【中艺平台】谢麟【全球艺术家编码1835】作品鉴赏（2021年01月27日）
【中艺平台】谢麟【全球艺术家编码1835】作品雅赏（2021年01月23日）
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邵大箴：回归与融通中西——寄语谢麟君（2017年12月22日）
今年十月，在高密“红高粱艺术节”举办的美术展览会上，巧遇谢麟君，还观赏到他参展的多幅国画作品。谢麟是一位知名的油画家，他的油画我是熟悉的，他的作品多次在全国性的展览会和在一些海外中国油画展上亮相，也得到业界和观众的赞赏与好评。至于他的国画作品，我是第一次看到。他在从事油画创作的同时，一直心仪国画，因为他和许多油画艺术同道一样，关注如何在西画创作中吸收传统国画的写意理念和技巧；还由于他多年担任广西美术家协会主席的职务，要分担不少精力在国画创作和展览上。我想，谢麟也一定很早就开始动用笔墨，试验水墨的性能，体悟传统国画的魅力，只是很少在公众面前展示自己的国画作品。
谢麟对我说，随着年岁的增长，他对国画的兴趣越来越浓，很自然地从思考西画与传统国画的异同，亲自走向水墨实践。他之所以走到这一步，不仅是为了从国画中吸取养分，滋润自己的油画创作，也想在他的水墨创作中试验和探索，融进油画艺术的元素，使两者有机结合，获得水墨创新的乐趣。
谢麟这番话的意思我是很理解的，综观20世纪中国美术史，许多油画家包括曾负笈海外学习绘画的艺术家，在中年或晚年都拿起毛笔运用水墨进行国画创作，且取得杰出成果。因为有悠久历史和具有独特写意艺术体系的传统国画，不同于西方古典写实体系的油画，传载着儒道释的审美理想，强调人与自然、人与人、人与自我的和谐，强调艺术家的主观感悟和以感情拥抱客观自然，并用诗意的笔墨语言加以表达。经过长期的学院素描训练，掌握了西画造型观的艺术家，虽然与传统国画有一定的距离，但长期受民族文化熏陶，在自己的基因里隐藏着浓厚的传统艺术情结。他们在从事油画艺术创作时，会比较中西艺术有哪些相同和不同的地方，也一定自觉不自觉地在西画创作中吸收国画的一些观念和技巧。
虽然五四以来，国画要不要和能不能从西画中借鉴和吸收一些技巧，以丰富自身的表现语言，学界有不同意见的争论，但是许多艺术家从来没有停止过这方面的试验和探索。原因是不同艺术体系之间的相互借鉴，是各自有独特性格的艺术表现体系获得新资源的有效手段，古今中外艺术史的历程充分说明了这一点。20世纪以来的中国水墨画适当地吸收了西画的写生法、写实造型和光影技巧，除了在人物画创作上获得令人称羡的成果外，也对山水画和花鸟画的革新产生了有益影响。当今国画界存在着力求以文人画为基础、“以古开今”的一派和吸收了西画技巧的“中西融合”的另一派，正是有这两大派别不同的艺术追求和不同意见的争论，致使国画创作展示出活跃与繁荣的局面。尽管在融合中西或折中中西的实践中，还有不少问题需要继续探索和完善，但取得的成绩是有目共睹和难以抹煞的。看来，一百多年来前辈们在融合中西上取得的丰硕果实，也是对谢麟的莫大鼓舞。
谢麟花费一些精力转向国画创作有许多有利条件：他有全面的造型基础，造型能力是绘画创作者不可或缺，虽然中西绘画各有不同的造型观，但两者都要求有基本的形似。素描造型所达到的形似与笔墨造型的形似，两者虽有区别，但是也有相通之处。有了油画造型的功力之后，适当将其渗入或融进笔墨造型之中，往往会产生另一种艺术表现效果。这种新方法可以称之为“新体国画”，由于它结合了笔墨造型，无疑成为中国画大传统中新的一部分，这在某种程度上丰富了国画的表现语言。谢麟的许多山水画作品，正是朝这个方向面努力的。他笔下的许多画面从写生中来，内容充实，有生活味，不像末流文人画那样空洞无味。
由于谢麟一直在坚持在油画创作中融入民族传统绘画的写意元素，他的大写意油画既对西方抽象艺术有所借鉴，更从传统写意国画中吸收了营养。在山水画创作中不拘于形似，重视运用写意的笔墨语言，对他来说似乎是必然的过程。再加上他与周围不少专门从事国画创作的好友们的相互切磋，对他深入领会和发挥写意笔墨语言的妙趣十分有利。这次与他一同在高密红高粱艺术节上，他与广西美协多位优秀国画家一起展出作品，如果不知道谢麟油画家的背景，人们是很难发现他的作品和周围朋友之间有什么差距，只是能看出他们在钟情笔墨语言这一大的前提下，有各自不同的艺术个性和不同的艺术追求。谢麟的作品实中有虚、有韵，形中有激情、有神韵、有意境。显然，他对国画艺术平面的空间观，对笔墨的写意性，有深入的体会，并藏有很大的潜力。
人们常说，国画是“老年艺术”，意思是只有艺术家有了丰富的人生阅历之后，才能深入领会写意笔墨语言的奥秘。谢麟虽然正值旺年，但已经积累了宝贵的生活经验，也有长期成功的艺术磨砺，这时候他决定用一些时间和精力花费在国画创作上，是非常正确的，会对他未来的艺术之路十分有益。
仅以此小文寄语谢麟君，祝他在国画创作上，也同样在油画创作上，取得更优异的成绩！
2017年12月22日于北京
邵大箴，中央美术学院教授、博士生导师、《美术研究》主编、中国国家画院美术研究院院长。历任中国美术家协会第七、八、九、十、十一届全国美展评委、北京国际双年展评委及国际研中中国大百科全书美术学科主编、李可染艺术基金会学术委员会主任、清华大学美术学院、北京师范大学院艺术与传媒学院特聘教授、上海美术学院特聘教授及学术委员会主任、俄国列宾美术学院名誉教授。
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