【鹰眼头条】《那座城这家人》：解密这部"三无"电视剧的诞生与成功
12月2日，由马元、童蕾、萨日娜、李建义等主演，邵警辉执导、孟凡耀担任总制作人，天娱传媒参与出品的现实主义题材电视剧《那座城这家人》登陆湖南卫视金鹰独播剧场播出。该剧以经历大地震重创的唐城为背景，讲述了两个家庭、三代人，一个由七个姓氏组成的九口之家在震后40年里相互扶持、重建家园的故事。
真正的好作品，即便"三无"（无IP、无高颜值、无流量明星），也能在一众作品中闪耀发光，被观众所看见。开播以来，《那座城这家人》收视热度表现不俗，尤其尼尔森全国网收视率始终稳居同时段TOP3。日前，主流媒体光明日报刊文大赞《那座城这家人》在社会镜鉴、精神永驻、历史重现三方面的意义，文中表示，"这部剧将这一家人所经历的大地震、恢复高考、改革开放等重大历史事件还原到生活常态，实现了电视剧作为时代说书人的作用，展现出唐城人民在天灾过后，邻里互助、自立自强、坚韧不拔的精神风貌。"
该剧从诞生，到播出，到如今彰显的社会意义，离不开天娱传媒和湖南卫视给予的支持。近日，电视剧鹰眼采访了本剧总制作人、中国资深制片人孟凡耀，作为该项目的发掘者，他如何评价这部剧？如何看待出品方天娱传媒？对创作和行业又有哪些思考和洞见？不妨跟随鹰眼一探究竟。
《那座城这家人》总制作人孟凡耀
剧作之赏：小人物镜鉴大时代，小家庭凝聚人间大爱
开播近一周，《那座城这家人》成为荧屏暖冬治愈系的代表作，温情、感人、催泪是其常见评价。尽管故事背景设在地震发生前后，但相比于凸显23秒的灾难，很显然，《那座城这家人》更想刻画的是灾难后40年的“重生”——从家园到城市，从情感到情感的愈合过程。剧中九口七姓之家的每个人物，是生活中的普通人，是劫后余生的幸存者，也是亲历灾难的千万个真实幸存者的缩影。他们因苦难聚在一起，最终因“爱”卸下苦难。
真正有社会价值的影视作品应当具备记录时代的功能属性，这一点完美体现在《那座城这家人》这部剧上。总制作人孟凡耀表示这部剧最打动他的地方莫过于真实地再现了当时那个时代，以及从磨难当中挺过来的这些平凡人物。“一座城，23秒毁灭了，但是活着的人还得自强、自救、自建，包括组建家庭、重新面对生活，坎坎坷坷走过这40年。这个过程呈现的生活氛围、传统文化、人文精神，以及这些小人物对国家、对自己家庭、婚姻的贡献等等，这些生活流、质朴的东西非常打动我。”
同样的，一部能让观众真正欣赏和回味的影视作品，应当有着动人或令人共情的人或事、情感或精神。被问及想通过这部剧让观众接收到什么样的讯息，孟凡耀回答说希望大家感受到“人的那种点点滴滴的坚忍和坚守，以及人的善良和质朴”。看过剧的人都知道，《那座城这家人》中并没有任何坏人，也没有脸谱化的“高大全”人物，反而是一群有优缺点的真正鲜活的人在努力生活着，而串联起人物命运和故事走向的无非是一个“爱”字，正如孟凡耀所言：“剧中每一个人物走过了40年，他们只用一个字代替了所有——爱，一种人间大爱，一种人文大精神，不管什么时代都不过时。”
创作之本：零距离萃取生活，细节下回归现实主义
《那座城这家人》的诞生，是巧合也是必然。深谙市场和政策风向的孟凡耀早在两三年前就在为改革开放四十周年的节点纪念做准备。在他看来，改革开放的40年，为老百姓的生活带来的翻天覆地的变化，在党和政府的带领下，老百姓的生活一天好过一天，该怎样呈现这种变化？直到《那座城这家人》原著《平安扣》走进他的视野，其小人物和大时代的关联性，暗含的人的信仰和精神支柱，让他一下子认准了该项目，于是便有了献礼改革开放四十周年的《那座城这家人》。
横跨四十年的故事轴，对任何一部剧的创作拍摄都是挑战，对于一部呈现灾后重建的城市、人文生态的剧，困难更是倍增。但《那座城这家人》却完美且震撼地复原了整个时代变迁轨迹，譬如场景布置、家庭摆件儿、家具被褥、茶杯饭桌都随着年代的变化而变化，包括费翔头、牛仔裤、喇叭裤等服化的流行等，都在细节处让当下观众重建了当时的社会全貌，也成就了如今的高口碑。对此，孟凡耀将其归功于扎根生活、艰辛创作的导演、美术和编剧等幕后人员，“真实呈现那个时代的氛围并不容易，编剧陶陶多次深入唐山采风，采访了矿工、医生、老师、普通老百姓、领导、艺术家，包括地震亲历者，改革开放贡献者等等，当他真正取材于生活，最终才有了整个唐山从毁灭，到重生，到今天蜕变成大都市的这个震撼过程。”
将生活作为创作原动力的现实主义视角，让《那座城这家人》不仅记录着时代，更升华了故事主题。在孟凡耀看来，“现实主义创作”代表着作品和观众是零距离的，把观众最熟悉的事融合进文艺作品很难，需要创作者深入观察后萃取呈现社会的变化、人文的变化、包括整个城市的变化。“我没有拍过一部我自己找不着根的东西，我想的东西都是生活中自有的，想着怎么能艺术化把它再现了，同时保留其阳光向上，教育或传承的意义。《那座城这家人》扎扎实实地进行了采风工作，扎扎实实地体现了采风所得来的这些故事，好戏是编不出来的，一定是真人真事实实在在的存在，才能体现精神的素养、传承的精神，召唤人们的信仰。”
合作之友：认知、情怀、担当高度一致，做提振市场的行业表率
值得注意的是，这样一部富含社会价值和艺术价值的作品的面世，还离不开出品方天娱传媒的强大助攻。一直以来，天娱传媒作品主攻青春向的形象非常深入人心，深谙年轻人喜好更是其强大的杀手锏。相对而言，《那座城这家人》的情感基调和风格更偏向于主旋律，作为该剧的最大投资方，天娱传媒开发这部剧的动机何在？
在鹰眼看来，这恰恰体现了天娱传媒作为主流制作公司的社会责任与担当。依托于湖南广电，天娱传媒始终致力于传递积极健康、弘扬社会主流价值观、引导观众传承向上精神的作品。尤其在处于行业拐点的今年，推出这部剧的深意更加不言自明：一方面，是天娱传媒积极响应政策和市场对现实主义作品的号召，内容创作坚持以人民为中心，深度挖掘植根于中国现实的中国故事的体现；另一方面，湖南卫视作为数一数二主流平台，充分发挥出榜样表率作用，率先摒弃"唯娱乐论"，以好内容作为购剧播剧唯一指标，这样去娱乐化的举动为创作者们带去信心，也为行业健康发展指明了道路。
《那座城这家人》的项目牵头人孟凡耀也大力赞扬了天娱传媒的优秀眼光：“他们选中了这个题材，证明他们真正看懂了、欣赏了这个剧本和团队，他们购剧眼光非常优秀，没有他们就没有这部剧，”同时他表示这是一个老少皆宜的题材，“他们的眼光好就好在能全方位看到一部剧的价值，而且一个平台不该只有一方面的内容，它得多元化，天娱和湖南卫视都在朝多元化发展，他们的厉害之处在于无论何时都认真的研究、考察了市场。”
对于任何资方、播出平台方来说，选择每部剧都是要冒风险的，尤其对于天娱传媒、湖南卫视这样的主流公司和平台来说，承担的风险也是递增的。关于这次与天娱传媒的合作，孟凡耀作何评价？“很简单，认知是相同的，情怀是一致的，一起同甘共苦，朝着同一个目标前进，就是让这部剧成功，”基于要生产一个值得拿得出手，让老百姓和业界能够赞赏的作品的共同理念，让二者合作的顺利且愉快，“为了让这部剧成功，也为了给观众送上一份美好的、值得怀念的、值得精神上传承的作品，我们共同承担和解决着一路的坎坎坷坷，心往一处想，事往一处做，才有了如今的成功。”
行业之思：内容不惧"剧"变，精品是唯一出路
作为国内资深制片人，孟凡耀牵头打造了不少精品力作，包括《水浒传》《激情燃烧的岁月》《乔家大院》《野鸭子》等。记者问及他选择项目的喜好或理念是什么，他表示大脉络是沿着党和总局的针对不同时期推出不同宣传口径的要求，另一方面，则从自己对作品的追求、作品体现的思想支柱出发，尤其青睐体现“生活流”式的作品，以及凸显社会效益的作品。
今年是影视行业沉淀回归的一年，市场“剧变”给了制作人、创作者很大的思变空间。在孟凡耀眼里，市场千变万化，但内容始终决定一切。“一部好的作品，关键是要讲好我们的中国故事，讲好我们的历史故事，讲好我们故事中的英雄人物，只有内容吸引人、打动人、感动人，才能把观众拽回电视机前，这就成功了。说到底，只有生产精品是唯一出路，其他都不是。”《那座城这家人》的面世，离不开出品方天娱传媒对优质内容和主流价值的重视，也正是孟凡耀对高品质内容坚守的又一次成果。
事实上，“走精品之路”的信念，孟凡耀坚守了30余年。“我觉得任何一个创作者，对自己所创作的东西，都有着自己的价值观和自己的艺术追求，做精品的信念我始终没有变过，我始终坚信好的戏是编不出来的，还是得扎根生活，体验生活，走进生活。”同时他强调：“精品的路是复杂的、艰难的、艰辛的。并不是说今天说了明天就能出来，需要大量时间创造，需要付出巨大心血，我走过30年了，就这个信念，不走这条路，根本没有生存之道，只有生产精品才是唯一的出路。”
结语
行业风云变化，愈加衬托精品内容的可贵，也愈加凸显制作人、出品方等内容制作者的匠心和担当。透过《那座城这家人》这部剧，我们看到了作品之美，创作之精，制作方之担当，以及未来影视作品的坚守和出路。尊重观众，不负时代，让我们一起期待现实主义代表作《那座城这家人》之后取得更高的佳绩。
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