钩的多种写法和笔势，你都知道吗？
這是目前網絡上
頗受好評的書法講座
香港“黃簡藝術工作室”出品──
書法二級課程「筆勢」
第二十九集｜鉤趯的複合筆勢（4）
什么是反引勢、倚戈勢、彎筍勢？
｜筆記｜
L2-29 鉤趯的複合筆勢 04
現在我們知道了，一個筆畫譬如一裹，它收尾時可以加鉤，加鉤的意思就是沒有踆鋒，用一個暗節點就可以了，這是一條弧線。另一種就是加趯，這是必須踆鋒的。
“永”字八法把趯當作單獨一筆，任何筆畫如果要加趯，都要先結束第一筆。通常是頓筆收，然后中間用一個踆鋒來過渡，最后趯出，這就是“筆筆斷而后起”的思想，是張旭在“九用”、“八法”中的規定動作。
整個過程如果用另一種表示法，就是撥鐙法四個動作，推拖撚拽，其實就是畫十字，據說是韓愈所傅授的。
鉤趯這兩種複合筆勢，可能各有一個專稱，但也可能合用一個專稱，如一裹加鉤趯，都稱之為玉鉤。
三、撇加鉤趯
今天要講撇加鉤趯，道理是一樣的。什么是撇？行筆走七號方向都稱之為撇。一撇的尾部可以出現鉤，也可以出現趯，關鍵就是踆鋒不踆鋒。
3.1 撇向左鉤趯：反引勢
一撇向左鉤趯，都叫做反引勢。所謂“引”，本義是開弓，引申義是拉長。“反引”就是反向拉長，一撇本來是從上寫到下，現在回頭向上了。
我們知道，一撇本身沒有鉤趯，最早是因為草書的連寫，在使轉中產生了牽連，這使一撇寫完后有了牽絲，這就是鉤趯的來源。
一撇下來 7 號位，回頭向上就是 2 號方向，有時也走 1 號或者 3 號。這就形成了一條弧線，一個迴圈。7 號面寫下來是順時針內向圈，內旋，往上轉向用 2 號面，就屬于外拓了。從內旋到外拓必定有一個絞鋒點，所以要特別注意換筆心。7 轉 2，是用毛筆正反兩個側面去寫，這是一個鉤。
比較安全的轉向方法，就是踆鋒加節點。跟蟹爪、玉鉤一樣，7 號位一撇下來頓筆收，這是先把撇結束，然后踆鋒、趯出。
寫鉤用正反兩個側面，書法中又稱為翻，比較難寫，右邊這種有踆鋒的反而容易寫好，這是趯。
你看《蘭亭序》中的“夫”字，《蘭亭》是草稿，王羲之本來寫的是“也”字，后來改為 “夫”。“也”字筆畫很細，“夫”字罩在上面，筆畫當然粗了。但這一用力，一撇下來很粗，側鋒在紙面上很多，轉身就很困難。這時只要收筆、踆鋒，就容易趯出了。要注意這一趯真正的意義，是筆心方向換過來了。
這種帶有趯的撇，都稱之為反引勢。這個“欣”字左邊長撇也有趯出，這就是反引。右旁第一筆撇也有轉圈收鋒，但沒有趯。
這個“茂”字左下第一筆有沒有踆鋒呢？看起來沒有。我們也稱它為反引勢，其實是先內旋、后外拓，在絞鋒點上用了換面動作，以 3 號面向上寫出。整個筆畫，從起筆到收筆是 7-9-8-7-3。
柳公權《玄秘塔》這個“成”字，一撇尾部加趯，是趯向 4 號位，寫起來跟“永”字八法中間的蟹爪勢一樣。
《陰符經》這個“鬼”字，有很長的反引牽絲，這一撇用筆很細，在絞鋒點上只要揉搓一下就可以換筆心。踆鋒是轉圈，揉搓往往在一條直線上來回，它的作用也是把筆心方向糾正過來，比踆鋒轉圈快，但這不是一個趯。
戈守智《漢谿書法通解》說：“反引之勢，輕利為美。張懷瓘曰，'王濛善用此法’。《宣示》'拳’字是也。”這里戈守智引張懷瓘說“王濛善用此法”，漏了一個字，張懷瓘原文是“王濛草善用此法”，是指王濛寫章草常用反引。
據說王濛善學鐘繇，草書經常用反引，但宋代《宣和書譜》記錄內府只有一件行書，今天我們都看不到了。至於戈守智說鐘繇《宣示表》中的“拳”字，這是小楷，不是章草，現在可見的拓本也沒有反引勢，不知道戈守智當年看到的是什么版本。
3.2 撇向右鉤趯：豎筆勢
一撇通常不會在右邊加鉤趯，所以沒有一個專稱。有時候一撇加一策，通常就會當作豎筆勢一開，一個折。
你看這個行書“和”字，左旁一折可當作豎筆勢一開。
這個行書“視”字也是這樣。剛才是禾木旁，這個是“示”字旁。
如果這一折縮小為點，那就是一個合點。就像這個“其”字的左下點，本來是一撇 ，現在用一個合點來替代。
四、捺加鉤趯
接下來是捺筆加鉤趯。捺筆本身是行走九號位，它也可以加上鉤趯。
4.1 捺向右鉤趯：倚戈勢
捺筆向右方鉤趯，這就是倚戈勢。整個“戈”字有五筆，書法中稱為戈法，有關整個戈法后面還會介紹，倚戈勢是“戈”字的中間兩筆。
《玉堂禁經》有“倚戈異勢”一節，把倚戈勢細分為四種：折芒、禿出、借勢、背。“背”字后面 漏了一個字，應該是“背拋”。這小節文字不止一處有錯，讀起來相當困難，而且所舉的字例和我們現在看到的也不同。
我來大致解釋一下：如果倚戈勢下沒有鉤趯，稱之為“禿出”。不踆鋒趯，往外收筆就是鉤，稱為“借勢”。踆鋒后趯出，這是“折芒”。如果倚戈寫得很彎曲，出現了一大塊空白，那可以用趯去補充這個空間，這就是“背拋”。
后來人們把“九”字、“風”字中的乙腳異勢也稱為背拋，意思是差不多，但《玉堂禁經》的“背拋”是屬於倚戈勢的。《玉堂禁經》中“乙腳異勢”只有蠆毒勢。
我們來看一些字例。
智永《真草千字文》常有倚戈禿出的寫法，如這兩個字，倚戈勢下面就沒有鉤趯。
要注意有些拓本，看起來好像也是倚戈禿出，但可能是石碑損傷，本來可能是有鉤趯的。
鐘繇《薦季直表》這個“殘”字，右旁有兩個 “戈”。兩個倚戈勢收筆不同，上面是縮鋒禿出，下面是向右出鋒，這就是近于隸書的寫法，類似於雁尾。
智永有時候也會這樣收，而且收筆很小。《玉堂禁經》稱之為倚戈“借勢”。
褚遂良《倪寬讚》“式”字倚戈勢，收筆也是雁尾，只不過非常含蓄。如果拉長一點，后來就變成了我們習慣的捺，如“艾”字的這一捺，就是“永”字八法中的磔。
至於倚戈折芒，好像折斷麥芒那樣，這是真正的趯，有踆鋒的。智永有時候踆鋒圈很長，上次講過的。右面的“民”字踆鋒就是比較長的那一種。
倚戈背拋，就是反手寫一趯，或者說這一趯向左補空白。
你看《陰符經》中這個“機”字，小圖，這一趯沒有補空的意圖，大的這一個就不同了，倚戈一趯是有意向左，這就是倚戈背拋。
書法史上有一個很著名的故事，說唐太宗跟虞世南學書法，這個倚戈勢老是寫不好。有一次寫“戩”字，右旁的“戈”他叫虞世南代寫，然后拿給魏徵看，魏徵說：“皇上今天這個戈法寫得很像虞世南了。”
倚戈勢要寫得好，有兩點要注意：一是中間有個暗節點，手腕動作是左-右，二是趯出前有個明節點，要頓筆收、踆鋒。這兩個節點的動作，我懷疑當年虞世南沒有告訴唐太宗。
你看唐太宗寫的這兩個倚戈勢，就是太直，沒動手腕，趯出前的踆鋒也沒搞清楚，明暗節點都不對。唐太宗《筆法訣》說：“為戈必潤，貴遲疑而右顧。”他的經驗就是說，慢慢地向右寫，這話沒說到點子上，想像唐太宗寫戈的情景，就是遲疑地向右出鋒。
虞世南自己寫的倚戈勢，如《孔子廟堂碑》“夷”字，就這么漂亮，這里的原因你們自己想像吧，我覺得唐太宗很可憐。
倚戈勢比較直，歷史上有人叫它直戈，如果放平一點，有人稱之為橫戈，比較正式的專稱是彎筍勢。
彎筍勢通常用於“心”字中間，其實跟“乙腳異勢” 中的蠆毒勢非常相近。它的寫法和倚戈勢是一樣的，也是有明暗兩個節點。我就不多說了。
提醒一下，《陰符經》中的“心”字，有時候會用到一圈反趯，這是比較少見的。當然，《陰符經》中用踆鋒后趯出的也很多。
4.2 捺向左鉤趯
捺筆有沒有向左或向下鉤趯的情況呢？有的。
如王羲之這個“終”字，行書，一捺就有向左七號位的趯，但這時候一捺寫得很平，和橫筆沒什么不同了，所以這一筆可以歸入折釘勢。
王羲之《喪亂帖》中的“墓”字，右旁一捺有鉤，這也可視為折釘勢。這是換面寫的，沒有踆鋒，所以是鉤。
那這一筆怎么辦呢？這個可以歸入曲抱勢。如果是踆鋒以后趯出，那就是一個拉長的合點了。你寫得短一點，就可以看得很清楚。
我來總結一下鉤趯的複合筆勢，我已經講了五種筆畫上加鉤趯，這就是點、橫、豎、撇和捺。
點有鉤的就是兩向點和曲抱勢，這是單一筆勢。點有趯的複合筆勢，就是合點栗子勢。橫筆往上加鉤趯是乙腳異勢中講的，有外略勢、蠆毒勢和鳥雛勢，主要是收尾不同。橫筆往下加鉤趯，有折釘勢、冖頭勢和宀頭勢。豎筆向左鉤趯，有蟹爪勢和玉鉤勢。豎筆向右鉤趯，我介紹了斸鉤勢和打鉤勢。一撇加鉤趯，主要是反引勢。一捺加鉤趯，這堂課講了倚戈勢和彎筍勢。表中的點是較早前講的，最近講鉤趯主要是橫豎撇捺上加鉤趯，這是複合筆勢。
希望各位多加複習。謝謝。
本節要點：
反引勢：撇向左鉤趯。
倚戈勢收尾的四種情況。
彎筍勢：“心”字中間用。
複習思考：
反引勢無論是鉤還是趯，都是實筆，如果一撇結尾有虛筆牽絲，算不算反引勢？
倚戈勢能不能像《陰符經》的彎筍勢那樣用反趯？91 行這個“藏”字的倚戈勢怎樣收尾？