，花青色的叶子更生凉意，一扇在握如同把傍晚凉爽的水风送到了手边。
LOT507
吴昌硕   竹林七贤
设色绫本 立轴
139.5×41 cm
出版：《锦上华彩-吴昌硕绫本书画集》，第62页，浙江人民美术出版社，2020年10月。
展览：“锦上华彩-吴昌硕绫本书画展”，杭州陶氏艺术馆，2020年11月。
说明：刘小晴题签。
LOT202
吴昌硕   湖山渔隐
水墨纸本 镜片
123×39.5 cm
吴昌硕的传世作品中，最多的是花卉蔬果一类，而山水、人物较少。从山水画看，吴昌硕的水墨较为滋润，既浓重又透明，而且他的山峦峰头大多是他花卉中石头用笔移植或放大，简而有味，墨韵自然，而草树则是他画花卉枝干的延伸，一般山水中的树木都勾干，出枝较长。他是用画树石的方法来写山水的，如此幅《湖山渔隐》以水墨纵笔为之，墨色对比强烈，气势开张。老笔纷披，纵横顺逆，墨气弥漫。是其为数不多的山水画中的精品。
LOT875
吴昌硕   篆书八言
笺本 对联
193.5×41 cm
出版：《中国书画作品集（三）》第49页，西泠印社出版社，2012年3月。
说明：上款“九皋”即张九皋（1887-1963），字可铣，号鹤影，安徽新闻事业开拓者。
LOT509
吴昌硕   篆书七言
138×34 cm
出版：
一、珂罗版《吴昌硕先生遗作集》初版，大东书局，1929年3月。
二、珂罗版《吴昌硕先生遗作集》再版，大东书局，1930年8月。
三、《吴昌硕金石书画集》，1935年。
四、《吴昌硕书画选》初版，人民美术出版社，1993年5月。
五、《吴昌硕年谱》，第77页，上海人民美术出版社，1994年9月。
六、《吴昌硕书画选》二版，第42号，人民美术出版社，1997年9月。
LOT907
吴昌硕   篆书七言
纸本 对联
136×31 cm
综上所述，可见此次春拍吴昌硕的精品众多，品类齐全，是一场不可多得的艺术盛宴。
LOT612
吴昌硕   江山永固
水墨纸本 屏轴
137×54 cm
说明：“冠生园”创始人朱少沂旧藏。据朱氏后人回忆，此件作品与另一件LOT613王震作品为吴、王二人1916年春来朱家做客时，直接在八仙桌上挥毫而就，故题材内容都很相似。吴昌硕还特地罕见地添画了一块巨石，是为美好祝愿。
LOT203
吴昌硕   蒲塘秋艳
设色纸本 立轴
148×39 cm
LOT204
吴昌硕   杏花暖风
设色纸本 立轴
139.5×27 cm
7月5-6日预展现场导览图

上海朵云轩拍卖有限公司

百年老字号朵云轩自光绪二十六年（公元1900年）成立至今，已经走过了两个甲子，和国内外艺术家、收藏家风雨同行，她目睹了海上艺坛藏界百年来的演变历程，在近代文化的发展过程中担任了重要角色，“书画之家”、“江南艺苑”的美名不胫而走。特别是在新中国成立后，历经风雨和阳光，完成国有化的朵云轩作为沪上艺术品行业代表性企业最终走向发展壮大，坚持开展书画收购、出版、教育和研究业务，抢救、收藏了大量民间流散珍贵文物。

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公司每年举办多场艺术品拍卖会。规范经营、诚信操作、业务精准是公司走向成功之路的金钥匙。自创办以来，朵云轩恪守“守法、诚信、文明、优质”的经营理念，已集揽、培养了大批专业鉴定人员，全体同仁以精心组织、谨慎操作的认真态度，以公平、公正、公开的职业准则和重信誉、重质量、重服务的敬业精神，为朵云轩树立了良好的品牌形象，以优良的业绩、规范的经营和诚信的服务享誉海内外。自中国拍卖行业协会设立中国艺术品拍卖市场“青花奖”及相关年度排行榜以来，公司年年入选含金量最高奖项“年度十佳企业”，同时获得结算能力奖等多项单项奖。2018年，公司提供的“中国文物艺术品拍卖服务”首批通过“上海品牌”认证，并在2019年、2020年成功续评。

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