梅兰芳：“我对于京剧，是赞成改革的，并痛感再不加以适当改革，必定要没落的”

　我对于平剧，是赞成改革的，并痛感再不加以适当改革，必定要没落的。而首先得把平剧的内容改得适合潮流。技术方面如音乐、如灯光，都得有一番改进。

需要导演

　原来的平剧，只有说戏而没有导演的，演员和舞台工作者如场面也不太听说戏先生的话。但我在莫斯科演出时，每一戏在上演前，都须经过仔细的商讨和严格的排练。那时我们的导演是当时南开教授张彭春(P.C. Chang)。彩排时，张彭春、余上沅和齐如山先生三位坐在台下看着，遇有不合适的地方，马上叫“停下再来”，常有反复排练达五六次的。从演员到场面，谁也不敢不听，就是我也很害怕张先生的。将来的新平剧定要有严格的导演，才会有完整的好戏。

梅兰芳与齐如山、张彭春

减少检场

　此外我们还做了一些小小的改革，如把场面缩到台侧，外加纱笼，如添二胡，以助京胡，如废除饮场、丢垫子，减少检场的在台上出入等等。演《汾河湾》时，柳迎春听说薛仁贵“依旧是与人家看马”，她气得说“哼，你有心胸，有志气”，不是搬起椅子到台口，重重的放下吗？后来他们夫妻俩言归于好了，改成他们各自把椅子又搬回原处，这样不仅免掉了检场，而且也更近人情了。

梅兰芳、马连良之《汾河湾》

　还有薛仁贵听说射死的是他的儿子，就当场晕过去了，这老戏叫“气眼”。原本是由检场的把椅子给移到台中间来，我改让仁贵晕倒在旦角的椅子上。及至柳迎春听她儿子被射死了，也晕过去时，若改在老生的椅子上便平凡了。我让她坐在地上，这动作反而很美，但若老生坐下去便不好看了。

纠正剧情

　又仁贵射丁山，照梆子戏原是仁贵见丁山小小年纪，打雁镖鱼，十分了不得，心想若此儿长大成人，他的两辽王的英名岂能长久？由于这种妒忌心理才射他的。但这样演出国内观众不认可，结果还是用的南山之上下来一只猛虎，为救丁山仁贵才放箭，不想反将丁山射死了。这也可见社会上一般习俗成见是很难破除的。因为国内旧势力大，评剧家们又多对照古本说前人有没有这样做过，而不问我们今天应不应该这样做。我归国后，便把改良过的地方差不多又都给改回来了，纵然有些改革也都是些小的地方，而且只能管我自己的那一部分，别人的我也管不了。

梅兰芳、王琴生之《汾河湾》

身段表情

　外国东西，当然也不会全好，在莫斯科时曾参观某剧场水景，系用四人扯着几匹蓝绸子抖着象征水波。配上灯光，显得小舟一叶波浪间。及至他们看了我演《打渔杀家》，在渔舟上的身段，他们颇自叹不如，说他们那太笨了。

　熊先生曾说《打渔杀家》第一场，桂英在艄后虽系避开生客，但仍应作种种洗杯煮酒等身段，而不应闲着。我在外国演出时恰是那样的。

梅兰芳、王少亭之《打渔杀家》

　但回国后人家说那样演会分散观众对前面的注意，所以我取消了。但今年在天蟾舞台(戏剧节)我演《打渔杀家》的时候我仍是做了一些身段的。

（《星期六画报》1947年第53期)