黎雄才松树山水画,意境很美!
黎雄才 1935年 一览众山小 143X58
黎雄才 1954年 为祖国寻找更多的资源 171.4X92.4
黎雄才 1958年-烟寺晚钟 146X69
山水画方面,他在日本取法的'朦胧体'风格,延续到他回国后。黎雄才成功地揉合了传统与日本画法。他这种新作风,既有笔墨,又有渲染,同时又能表现景色的远近和空气层,在岭南画派的折衷中外的宗旨下,当是一个新的发展方向。但黎雄才往后的道路上,却未朝着这个方向努力。他喜欢用强有力的笔法来挥洒。他努力的是把变化多端的笔墨,来营造各种艺术效果。
黎雄才在山水画的创作上,以写生为主,因此他笔下的景色,给人一种很'实在'的感觉。
黎雄才 1959年 护林 150X322.8
黎雄才 1959年 森林晨曦 144X67
黎雄才 1961年 闽江木筏 135X68
黎雄才 1979年 森林 144X76
黎雄才 1993年 万古长青图 142X370
黎雄才(1910—2001)是20世纪中国杰出的国画家和美术教育家,岭南画派的杰出代表。1926年拜高剑父为师,翌年入春睡画院深造,1932年赴东京日本美术学校研习日本绘画。回国后长期在广东从事美术教育,任广州美术学院教授。艺术上致力于中国画山水、花鸟的探索。其山水画尤重行路写生,在生活中汲取创作动力和灵感,形成富于时代生活气息的生动画风,以富于个性特征的笔墨语言和构图强化了山水画的表现力。
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